關于朱秀海的小說

　　在軍旅文學的創作中，朱秀海的《穿越死亡》是近年戰爭小說的突出收獲。在這部對軍人戰場心理和命運進行大膽探索和描繪的長篇作品中，有著迄今為止難得一見的對于戰爭進程最細致與犀利的描寫，使英雄主義在現代戰爭中經受了考驗。正因為以人為中心，它才被譽為“戰場心理學”。———吳秉杰

　　今天，某些人對“英雄主義”這個字眼已經相當陌生，它同那些已黯然失色的勛章，一起被鎖在了久不開啟的箱柜里。然而，當理想喚起往昔的記憶、注入時代滾燙的血液，它仍然會熊熊燃起，閃閃發光。這就是朱秀海的長篇新作《波濤洶涌》（中國青年出版社出版）留給我的第一印象。———文濤

　　朱秀海獲獎評語

　　以報告文學創作進入文壇的朱秀海，是軍旅文學園地的一位執著堅守者。其對當代戰爭題材長篇小說的追求與收獲，顯示了在軍事文學創作領域的重要性。長篇小說《穿越死亡》直逼死亡這一戰爭中的主要矛盾和戰爭文學的重大主題，以死亡為鑒來洞徹人物的靈魂、照取人性的深度，揭示出了當代中國軍人從平凡走向英雄的心路歷程，具有強烈的“戰壕里的真實”。朱秀海像是一個重量級拳手，他的姿勢也許還不夠優雅和瀟灑，但他超乎尋常的力量正是人們對當代軍旅文學的期待。

　　（朱秀海因在軍旅文學創作中所取得的突出成就，獲得第二屆“馮牧文學獎”的軍旅文學獎。）

　　朱秀海主要作品

　　長篇小說：
　　癡情
　　穿越死亡
　　波濤洶涌
　　音樂會

　　長篇紀實文學：
　　黑的土，紅的雪
　　赤土狂飆
　　東北抗聯苦斗記
　　紅四方面軍征戰紀實
　　中短篇小說集：
　　維也納森林的故事———老山筆記
　　空山
　　深夜十一點鐘的火車
　　在密密的森林中
　　電視連續劇：
　　百姓（第一二部）
　　波濤洶涌

　　關于秀海

　　每一次見到秀海我都想給他改個名字，叫大海、闊海，或者海山、海峁什么的。一個秀字，鉗在他的名字中間，像一朵小花開在百年蒼樹之間，倒不如那枯古的枝間沒有花草，而長著一個樹洞或不知何故鉗著一塊石頭好些。無數次地決意要給他改名，又終于沒能說出口去，都緣于我對他的尊重，緣于無論從年齡到人品乃至到文學，他都是我的兄長。秀海在文學上出道時間幾乎和我入伍時間相同，二十多年前，我剛入伍時，就讀到了他的獲全國獎的報告文學《河那邊升起一顆星》，看看作者簡介，也才比我大了幾歲，心里不免生出嫉恨，想我才剛剛看到軍營里有一本叫《解放軍文學》的刊物，還不明白文學中有小說、報告文學、評論的分類，居然就有比我大幾歲、小幾歲的人不僅寫了，發了，而且還獲了全國獎。憶往昔，崢嶸歲月稠———那時候獲個全國獎可不是今天你去弄了個什么獎。那時的獲獎，是一夜之間名揚天下，如一個人獨自研制成功了一顆原子彈，姑娘們的求愛信會如雪花一樣滿天飛。后來，時日荏苒，我們部隊被從河南調往原武漢軍區機關大院挖防空洞，以備戰爭爆發以后，首長和大機關的干部都可以躲藏起來；又聽說那時朱秀海就在軍區創作室當專業作家，就想我每天十二個小時水里泥里挖的防空洞，其實就是給寫過《河那邊升起一顆星》的秀海挖的，心里的惱怒非別人所能體會。接下來讀到了秀海發在《人民文學》上的短篇《在密密的森林中》，對其筆下對大自然的描繪覺得完全可與屠格涅夫一比高下，使讀者能在夢中回味白樺的落葉的氣息，于是就漸漸心平氣和，覺得我如果挖的防空洞恰恰是為了秀海所用，那也就理所當然，只能如此，甚或，是我勞動最有價值的報償。

