施蟄存先生

    施蟄存先生重性情，講趣味，熱愛和追求一切美的東西；對待生活，就像對待藝術一樣。又說：他是憑趣味而生活的，他的趣味是剝奪不完的，你不讓他教書，他就作研究；不許他寫文章，他就去搞碑帖。從心理學上的分類來說，他應該是屬于“歡喜型”，也就是為藝術而藝術的一類。作者在《施蟄存先生編年事錄》掇拾其早歲藝事點滴，以作紀念。

    沈建中

    2013年11月是施蟄存先生辭世10周年，12月又是他誕辰108周年。10年前讀及錢谷融先生在《施蟄存先生》中曾如此說施先生：重性情，講趣味，熱愛和追求一切美的東西；對待生活，就像對待藝術一樣。又說：他是憑趣味而生活的，他的趣味是剝奪不完的，你不讓他教書，他就作研究；不許他寫文章，他就去搞碑帖。從心理學上的分類來說，他應該是屬于“歡喜型”，也就是為藝術而藝術的一類。讀來大有“畫龍點睛”之妙，隨即啟發我從拙著《施蟄存先生編年事錄》內掇拾其早歲藝事點滴，以作紀念，并以饗讀者。

    一九一一年（先生七歲）（清宣統三年 歲次辛亥）

    是年，先生自述：“侍大人游寒山寺，見石刻《楓橋夜泊》詩，大人指授之，瑯瑯成誦，心竊好焉。”（《北山樓詩·自序》）

    一九一五年（先生十一歲）（中華民國四年 歲次乙卯）

    是年，施家遷往同一條街上的府橋南街403號的俞氏賃屋。先生自述：“自從我們遷入這所屋子，迄今廿余年，兩壁的字屏只換過一次。前十年間掛的是一篇王守仁書客座私祝的拓本，共八幅，分張兩壁。這是一篇警告客人不要誘導他的子弟做歹事的文章，詞氣甚為嚴正。父親之所以選擇這東西掛在客室里，我想一定不是無意的。但是這篇文字的影響，卻不生在客人身上，而生在我身上，”“每天看見，就得每天默讀一通。”“弱冠以后，我自問在修身之道這方面，已有了相當的自信，所以把那八幅私祝除掉。原想從書畫中找幾條字畫來掛，可是竟沒有八幅相稱的東西，不得已掛上了八幅岳武穆寫的前后《出師表》，又是黑底白字的碑帖。”（《我的家屋》）

    一九一八年（先生十四歲）（中華民國七年 歲次戊午）

    是年，先生自述：“自己取了一個名字，叫施俊，后來覺得這名字太普通了。那時從舊書箱中，尋著了一枚石章，文曰瘦花書屋。這原是我父親為少年時的書室名，于是我覺得章好，便向我父親討了那石章，我的名字便叫施瘦花了。”（《我的名字和別署》）

    一九一九年（先生十五歲）（中華民國八年 歲次己未）

    三月，先生就讀江蘇省立第三中學一年級下學期。先生自述：“請來了一位朱侗僧先生，是位書畫家，滿房間都掛著他自己的書畫，我常常在午飯后休息時間到他房間里去看 書畫展 。他給我講中國畫的道理，欣賞書畫的基礎知識。我對于書畫的興趣，可以說是朱先生開始培養起來的。”（《飲水思源》）

    約在本年，先生自述：“我不懂得印石的好歹，但是我很喜歡玩印章。這趣味是開始于我在十五六歲時從父親的舊書箱中找到一本《靜樂居印娛》的時候，而在一二月以后從神州國光社函購的一本《簠齋藏古玉印譜》使我堅定了玩賞印章的癖性。”（《繞室旅行記》）

