炭精畫是我國一種傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)

    在照相技術(shù)運(yùn)用前，人們一般都采用炭精畫繪制肖像

    在鄭州鐵路局旁邊有一個小店

    它的主人李建強(qiáng)依舊傳承著這項(xiàng)技藝

    2008年被列為鄭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目

    鄭州鐵路局旁邊有一個10平方米的小店，掛滿了許多栩栩如生比照片更有質(zhì)感的畫像，引起很多路人為之側(cè)目。這就是炭精畫，他們出自畫師李建強(qiáng)之手。30年前，李建強(qiáng)初來鄭州時(shí)，鄭州當(dāng)時(shí)還有寥寥幾個炭精畫室，后來，隨著這一行的老人過世，稍年輕些的嫌不賺錢轉(zhuǎn)行，慢慢地，便只剩下他這一家了。

    炭精畫在表現(xiàn)形式上打破了素描所具有的那種線條排鋪明暗調(diào)子，而且炭精畫在寫實(shí)性上更優(yōu)于調(diào)劑、調(diào)水、顏料的表現(xiàn)效果；有更強(qiáng)的立體感、豐富的色調(diào)層次、細(xì)膩逼真的表現(xiàn)效果。更因?yàn)樘荚�素很穩(wěn)定，上色之后不容易脫落，所以炭精畫可以保存數(shù)百年而基本不變，李建強(qiáng)掛在畫像館外面的畫有很多年了，都沒有褪色。

    炭精畫是集藝術(shù)和實(shí)用性為一體的獨(dú)門畫派。近年來，隨著各界對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視和關(guān)注，李建強(qiáng)的炭精畫藝術(shù)于2008年被列為鄭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。這項(xiàng)榮譽(yù)讓幾次欲轉(zhuǎn)行的李建強(qiáng)都又放棄了念頭。

    在科技浪潮洶涌的今天，手工技藝的非時(shí)尚生存空間越來越狹窄，扼腕嘆息的同時(shí)，我們又不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)，有一些人正在開始迷戀手工制作，而這一部分人正在越來越多。手工制作時(shí)的那份心意是機(jī)器批量生產(chǎn)無法代替的，那份厚重和情意是一針一線一筆一畫密密交織出來的。對于李建強(qiáng)的炭精畫專業(yè)畫像館來說，顧客們帶著期盼之情而來，想得到的是對親人的緬懷，如此的深情厚誼也許只能用心才能承載。

    記者 蘇瑜/文 張翼飛/圖

    學(xué)藝

    努力畫出當(dāng)事人的“神韻”

    李建強(qiáng)祖籍蘭考，父親李開誠是位畫喜神的老藝人。從小受父親的影響，李建強(qiáng)對炭精畫也有所了解，但他真正開始學(xué)習(xí)制作炭精畫是15歲初中畢業(yè)。父親不想讓這門手藝失傳，決定傳藝給他。他經(jīng)過幾年的學(xué)習(xí)，出師后竟然青出于藍(lán)勝于藍(lán)。20歲的時(shí)候，他來到鄭州在人民公園西門旁邊開了一家炭精畫店。剛開始，別人看他年輕，總有一種不信任感。李建強(qiáng)保證作畫的質(zhì)量，寧缺毋濫，再加上服務(wù)態(tài)度和氣熱情，吸引了不少遠(yuǎn)道而來的客人。

    “一幅畫，對我來說，是一種技術(shù)，對于顧客來說，可能凝聚著一種情感。”抱著這樣的從業(yè)信念，李建強(qiáng)繪畫時(shí)，在追求形似的同時(shí)，努力畫出當(dāng)事人的“神韻”。

    李建強(qiáng)最難忘的是多年前的一次經(jīng)歷。那年，有位顧客聽說他可以對著照片給逝者畫像，便驅(qū)車從平頂山趕來，要他為自己已故的母親畫像。顧客說，母親已經(jīng)去世多年，守寡一個人把他帶大，很辛苦，但他卻沒能留下母親臨終時(shí)的照片，是他這么多年最大的遺憾。這位顧客在路上偶遇一位長相酷似母親的老人，便和她合了影，把照片送到李先生面前，要求李先生按照照片畫自己母親生前的畫像。幾天后，畫像完成了，這位顧客一進(jìn)門，看到懸掛在那里的畫像，“撲通”一聲跪在地上，眼淚淌了下來：“娘，我終于完成了一個愿望，有您的照片了！”這件事給李先生的震撼很大，從此他對待每幅畫都更加認(rèn)真，細(xì)致地勾畫輪廓、涂色，謹(jǐn)慎地畫眼睛，甚至包括皮膚的每處紋理。

