“近鄉情怯。”這是劉慶邦日前在周口市青年作家研討會上見到記者說的第一句話。出生于沈丘農村的劉慶邦，出任北京市作協副主席前，做過農民、礦工、記者。正是有了這些經歷，劉慶邦的地位、職位再變，不變的是他對底層小人物的關注。劉慶邦表示，中國作家面臨著想像力缺乏的問題，厚重的精品越來越難見到。

　　重視想像力

　　劉慶邦說，河南作家很好地汲取了戲劇的營養，但在創作上，絕不能拘泥于戲劇化。小說是舶來品，是敘事的藝術、細節的藝術和現代的藝術，講究耐心和心靈化，好的小說一定要超越戲劇文化。但小說在本質上是虛構的，是需要想像力的。在這方面，不僅河南作家，中國作家都面臨這個問題。“老子有句話，‘信言不美，美言不信’，說出了生活與藝術的辨證關系。虛構的成功與否直接關系到作品品質的高低。在某種程度上，當代人的想像力還不如古人，四大名著有如此高的地位，就在于創作者本著真實的原則，進行了經典的虛構。因此我們必須解決這個問題。”

　　作家要堅持誠實寫作

　　劉慶邦表示，一個真正的作家應該堅持誠實的文學創作。“要忠于自己的心靈。我寫作不用電腦就是覺得手寫更貼近我的心。我自己追求純文學的寫作，就是詩意化的寫作，主要是用審美的眼光來看待生活。好的小說應當讓人舍不得一下子讀完，要慢慢享受。我覺得這是小說寫作的最高境界，我正在追求這種寫作境界。”

　　劉慶邦還認為，現在文壇比較浮躁，文學創作者不能推卸社會責任。“變革的時代是容易產生經典作品的，這就要看作家本人的定力是否過硬。抵抗力強，就能沉下心去關注時代變革；否則就淪為金錢的代言人。用一種嚴肅的態度來對待創作，堅持文學所承擔的社會責任，堅持對文學價值尺度的一些看法和實踐，是我所提倡的。”

　　創作沒有局限性

　　由于劉慶邦的作品大多是寫礦工的，不可避免地會讓人感覺他只會寫礦工文學。劉慶邦笑笑說：“有人評價我的作品像礦工手里的煤鉆，扎在煤層深處。我覺得很形象。農村題材和礦工生活只是我揮灑文字的舞臺，不會限制我的創作。我以后還會寫煤礦上的人和事。我不擔心重復，這跟打煤井一樣，要在一個地方打，打得越深才可以打出煤來，東打一個地方，西打一個地方，那是勘探。礦上有一個術語叫‘獨頭掘進’，我的寫作也像‘獨頭掘進’，而不是‘多頭掘進’，我會這樣一直的‘掘’下去。”□本報記者劉洋【原標題：劉慶邦：作家要有責任心】