    一九二一年（先生十七歲）（中華民國十年 歲次辛酉）

    九月，周瘦鵑主編的通俗小說半月刊雜志《半月》在上海創刊。先生自述：“每期封面，皆為仕女畫，出謝之光筆。其時余年十七，初學為韻語，遂逐期以小詞題其畫，凡得十五闋，寄瘦鵑，未得報書。”“出版至第2卷第1期，忽刊登拙作，并倩天虛我生之女公子陳翠娜女士續作九闋，以足全年封面畫24幀之數。瘦鵑以二家詞合刊之，題云《<半月>兒女詞》。”（《翠樓詩夢錄》）

    一九二二年（先生十八歲）（中華民國十一年 歲次壬戌）

    五月，先生創作小說《老畫師》，署名“松江第三中學施青萍”，刊于《禮拜六》第161期。

    九月，先生在《半月》第2卷第1號“周歲號”上發表《<半月>兒女詞》，署名“施青萍”；還刊有“小翠”《續<半月>兒女詞》。先生自述：“余有表叔沈曉孫在家庭工業社執事，家庭工業社者，栩園丈所創企業，其女公子翠娜亦在社中任配料之事。曉孫與陳氏父女日相見也，《兒女詞》既刊布，曉孫叔見之，笑曰 大好，大好，是周瘦鵑為兩家作蹇修也，吾當成之 ，遂為余乞婚于陳氏。栩園丈欲先一見余再議。且允曉孫叔攜小翠照片一幀以示家君。時家君在松江，余在杭州之江大學肄業，初不知此事。家君攜小翠照片來杭州，告以曉孫叔有此舉，事或可成。命余即日去上海，由曉孫叔陪同謁栩園丈。余聞之大驚異，自愧寒素，何敢仰托高門，堅謝之，事遂罷。”（《翠樓詩夢錄》）“余少時嘗與吾杭詩人陳媛小翠有賡詠聯吟之雅，相知而未相見也。”（《交廬歸夢圖記》）

    約在期間，先生自述：“每星期日總到 旗下 去玩。走過明德齋那家刻字店，總高興去看看他們玻璃櫥里的印章。有一天，我居然花了八毛錢買了一塊橢圓形的印石。不知怎么一想，想到有個杭州人曾經刻過一塊圖章，文曰 蘇小是鄉親 ，便摹仿起來，叫刻字店里的伙計給我刻了 家姊是吳宮美人 七個陽文篆字。這是想拉 西施 做一家人了。放了年假，把這顆圖章帶到家里，給父親看見了，他就大大的訕笑了我一場，羞得我趕緊來磨掉。”（《繞室旅行記》）

    一九二三年（先生十九歲）（中華民國十二年 歲次癸亥）

    八月，先生自費刊印第一部短篇小說集《江干集》（原擬書名《江之華兮》），署名“施青萍”，印行100冊，由上海維娜絲學會發行。先生自述：“我請胡亞光畫了封面，請王西神［蘊章］、姚鹓雛、高君定題了詩詞。”

    十月，先生在《最小報》第112號發表《西湖憶語·五》（署名“施青萍”）：“虎跑道中有一孤墳。墳前石刻墓銘。言長眠人系一十五女郎。小字曰梅。不幸死于水。其兄哀之。為之銘。并書其事。銘文雋麗而哀。余偶披荊棘覓得之。不覺一讀三嘆。為之伊郁。”

    約在期間，先生自述：“我開始接觸到上海的文化生活。我看的第一個洋畫展覽會是天馬畫會，在寰球中國學生會樓上開的。……對于我都極有影響。”（《上海第一》）

    一九二四年（先生二十歲）（中華民國十三年 歲次甲子）

    七月，《世界小報》刊登“胡亞光啟事”：“青萍兄，大著蒙允賜，感感。返松后，乞時賜教，為快。亞光”。

    九月，25日杭州雷峰古塔轟然倒塌。先生自述：“塔圮后，余亦得一磚，有三字曰 夕照庵 ，塔下梵寺也。戰亂時[抗日戰爭]，家屋蕩然，此磚亦亡失，未留拓本，頗以為憾。”（《北山集古錄》）

