吳艷萍在街頭為群眾表演

 

　　百年墜劇唱響豫東

　　墜劇，全國稀有劇種，因其以曲藝墜子的曲調為基礎而發展形成，故得名。據史料記載，墜子于清道光七年（1827年）誕生，曾在河南全省和安徽的潁、亳兩州以及河北等地傳唱，1906年演變成為一種戲劇形式，盛行于河南商丘、周口一帶。

　　鄲城墜劇是在河南墜子的基礎上形成的、流行于豫東和豫北的地方戲曲。1898年，年僅10歲的張至坤拜墜子藝人洪明善為師，師徒二人悉心研究，對墜子進行大幅度改革，由一人敘述故事式的演唱，變為多人分角色裝扮演唱，吸收了鼓、鈸、镲、云板等樂器，并借鑒了其他劇種的表演動作。

　　1906年，張至坤墜子表演技藝爐火純青后，培養出傳人張理山。1941年，15歲的吳宗儉（1926年-2005年）拜張理山為師，由于他刻苦學習，虛心求教，加之嗓音寬宏，吐字清晰，鏗鏘有力，表演激情充沛，擅于說唱金戈鐵馬、征討煙塵和公案卿官大段子戲，不久就盛極于亳州、渦陽、界首、商丘等地。

　　1950年，國內各路墜子演員匯聚一堂，根據形勢需要，堅持說新、唱新、編新，劇中人物全部化妝飾演，增加了嗩吶、笙、二胡、三弦、彈撥等樂器伴奏，將走村串戶的墜子收搬進入茶棚、場院舞臺，成為墜劇。

　　墜劇經歷數代藝人傳承，不但積累了豐富的藝術語匯，同時還保留了曲藝墜子的幽默、風趣，濃郁的鄉土氣息，長于抒情、敘事，語言通俗而又有文采的特點，成為獨具一格的戲曲劇種。其演出劇目，多是墜子書、大鼓書的書目改編或兄弟劇種移植。很快，墜劇因其反映生活、易于流動的特點，深受豫東、豫北、河北、安徽等地群眾的喜愛。

　　《回龍傳》又名《王華買爹》、《八王江南歷險記》、《尋兒記》。源于民間傳說“王華買父”。講述的是宋仁宗年間，八王趙德芳年老無子，皇帝又無太子，堪憂無人繼位，八王據卜算有子尚在蘇州，八王即改裝至蘇州賣身訪子，經多曲折，事成心愿。因傳說中王華后來做了皇帝，故名《回龍傳》。

　　1960年國慶節期間，吳宗儉在洛陽王成公園演唱《回龍傳》時，當地數以千計的墜劇迷把會場圍得水泄不通。800張座票賣完后，迫于墜劇迷的強烈要求，主辦單位又賣了300張站票，即便如此，仍滿足不了眾多墜劇迷現場聽墜劇的需求，當場就有200余名墜劇迷自發組織“聽戲協會”，并且購買了“趴票”（按時間段趴在墻頭上聽戲）。這出戲，讓吳宗儉在墜劇舞臺上聲名大振，大宋皇帝“活王華”也成了人們對吳宗儉表演藝術的肯定。

　　上世紀80年代，以吳宗儉主唱的《回龍傳》、《張廷秀私訪》等新創作品，由河南省廣播電臺全劇錄播，并由黃河音像出版社出版盒帶，廣泛發行，鄲城縣墜劇團和吳宗儉個人先后獲得國家、省、地區榮譽獎項40多個（次）。

　　“墜”沉藝海 勇挑大梁

　　1966年，鄲城墜劇演員吳宗儉在文革中被打為“戲霸”，不得不離開心愛的舞臺回鄉耕地，但吳宗儉從未放棄唱戲。期間，出生于1957年的吳艷萍是父親唯一的戲迷，每日都會追著父親要聽戲，而且吳艷萍還自學八個樣板戲，身段、唱腔有模有樣。年逾40的吳宗儉見此情景，心中暗喜，認為墜劇后繼有人。在這個非常時期內，吳宗儉把平生所學盡數傳授給吳艷萍，作為戲癡的吳艷萍12歲便棄學加入鄲城縣墜劇團。

