金德義，男，漢族，1956年出生于河南省民權縣王橋鄉，1970年8月參加工作，現為民權縣戲劇家協會主席。
　　
    金德義1973年開始登臺演出，師從豫東著名生角老藝人張德新（藝名大毛）學藝，后又探索學習黃（黃儒秀）派藝術，先后把豫劇《黃鶴樓》、《提寇》、《南陽關》等成功地搬上了舞臺。1980年，金德義作為豫東流派代表參加河南省豫劇流派匯演，嶄露頭角，受到了觀眾和戲劇界的好評。在學習創新中，金德義把張、黃兩派藝術糅合在一起，形成了自己“酣暢淋漓、激越高亢”的唱腔藝術風格，是豫東小生流派的主要繼承人。
　　
    多年來，金德義先后主演了《南陽關》、《王寶釧》、《楊宗英下山》、《黃鶴樓》、《反西唐》、《十五貫》、《合鳳裙》、《狀元魂》、《逼上梁山》等30多部古裝傳統戲。他不但擅演小生、須生，還能演帥生。金德義先后輾轉演出于河南、山東、安徽、山西、河北、江蘇等地，深受廣大觀眾的好評。
　　
    1981年，金德義在原商丘地區青年演員匯演中，被評為優秀演員；1982年在河南省青年演員匯演中榮獲一等獎；1988年在全國首屆中青年豫劇演員電視大獎賽中榮獲熒屏獎；1990年獲豫劇新星杯百花獎；1999年獲商丘市首屆戲劇大賽特別獎；2001年12月，在河南省駐村工作文藝匯演中獲優秀獎。1998年6月，金德義參加河南電視臺《梨園春》欄目演出。
　　
    1988年，他主演的《狀元魂》由河南人民廣播電臺錄制播放，1989年主演的《斷腸王妃》由河南電視臺錄制播放。他主演的《南陽關》全劇和《韓信拜帥》、《潘楊訟》、《反楊河》選場由中國唱片公司錄制成磁帶、唱片，在全國發行。中央人民廣播電臺、河南人民廣播電臺、青海人民廣播電臺、開封人民廣播電臺等相繼播放了他主演的《南陽關》。《河南日報》、《河南戲劇》、《河南廣播電視報》、《鄭州晚報》、《開封日報》、《邯鄲日報》等報紙先后對金德義的演唱藝術進行了報道。金德義現為中國戲劇家協會、河南省戲劇家協會會員，商丘市戲劇家協會理事，民權縣戲劇家協會主席，國家二級演員。
　　
    自幼喜愛演戲   少年脫穎而出
　　
    特約記者（以下簡稱記）：據說您當時小學還沒有畢業，就被民權縣豫劇團選拔進毛澤東思想宣傳站學習班，看來您小時候就喜愛戲曲，您是如何喜愛上戲劇表演的？
　　
    金德義（以下簡稱金）：我1956年出生于民權縣王橋鄉一個普普通通的農民家庭。老家這一帶文化藝術源遠流長，遠在清咸豐年間王橋就成立過戲劇班。1953年，王橋成立了民權縣第一個文化站。我的家鄉群眾文化生活一直非常活躍，我受家鄉群眾文化藝術熏陶，自幼耳濡目染，與戲劇表演結下了不解之緣。那時常常跑書場，串戲場，模仿演員演唱，10來歲時在家鄉就小有名氣。因此，在我上學所在的完小組織的文藝宣傳隊里，我是骨干分子。1970年，我才14歲，就被選拔到民權縣毛澤東思想宣傳站第一期學習班。學習兩年戲曲理論后，我就到民權縣豫劇團當了演員，第一次走上舞臺，實現了兒時“唱大戲”的夢想，我心里高興得如三伏天喝了冰水，甜絲絲的。
　　
    記：第一次走上舞臺，您演唱的都是哪些戲，當時有什么感受？
　　
    金：我們劇團在那些時候常演出的多是在全國都很普通的劇目。如《智取威虎山》、《紅云崗》、《李雙雙》、《朝陽溝》、《人歡馬叫》等。我第一次走上舞臺串演的是些小戲，如獨幕劇《牛角號》、《追報表》等，扮演的都是學生或少先隊員角色。因為剛從學校出來，生活比較熟悉，演起來就比較得心應手。每每想起舞臺下觀眾的陣陣掌聲時，我興奮得睡覺時還能笑出聲來。
  