    一九二五年（先生二十一歲）（中華民國十四年 歲次乙丑）

    四月，《世界小報》刊登《云間眉子施蟄存致王受生先生書》：“弟素性倔強，愈是名流，愈不愿接近，與某公不過數席談，雖亦景企，但非有深誼介焉。承委之事，容待緩圖，能報命否，不敢先決。詩文字畫，本是藝術品，限以阿堵，即著瑕疵。弟向來如此主張，即閣下不言，弟亦不敢以此法為閣下謀也。”

    十一月，先生開始續寫日記。先生自述：“那是一本藝學社監制的毛邊紙稿本，”“一本藍色印的，一本是紅色印的。藍的那一本上專記些典故或摘錄些自己欣賞的好句，所以題名叫做 座右漫錄 。紅的這本是日記，封面上題著四個蹩腳北魏體字： 殘年日記 。”（《我的日記》）

    一九二七年（先生二十三歲）（中華民國十六年 歲次丁卯）

    一月，按劉吶鷗日記：“戴君與施君來，講了好久關于旬刊的事才別了。一、小刊物的名字；二、譯初夜權的一件；三、譯現代日本短篇；四、譯日本名著；五、多做小文字；六、畫畫圖。”

    三月，先生撰寫《書相國寺攝景后甲》：“偶然從書叢中檢得一幀舊雜志的插畫，是張生與鶯鶯相會的相國寺的影片，因此又惹了我二十分鐘時間去賞玩它。近來的生活，真是不安定。將這本書檢一會兒，將那本書讀幾頁，再靜坐一會兒，喝一杯淡茶，如此，一天便靜悄悄地過去了。出門去，已是絕端不愿意了，雖則已是踏青佳節。只因為巷里也煩囂，城郭外也是煩囂。宏大而古制的建筑物如相國寺這般的，已許多個月沒有看見了，而況還有些文藝上的趣味，才子佳人的浪漫史的產生地呢。”

    五月，先生撰文《賺畫趣談》刊于《申報·自由談》，署名“蟄”。

    秋季期間，先生自述：“走過了一個黑漆的墻門，門右方釘著一塊棕色的木板，刻著兩個用綠粉填嵌的碗口一樣大的字： 洪野 ，我的朋友說： 這里住著一位新近搬來的畫家，你可以進去看看他的畫。 不等我有片刻的躊躇，他早已扯著我的衣袂，把我拽進門內，說著 不要緊的，他歡迎陌生人去拜訪他。 果然，我們立刻就很熟識了。他的殷勤，他的率直，我完全中意了。他展示許多國畫及洋畫給我看，因為對于此道完全是個門外漢，我只能不停地稱贊著。他在遜謝了一陣之后，忽然問道： 你是不是真的以為這些畫都很好？ 我說： 是的。 那么，請教好在什么地方呢？ ”“在我的窘急之中，他卻大笑起來道： 這些都不中看，這都是抄襲來的，我給你看我的創作。 于是他又去房里捧出七八卷畫來，展示給我。這些都是以洋畫的方法畫在中國宣紙上的，題材也不是剛才所看的山水花卉之類，而是《賣花女》《敲石子工人》《驢車夫》這些寫實的東西了。他一面舒卷著畫幅，一面自夸著他用西洋畫法在中國紙上創作新的畫題的成績，但我因為看慣了中國紙上的山水花卉和畫布上的人物寫生，對于他這種合璧的辦法，實在有些不能滿意，但最后，有一幀題名《黃昏》的畫，卻使我和他的意見融合了。”（《畫師洪野》）

