俞偉理：對自己的未來是怎么定位的？

    柴藝揚：目前我已經開始轉攻小件了，以前從來沒有做過小件，最近我一直在設計和畫稿，想在小件上下點功夫。做大件需要考慮大的場景，需要全面綜合構思，內容上可以說包羅萬象。但做小件需要在局部細部進行挖掘，要做出味道，是非常有挑戰(zhàn)性的。我們做大件作品時，庫存了很多的邊角料，那些材料一般人都會直接賣掉，但我做到現在沒有賣過一次，全部都留著，我現在打算利用這批邊角料，來進行小件的嘗試。對我來說，既然材料是現成的，最需要的就是思路了。

    因為我沒有做過小件，所以在思維上沒有限制。舉個例子，我們還在揚州的時候就曾經做過嘗試，那個時候我們做過一些農家樂題材的作品，市場上很受歡迎。新疆有個朋友讓我加工一塊青花料，這個材料在我們這里放了好幾年。后來我在材料的黑色部分做了山景，白色部分做了一條小河，樹林里停了輛汽車，旁邊有個女孩正在釣魚，樹上掛著女孩的挎包，一個老板穿著西服打著領帶，在打電話。我們取了名字叫“我在開會”。實際上是具有諷刺意味的現代題材，但新疆的朋友看了很喜歡，他們覺得這個創(chuàng)意特別好。所用的材料全部取自現代，只是利用傳統(tǒng)的工藝在這塊材料上表達了一個現代的主題。由此可見，我對于自己未來的定位，是用現代的思維去做傳統(tǒng)的工藝，沿著這條路子走，應該就是我的發(fā)展方向。

    俞偉理：對自己作品的市場價值是怎么看的？

    柴藝揚：前些年由于我們做加工比較多，所以，對于作品的價值并不是最在意。不愿落款，也是因為對以前做的東西，還沒有達到最滿意的程度。其實以前很多 加工的作品，大部分可以說是相當不錯的，但因為不是我們自己的材料做的，因此，市場價值怎么樣，其實是別人的事情。記得早年賣得最貴的一件東西是青海料做的100多公斤的山子，當時賣了80萬，由于我們并不在作品上落款，大家只是根據風格和特征來分辨知道這件作品出自我們柴氏之手。

    我覺得自己在工藝水平上已有一定功底了，但整體來看作品缺乏大氣的感覺，不夠氣勢。我希望自己的作品要多一點北方工藝的氣勢，然后再結合江南水鄉(xiāng)小橋流水，園林景觀的人文特點，來走出新的路子。尤其是我要不斷充實自己，要多學習，要賦予自己的創(chuàng)作以更多的文化內涵。說到底，這是一種思維的改變，我需要提升自己的文化品位，需要在創(chuàng)作上有更多的提高。要在工藝上達到爐火純青的地步，需要不斷地觀摩學習，這就是我現在要繼續(xù)努力的。

    我現在非常注重城市雕塑，廣告創(chuàng)意，漫畫設計等和玉雕完全不同的領域，這對我的設計有很大的啟發(fā)。藝術是相通的，所謂觸類旁通就是需要不斷地去探索。要做出與時代合拍的作品，就是需要用現代人的眼光去看待傳統(tǒng)的工藝。因此，對自己作品的市場價值，我還是很有信心的。【原標題：柴藝揚-用現代思維來做傳統(tǒng)工藝】