鈞窯玫瑰紫鼓釘洗，高6.1cm、口徑16.3cm、造型仿青銅式樣，斂口、淺腹、平底、下承以三云頭足、口沿下近底各環(huán)鼓釘一周，其下凸起弦紋一周、通體滿釉、外為天藍(lán)、玫瑰紫相交融的窯變釉，口沿和器里為天藍(lán)色釉。

    鈞窯，是北宋著名的五大名窯之一，今窯址在河南省禹州八卦洞，此窯址是宋鈞窯的官窯址。它延續(xù)了唐代的工藝，利用鐵銅呈色劑的不同特點燒出的色彩有：藍(lán)紅相間并帶有紫斑的、純天青及月白等多種釉色；以乳白帶青為基本色調(diào)然而產(chǎn)生出乳濁而不透明的效果。鈞瓷的另一特點是在釉面上常出現(xiàn)不規(guī)則的流動細(xì)線，俗稱“蚯蚓走泥紋”鈞窯瓷器是在中國陶瓷史上的名窯奇品；它品種繁多、造型獨特，以瑰麗異常的艷麗名聞天下；其在釉中加入銅金屬經(jīng)高溫產(chǎn)生窯變使釉色以青、藍(lán)、白為主，并有玫瑰紫、海棠紅、色彩斑斕、美如朝暉晚霞。被譽為“國之瑰寶”，在宋代就享有“縱有家財萬貫、不如鈞瓷一片”的盛譽。
說到鈞瓷，我國很多窯口對之情有獨鐘，不斷發(fā)揚光大，乃至鈞瓷技藝興盛不衰，燒出了很多質(zhì)高形美、釉色美艷、造型獨特的藝術(shù)珍品，如宜興的紫砂、石灣的陶塑、銅官窯的綠色釉陶、德化窯的瓷雕……

    我國的瓷器生產(chǎn)源遠(yuǎn)流長，不同的歷史時期由于各窯口裝燒和施釉工藝的差別，各具其時代特征。這種特征反映了在釉彩上的色彩變化，品種如青瓷、白瓷、青白瓷、青花瓷、釉里紅等。不同時期各地瓷窯生產(chǎn)出的瓷器產(chǎn)品幾乎都有自已代表的釉彩品種。宋、金時期,鈞瓷的胎質(zhì)呈灰色細(xì)膩堅密，扣之聲聲、清脆動聽、圓潤悅耳、猶如金屬般之聲；其造型極其端莊，窯變美妙、色彩奪目、五彩繽紛，又為諸窯之冠，是宋代五大名窯之一。

    商周時期有了原始青瓷，到了唐代制瓷業(yè)更加繁榮昌盛，盛產(chǎn)一種以黑褐釉為主體,局部褐藍(lán)白色斑的“花釉瓷”，被視為鈞瓷的前身，稱為“唐鈞”。

    北宋初年，政治穩(wěn)定、國泰民安、經(jīng)濟繁榮，手工業(yè)及其商業(yè)得到了迅猛發(fā)展，瓷業(yè)也得到了進(jìn)一步的提升，形成了獨特的鈞瓷風(fēng)格，燒造出窯變藍(lán)色乳光釉、銅紅釉。打破瓷器單一顏色，改寫瓷器的色彩魅力，受到世人青睞。

    到了北宋末年徽宗時期，鈞瓷受到宮廷的重視，把“鈞臺鈞窯”即八卦洞窯壟斷為“官窯”。改為官窯后，所燒瓷器，統(tǒng)一按照宮廷設(shè)計，由于宮廷以豪華奢侈為尚，選料嚴(yán)格，不計成本，工藝要求更高，并且召集民間能工巧匠，精工制作、其造型端莊古樸、釉色五彩齊放、熒光玉潤、變化神奇，從而使鈞瓷獨登青云，到了金、元吋期，鈞窯獨特的風(fēng)格深受人們的喜愛，所燒鈞瓷禁止在民間流傳，開窯都由官府派職官把關(guān)監(jiān)選，合格者當(dāng)選，其余一律砸碎就地深埋，此舉使鈞瓷的聲望更高，其影響遍及河南、河北、山西、蒙古等地，在我國北方形成了一個規(guī)模龐大的鈞窯系。

    到了明、清時期，鈞窯的風(fēng)格直接影響到南方，出現(xiàn)了仿鈞的熱潮，如廣東佛山的“廣鈞”、宜興的“宜鈞”、景德鎮(zhèn)的“寶石紅”“盧鈞”等，以及受到鈞瓷影響而創(chuàng)造的各種高溫色釉瓷、鈞瓷的窯變工藝及其二液分相的釉成結(jié)構(gòu)與其它瓷器截然不同，其胎骨和釉料全部采用禹州特產(chǎn)的孔雀巖、虎皮綠、陰陽石、瑪瑙石、豆腐石等名貴礦物，經(jīng)夏日暴曬、秋雨浸潤、寒風(fēng)冰凍、春暖軟化，年復(fù)一年，日復(fù)一日的陳腐，再用干凈的河水制釉，成色絢麗、美輪美奐、意境深遠(yuǎn)。（馬桂生）