　　1977年，吳宗儉平反復出，年僅20歲的吳艷萍跟隨父親登臺演出，成為墜劇新秀。剛剛登上墜劇舞臺的吳艷萍把全部精力都投入到演出活動中，有一次她腿上長瘡不能站立，不得不住院治療。由于當晚有演出，吳宗儉雖然已經找人代替了她，但她還是堅持登臺。平日里，哪怕走在大街上，吳艷萍也是手里拿著簡板邊走邊唱。在那個比較保守的年代，吳宗儉多次批評女兒不顧女孩子形象，在大街上像個討飯的。對此，吳艷萍卻不以為然，依然堅持見縫扎針般訓練。

　　當年，為讓墜劇發揚光大，吳艷萍曾和其他年輕演員拉著架子車、帶著行頭，20天走遍全縣15個鄉鎮，演出40多場。1963年3月《河南日報》以《記“老八路”作風的鄲城縣墜劇團》為題，報道了鄲城縣墜劇團的先進事跡。就是憑著這樣的一股韌勁兒、闖勁兒，加之受到父親嫡傳，吳艷萍的演技和舞臺經驗迅速提升，開始試演《回龍傳》中“王華”這個角色。

　　1984年，吳艷萍和丈夫閆杰飾演墜劇《嫁母》時，把當時流行的迪斯科揉入到劇情當中。“第一場演出時，我父親氣壞了，說我糟蹋了墜劇。但是觀眾樂瘋了，整個劇院頓時炸開了鍋。同一個劇目演出40多場觀眾還是爆滿”。從此，吳艷萍青出于藍而勝于藍。吳宗儉看到女兒漸漸成熟，正式讓她演《回龍傳》里的“王華”，吳艷萍開始擔起鄲城墜劇團的大梁。

　　1985年，剛剛抓住“接力棒”的吳艷萍怎么也沒有想到，由于受到電影、電視、歌舞等現代文娛節目沖擊，全國出現戲曲危機，鄲城縣墜劇團因入不敷出被并入鄲城縣劇團，墜劇演員四散。

　　守護信念 奮斗不息

　　鄲城縣墜劇團被并入鄲城縣劇團后，吳宗儉父女深受打擊。看著已經60多歲的父親對墜劇的那種不舍，吳艷萍暗下決心：一定要重新成立墜劇團。

　　一方面是為了滿足墜劇迷的需要，另一方面是對墜劇的不舍，1986年吳宗儉成立了吳家墜劇團。吳艷萍跟隨父親一起走遍豫、皖、冀趕場演出。但是，因設備陳舊、演員力量單薄，一直未能重掀大浪。但吳艷萍一直守護著自己心中的信念，為墜劇復興而拼搏。

　　直至1996年在安徽省界首市的一次演出，才徹底改變了吳家墜劇團的命運。吳艷萍說，當時她演王華的角色，父親吳宗儉在臺下督戲。演到最后一場時，吳艷萍突然接到電話說兒子病得很重，她和丈夫便騎著摩托車從安徽趕回鄲城為兒子治病。吳宗儉只好化妝上臺，接替女兒演王華。誰知道，吳宗儉剛唱了幾句，觀眾就聽出不對勁，不停地“鼓倒掌”要求聽之前那個演員的戲。主辦方再三上臺鞠躬解釋：“這才是真正的老將‘活王華’，之前那個演員是他的徒弟，也是他的女兒，這出戲就是他教的。”即便如此，觀眾仍然不認可。了解情況后，吳艷萍不得不連夜返回安徽登臺。

　　這樣一來，年逾70的吳宗儉才放心地讓吳艷萍挑起了重振墜劇的重任，肯定了她作為新一代墜劇傳承人的地位。吳艷萍正式接管吳家墜劇團之后，把自己的房子賣了購置道具、戲服，又和丈夫一起大膽創作了許多適應時代發展的新劇本，如歌頌新農村政策、廉政文化的墜劇小品，與歌舞同臺的墜劇大戲等等，受到現代觀眾的喜愛。她所帶領的吳家墜劇團再次興盛，如幾十年前鄲城縣墜劇團一樣紅遍河南，唱遍安徽、河北一帶。