　　后來，我到北京的軍藝讀書，在解放軍文藝出版社的一家招待所中見到秀海，已是我斷斷續續讀他作品有十年之后，好像他住在那兒改一部反映自衛反擊戰的長篇小說。那次見他，印象頗差，五大三粗，毫無秀處可言，與我從他作品中感受到的細膩、秀美及文字間的潮潤相去甚遠，因此也就堅信，作家是寧可謀其文，而不能謀其人的。然而，自1994年我調入北京之后，和他見面的次數的頻繁，也就僅次于一般情人的約會，也才發現，他的豪爽、他的大度，他的不計小節與寬宏大量、嫉惡如仇與善良忠厚，決非是我這樣的人所能評比。但卻總是在想，這樣的人品、人格，以及文學上的才華，不寫出一部大作品來就讓人不解。接著，也就讀到了他的長篇新作《穿越死亡》，那種在新時期軍事文學中少有的沖擊和震撼，那種對戰爭與死亡的思考，那種在戰爭的環境、場景、背景之下對人和人性的愛與理解，決不是僅用一束人道主義的光環就可以照亮它的字里行間。我一直以為，《穿越死亡》作為一部軍事文學、戰爭文學，被理論家所疏忽的遠遠大于他們發現的。如果研究人員靜心地琢磨文本，把當代的軍事戰爭文學從《保衛延安》、《苦菜花》、《紅日》一路梳理下來，一定會發現《穿越死亡》是這類作品中的另外一座山峰，而且這座山峰異光四射，與其前類從思想到藝術上的差異，都標志著新時期軍事文學的發展與成熟。可惜，《穿越死亡》生不逢時，它問世的年月，正是人們最為浮躁、文學處于最低谷的時候，加之《穿越死亡》尾部明顯的用筆粗急，最終導致了一部大作品不該遭到的冷遇。但是，《穿越死亡》奠定了一位酷酷熱愛軍事文學的優秀作家無可撼動的地位，完成了秀海從濕潤、細膩之美到大氣磅礴的一次轉變，使他的人品、人格，最終在作品中獲得了滲透和體現。

　　不能不提的是《波濤洶涌》，這是秀海的作品中我最不喜歡的一部。作為同行，我想這是他不得已而為之的一次妥協，是用電腦熟練后的一部長篇急就章。盡管這部作品被改成了電視連續劇，拿了不少獎，但我卻堅決認為，時下的小說，如果能改為時下的電視連續劇，那就一定不是好小說。好小說不是流行連續劇的標準，而流行連續劇的標準，又恰恰同一些不好的小說的標準相吻合。作為生存，我對為電影、電視改編而寫小說的人表示理解，作為藝術，我對這樣的朋友不夠寬容。很長一段時間，我對寫了這樣的小說的朋友依然如朋友，像理解我自己為了要掙些錢而去寫些垃圾電視劇一樣理解他們，但對那些寫了這樣的小說，拿了某某獎，又為此而沾沾自喜、大吹大擂的人不敬而遠之。因此，我常說，《波濤洶涌》是大作家寫的一部有四十萬言的小作品，好人一失手寫的一部不太好的作品，而且，我堅信，秀海很快會從《波濤洶涌》的誤區中走出來。也就果然，三年之后，《音樂會》毫不聲張地出現了。

　　我們又可以如閱讀《穿越死亡》一樣閱讀洋洋七十萬言的《音樂會》了，又可以在《音樂會》中震顫、感嘆、擊案和對秀海與小說說長道短了。文／閻連科【原標題：閻連科：關于朱秀海】