    一九二九年（先生二十五歲）（中華民國十八年 歲次己巳）

    一月，先生小說集《追》，由上海水沫書店初版印行。先生自述：“《追》的封面是我設計的，在外文書中勾了一個人的圖像，利用了。”（1993年5月22日致彭燕郊函）

    四月，全國第一屆美術展覽在上海舉行，聽說在松江任教的同事洪野也有作品入選展出，便前往參觀。先生自述：“果然看見了他的幾幅陳列品，而《黃昏》亦是其中之一。 全國美展 閉幕之后，一日清晨，他挾了一卷畫到學校里來，一看見我，就授給我道： 這個現在可以送給你了。 我展開一看，竟就是那幅我所中意的《黃昏》。我看畫幅背后已經在展覽的時候標定了很高的價目，覺得不好意思領受這盛情，正在沉吟之際，他說： 不要緊，你收了罷。我早已要送給你了，因為要等它陳列過一次，所以遲到今天。至于我自己，已經不喜歡它了，我的畫最近又改變了。 ”（《畫師洪野》）

    五月，先生開始參與由馮雪峰主持編輯的“科學的藝術論叢書”。先生自述：“一天，雪峰來閑談，講起魯迅正在譯盧那卡爾斯基的《藝術與批評》。我們便靈機一動，想到請魯迅主編一套介紹馬克思主義文藝理論的叢書。我們托雪峰去征求魯迅的意見。過了幾天，雪峰來說，魯迅愿意編一個這樣的叢書，但不能出面主編。對外，他只能參加幾種譯稿，其他都和他沒有關系。我們同意了魯迅的建議，就請雪峰和魯迅一起做一個計劃。”“這個叢書依次序出版了五種，排印美觀，校對精審，差不多都是譯者自己校的。封面采用了日本出版的一套同類叢書的圖案，請錢君匋設計繪制，陳列在書架上，特別顯目。”（《我們經營過三個書店》）

    一九三〇年（先生二十六歲）（中華民國十九年 歲次庚午）

    約在期間，先生自述：“虬江路四川北路口新開新雅茶室，為文人藝術家每日下班后常聚之所。曹禮吾、曹聚仁、葉靈鳳、姚蘇鳳，畫家張光宇、正宇昆仲及魯少飛諸人，皆在此相識。天津作家潘鳧公（伯鷹），常偕曹禮吾同來，我亦因緣定交。”（《浮生雜詠》）

    三月，先生與戴望舒合編《新文藝》3月號出版。本期“編輯的話”：“茀理契的《藝術之社會的意義》確實是極值得注意的。這篇文字并不長，但是它卻解決了許多龐大的著作所未解決的問題。此外，蒲力汗諾夫的《無產階級運動與資產階級藝術》之對于繪畫，瑪察的《新演劇領域上的實驗》和伊可維支的《唯物史觀與戲劇》之對于演劇，都有著正確的見解，把莫大的供獻給與了藝術的研究者。”

    約在期間，先生自述：“清朝歷代皇帝所用御璽，凡頒有大詔令皆鈐此璽。”“1930年代時，有同學在故宮為小職員，為我鈐得此紙。”（《北山談藝錄》）

    一九三二年（先生二十八歲）（中華民國二十一年 歲次壬申）

    約在期間，先生自述：“達夫住在靜安寺。我去拜訪他，向他索稿。看見此聯[郁達夫錄定公詩：避席畏聞文字獄，著書都為稻粱謀]，就借來制板，印在我編的雜志（《現代》第2卷第1期）上。原件隨即奉還。”（《郁達夫墨跡》）

    五月三十一日，先生為即將印行的《現代》第1卷第2期撰寫《編輯座談》：“木刻是一種新興的藝術。在中國，擅此者似乎還很少。[胡]一川君于此很用功，他曾給我看過二十余塊習作，我覺得都很能滿意，現在本刊上復印了一塊。”

    十月三十一日，先生日記：“到祥記西書鋪，買到了些關于司各特百年祭的圖畫。”（作者系文史研究者）【原標題：施蟄存先生早歲藝事掇拾】