　　傳承“非遺”瑰寶

　　吳艷萍從藝以來，受到了其父吳宗儉和一些墜劇名家的點撥，打下了深厚的功底。多年來，她打過揚琴、會彈琵琶，懂樂理、又識譜，嗓音洪亮、音域寬厚、唱腔優美、吐字清晰，出演生、旦均可。她的人生也隨著墜劇的沉浮，在曲折中成長、壯大。

　　吳艷萍在《小包公》中飾“大嫂娘”，端莊大方；在現代戲《嫁母》中飾“瑞華”，獲省級表演一等獎；在《回龍傳》中飾王華，表演到位、無人可比……

　　多年來，吳家墜劇團還一直配合黨的中心工作，創作出大量適應時代發展的專業戲。如計劃生育宣傳、普法宣傳等。1996年他們獲得周口計生處現金獎勵1萬元；2008年被梨園春邀請進行現場名家名段演出；2009年代表鄲城縣參加了周口市組織的“小戲、小品大賽”。

　　據說，周口市政府和文化部門已將鄲城墜劇確定為周口市非物質文化遺產、吳艷萍為墜劇傳承人時這樣評價：鄲城墜劇在長期的發展過程中，涌現出了如吳宗儉、馬艷秋等一批享譽省內外的墜劇藝術家，又創建了《回龍轉》、《包公招親》等一批保留劇目。鄲城墜劇多次在市級大賽中獲獎。在吳艷萍的傳承和發揚下，還培養了30多名年輕墜劇演員。近年來，由于種種原因，鄲城墜劇日漸衰微，亟須作為非物質文化遺產予以重點扶植與保護。

　　“我父親把一生都獻給了墜劇，我也一樣。我絕不會讓墜劇在我的手里衰落，我一定要把它傳承并發揚光大。”2010年12月1日，隨著“周口市青年墜劇團”證件被批復，吳艷萍的夢想實現了。只有她心里明白，在墜劇低迷的20多年里，她和一眾墜劇演員承受了多少艱難困苦。淚，他們都咽到了肚里，一旦登上舞臺，他們的一抬手、一投足、一蹙眉、一回眸都充滿戲曲韻律，曲調中或悲或喜，或沉抑或激昂的情緒，總能將墜劇的精髓表現得淋漓盡致，使一場場演出美輪美奐，令觀眾深深陶醉其中。

　　2010年12月，周口市青年墜劇團，接下他們的第一個大訂單，合同金額21萬元，將趕赴河南汝州演出3個月，這也為墜劇重登舞臺奠定堅實基礎。

　　目前，踏著“十二五”新起點，周口市青年墜劇團已列出新愿景：2011年全年將為群眾送戲下鄉演出160場，2012年重新推出5個墜劇經典劇目，把鄲城墜劇推向全國。

　　核心提示

　　上世紀80年代，鄲城墜劇《回龍傳》（又名《王華買爹》）經河南人民廣播電臺錄播、中央人民廣播電臺轉播后很快風靡全國，主唱吳宗儉粗獷、悠揚的唱腔至今尚在不少墜劇迷的耳畔縈繞，成為人們心目中永遠的“活王華”。

　　1985年后，由于受電影、電視、歌舞等現代文娛節目的沖擊，墜劇發展舉步維艱，該劇種瀕臨滅絕。

　　今年54歲的吳艷萍，作為吳宗儉的女兒，9歲隨父學戲、12歲入劇團、20歲成名、30歲挑起劇團大梁。20多年來，與墜劇命運一起跌宕沉浮的她受盡艱難困苦，心懷父親表演精髓，立志重振墜劇事業，堅持研究唱腔、創新戲本、重組劇團，守護這一文化瑰寶。

　　2010年12月，由吳艷萍任團長、40名墜劇藝術人員組成的周口市青年墜劇團，在河南戲劇舞臺上重新站了起來，再次受到戲劇界人士的關注。目前，鄲城墜劇被確定為周口市非物質文化遺產。【原標題：吳艷萍：守護墜劇 傳承“非遺”】