    發(fā)展 具有其他繪畫藝術(shù)和攝影無法比擬的優(yōu)勢

    炭精繪畫藝術(shù)是一門能真實(shí)反映作品對象的獨(dú)特藝術(shù)；尤以其特有的形象真實(shí)準(zhǔn)確，光線自然柔和、層次分明、立體感強(qiáng)等優(yōu)點(diǎn)而獨(dú)為一體。隨著時(shí)間推移，越來越多的人用上了相機(jī)，炭精畫的生意一度受到?jīng)_擊。“在暗室里洗照片用的是專業(yè)的藥水，如果藥水一旦失效，洗出來的像就會慢慢褪掉，所以不能保存很長的時(shí)間。”

    李建強(qiáng)拿出顧客送來的照片，有的已經(jīng)十分模糊了。然后又找出一張清朝的炭精畫，紙有些發(fā)黃、邊角也磨損破爛，但上面的人物依然清晰生動傳神。“這是一位顧客拿來的祖?zhèn)飨聛淼漠嬒瘢�他說已經(jīng)是第五代了，已經(jīng)有200多年，因?yàn)樗�想新建祠堂，這幅畫像有些破損，所以想再畫一幅新的。聽人說鄭州有這樣的專業(yè)畫像，打聽著找來了。”

    “照著照片畫不難，難的是沒有照片也要畫。通過顧客的描述來畫，考驗(yàn)的是作畫人的眼力和基本功。”李建強(qiáng)指著店里的一幅老太太的畫像說，“這一幅就是這樣，所以看起來和其他的有一些不同，是靠想像勾畫的。”炭精畫是以炭精粉作為顏料，以擦筆、藥棉、橡皮等為繪畫工具的一種特殊民間繪畫形式。不管是殘缺破損的畫像，還是變色模糊的照片，只要經(jīng)過炭精畫藝術(shù)的加工處理，便能修復(fù)、還原。這些特點(diǎn)都是其他繪畫藝術(shù)和攝影藝術(shù)無法比擬的。也正是這些因素，賦予了炭精畫這一藝術(shù)的實(shí)用性和藝術(shù)性。

    對于炭精畫的發(fā)展，在畫壇上被認(rèn)為是民間藝術(shù)登不上大雅之堂，沒有市場，雖然炭精畫發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有很長的歷史，作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，也有其存在和發(fā)展的形式和方向。

    目前，李建強(qiáng)在二七區(qū)文化館的協(xié)助下，正在準(zhǔn)備個人畫展。主要是偉人像，為了豐富此次展覽，他還突破炭精畫主要以人物肖像為刻畫對象的特點(diǎn)，把二七紀(jì)念塔、黃河以及火車等具有鄭州元素的風(fēng)景進(jìn)行創(chuàng)作。由于局限于炭精畫的精度和細(xì)度，在起稿和謄稿上，需要時(shí)間和耐性。

    傳承 后繼有人才不愧對這門手藝

    “這是祖?zhèn)鞯募夹g(shù)，本來沒想過收學(xué)生，而且平時(shí)太忙也顧不上，但后來怕這門民間手藝失傳，想來想去還不如把它教給更多的人。”忙里偷閑的李建強(qiáng)自己編了一套教材，不少對炭精畫感興趣的朋友紛紛慕名購買了教材在家自學(xué)。“這套教材里包含了炭精畫制作的所有過程，從制筆到構(gòu)圖再到裝幀，該有的內(nèi)容都有了，學(xué)生們有什么不懂的也會寫信或打電話來問我，現(xiàn)在有十幾個學(xué)生了。”

    李建強(qiáng)說，任何一門藝術(shù)都需要時(shí)間的沉淀，心浮氣躁是不行的。只要靜下心來，炭精畫技巧不難掌握。“把我這一身本事都教給學(xué)生，后繼有人了，也才不愧對我的父親和這門手藝。”

    “有一部分人覺得炭精畫難登大雅之堂，不能稱之為藝術(shù)，但是我覺得它就是一門藝術(shù)，一門民間藝術(shù)。藝術(shù)都是平等的，不能說誰高級一點(diǎn)誰低級一些�；蛟S社會上有這樣的一層認(rèn)知，來這門前轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)的學(xué)生不多。跟我學(xué)習(xí)過的學(xué)生中，也沒有以此為生的。”李建強(qiáng)認(rèn)為，傳統(tǒng)行業(yè)和科技不是格格不入的，比如以前，他用放大鏡看照片，七八年前，他自學(xué)了電腦，把照片掃描到電腦里，還可以根據(jù)需要利用很多功能處理之后，再對著電腦里的圖像往紙上畫，這樣方便多了。

    “現(xiàn)在我們也在做陶瓷畫。顧客把照片拿來，我們經(jīng)過處理和高溫?zé)�制，可以把照片烙印到陶瓷上，這樣也能保存很久。這個陶瓷畫就是利用了電腦技術(shù)。有時(shí)候想，科技發(fā)展對我們的沖擊也在情理之中，總是越發(fā)展越好，但是我們自己還是覺得手工的、精雕細(xì)琢的東西在情感上更加厚重更加持久。”【原標(biāo)題：老行當(dāng)?shù)男鹿适隆?/p>