    勤練習苦作舟   藝不精不罷休
　　
    記：金老師，您能取得現在的藝術成就，在練功時一定吃了不少苦頭。請談談您是如何練功的？
　　
    金：俗話說得好，不經一番風霜苦，哪有梅花撲鼻香。的確，苦難是一劑良藥，是人生的良師益友。戲劇是一種舞臺藝術，你走上舞臺，十八般武藝、唱念做打都得一一精通。臺上一分鐘，臺下十年功。學戲是一件十分吃苦的事情，既要有頑強的毅力，吃得千般苦；又要有恒心，不能當一天和尚撞一天鐘，三天打魚兩天曬網。我在練功時牢記兩條原則：持之以恒，不斷強化。練踢腿，翻小翻，架起胳膊跑圓場，一練就是好幾個小時。那時候常常是一天到晚，練功練得兩腿腫脹不消，手指一捺一個窩兒。所以在大小便時，我兩腿抬不起來，跨不過尺把高的柵欄，必須墊上磚，用力把腿搬向一側，才能勉強跨過去。練小翻更吃苦，我不知道摔倒過多少次，全身上下青一塊、紫一塊，疼得睡不著覺。腰帶一天到晚緊勒在腰上，腰際磨出塊塊血漬。舞臺動作功夫練好了，還要練唱功。當演員當然要有好嗓子，所以還必須要練好唱腔。不會用腔，你唱出戲來，不是有調無韻，就是跑調滑板。一開始，我嗓子喊啞了，也不見什么效果。怎么辦？能者為師，我虛心地向老師學習，加大練功量。不論是寒冷的嚴冬，還是酷熱的盛夏，我都持之以恒地遵照老師的指點，從一個音符到一個拖腔，從一句起板到整個唱段唱詞，一絲不茍地演練，少則十幾遍，多則幾十遍、上百遍。喉嚨發炎了，聲帶出血了，嗓子火燒火燎地痛，服幾片消炎藥繼續練……直到自己滿意、老師同意為止。工夫不負有心人。1973年，我初次登臺演出了現代獨幕劇《追報表》、《牛角號》，給觀眾留下深刻印象。后來在現代戲《智取威虎山》、《沙家浜》中，我比較成功地塑造了楊子榮、郭建光等革命英雄形象。
　　
    記：據說您演古裝戲時，曾拜豫東名角大毛（張德新）、黃娃（黃儒秀）等人為師學藝，師承中又有創新，成功塑造了《南陽關》中伍云召的形象，把張派的名劇演得一鳴驚人，受到豫劇名生趙義庭、須生名演員唐喜成老師等專家的好評。
　　
    金：那是1977年，停演了10多年的古裝傳統戲重新登上舞臺。因為傳統戲有自己獨特的表演藝術和表現手法，比現代戲復雜得多。我又面臨新的困難和挑戰，一切都得從頭學起。我那時一換上戲裝，穿上朝靴，別說演戲，就連走路都不規范。憑借著原有的良好的基礎，以及不到黃河不死心的毅力和韌勁，我開始了嚴格的古裝戲基本功練習。在很短時間里，我基本掌握了古裝傳統戲中生角行當的唱腔、念白和做功，演出了幾個劇目后，基本獲得了觀眾認可。
　　
    劇團領導看我好學上進，便重點培養我，推薦我向豫東名角———蘭考縣著名老藝人張德新（藝名大毛）拜師學藝。1979年麥熟季節，我先后兩次到蘭考拜師學藝。張老師也被我刻苦上進、孜孜以求的精神所感動，他一招一式地教，我也一腔一調地學。后來張老師主動來到民權劇團傳藝，教唱了《黃鶴樓》，并示范演出了《提寇》等拿手戲。我便形影相隨地學習張老師表演的技巧，對于難度較大的動作和唱腔，我都要練習上百遍，累得消瘦了許多。張老師多次勸我，別太拼命了，要注意身體。經過一番苦練，我終于把張派名劇《南陽關》成功搬上舞臺。1980年，我24歲，作為豫劇豫東調一個流派的代表，我參加了在鄭州舉行的河南省老藝人豫劇流派匯演，受到省會觀眾和戲劇老前輩們的一致好評。戲劇表演如果只是模仿別人，踩著別人的腳印走，永遠都形不成自己的風格，就會像東施效顰，適得其反。因此要因人而異，既要學習他人之長，還要根據自己唱腔特點，不斷創新，形成自己獨特的藝