昨天，由國(guó)家新聞出版廣電總局、中共河南省委聯(lián)合攝制，河南影視制作集團(tuán)、大象出版社出品的大型紀(jì)錄電影《永遠(yuǎn)的焦裕祿》全國(guó)公映，正好在焦裕祿逝世50周年的日子上映，顯得意義非凡。

    近日，從北京，到焦裕祿的故鄉(xiāng)淄博博山，再到鄭州，東方今報(bào)記者三次完整觀看了《永遠(yuǎn)的焦裕祿》，深入采訪了這部影片臺(tái)前幕后的眾多主創(chuàng)和相關(guān)人員，他們共同還原了這部影片的創(chuàng)作過(guò)程，以及背后那些我們看不到的動(dòng)人故事。在《永遠(yuǎn)的焦裕祿》全國(guó)公映之際，東方今報(bào)記者為您全面解析這部紀(jì)錄片。

    首次完整再現(xiàn)焦裕祿足跡

    填補(bǔ)諸多空白

    在紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)的焦裕祿》之前，有諸多表現(xiàn)焦裕祿故事的藝術(shù)形象，但是從創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，真正能夠完整再現(xiàn)焦裕祿完整的18年工作經(jīng)歷的作品，《永遠(yuǎn)的焦裕祿》似乎還是第一部。

    從河南洛陽(yáng)礦山機(jī)械廠，到蘭考，再到山東老家，《永遠(yuǎn)的焦裕祿》劇組一路追尋著焦裕祿的足跡。此片的導(dǎo)演海濤在接受東方今報(bào)采訪時(shí)表示：“《永遠(yuǎn)的焦裕祿》首先是一個(gè)真真正正的紀(jì)錄片。我們首次公開了焦裕祿在洛礦時(shí)期工作的照片和資料。”

    “在洛礦的9年，給了焦裕祿受用不盡的財(cái)富和智慧。他的財(cái)富是在黨的培養(yǎng)教育下，相信和依靠群眾，走群眾路線，集合群眾的力量，去戰(zhàn)勝面臨的艱難困苦。”《永遠(yuǎn)的焦裕祿》中，特別用這樣的解說(shuō)詞來(lái)描述這一段時(shí)光對(duì)于焦裕祿的重要性。

    焦裕祿的二女兒、人稱“二姐”的焦守云也對(duì)這一點(diǎn)表示了極大的認(rèn)同：“之前的文藝作品，以及大多數(shù)的人對(duì)于我父親在蘭考的那一段比較熟悉，但是他工作了18年，9年都是在洛陽(yáng)礦山機(jī)械廠度過(guò)的，那一段時(shí)光對(duì)于他來(lái)說(shuō)極為重要。《永遠(yuǎn)的焦裕祿》填補(bǔ)了這一項(xiàng)空白。”

    運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式堪稱搶救性拍攝

    《永遠(yuǎn)的焦裕祿》的藝術(shù)表現(xiàn)形式，看似“簡(jiǎn)樸”，卻極為迷人。海濤透露，為了提升影片的質(zhì)量和技術(shù)指標(biāo)，此次攝制組工作人員共118人，其中資料組有48人，負(fù)責(zé)搜集整理歷史鏡頭，并分兩批將河南電影廠66本上世紀(jì)50、60年代歷史影像拷貝運(yùn)至北京洗印、膠轉(zhuǎn)數(shù)，得到大量歷史珍貴視頻資料。

    所以，影片中我們會(huì)看到很多當(dāng)年關(guān)于蘭考的黑白鏡頭，當(dāng)年被“三害”折磨得滿目瘡痍的蘭考大地，苦難的人民、后來(lái)在焦裕祿帶領(lǐng)下共同與“三害”作斗爭(zhēng)、焦裕祿去世后蘭考人民悲天慟地送別的感人情景……

    為了增加真實(shí)性，片中穿插著大量的真人采訪，包括焦裕祿的家人、曾與焦裕祿共事過(guò)的同事、蘭考的普通百姓、專家學(xué)者、之前電影版和電視劇版《焦裕祿》主創(chuàng)等。

    對(duì)此，“二姐”焦守云表示：“《永遠(yuǎn)的焦裕祿》堪稱是搶救性地拍攝，因?yàn)?0年過(guò)去了，很多曾與我父親工作過(guò)的人，見證過(guò)那段歷史的人已經(jīng)不在了。活著的人年齡也已經(jīng)很大了，比如出現(xiàn)在電影中的原開封地委書記張申老人，今年已經(jīng)96歲了。一定意義上說(shuō)，《永遠(yuǎn)的焦裕祿》搶救了很多歷史。”

    觀眾評(píng)價(jià)

    焦裕祿的二女兒焦守云：我父親工作了18年，9年都是在洛陽(yáng)礦山機(jī)械廠，那一段時(shí)光對(duì)于他來(lái)說(shuō)極為重要。《永遠(yuǎn)的焦裕祿》填補(bǔ)了這一項(xiàng)空白，堪稱是搶救性地拍攝。

    解說(shuō)詞精準(zhǔn)準(zhǔn)確定義焦裕祿每個(gè)人生階段

    不管對(duì)于焦裕祿的家人，焦裕祿的家鄉(xiāng)人，研究焦裕祿家鄉(xiāng)的學(xué)者，熟悉焦裕祿的普通觀眾，《永遠(yuǎn)的焦裕祿》對(duì)于焦裕祿每個(gè)人生階段的定義，以及對(duì)于焦裕祿精神的提煉都極為生動(dòng)和準(zhǔn)確。

    “他留下的遺物很少，照片也沒(méi)幾張，只有一樣?xùn)|西，一樣執(zhí)拗得無(wú)從回避的東西，一遍一遍逼向人們的眼前、心上，這就是清寒，這就是簡(jiǎn)樸，就是這樣的清寒簡(jiǎn)樸裹著金玉之魂。”影片一開始的這段簡(jiǎn)短的解說(shuō)詞，就給觀眾留下了極為深刻的印象。

    比如“在焦裕祿的率領(lǐng)下，蘭考的‘三害’得到了卓有成效的治理，而焦裕祿要求自己并且做到了先他人之憂而憂，但他卻連后天下之樂(lè)而樂(lè)也沒(méi)有享受到。”通過(guò)這種對(duì)比，讓觀眾在肅然起敬的同時(shí)，又為焦裕祿的個(gè)人命運(yùn)而感到深深的悲傷。

    不刻意拔高

    顯露焦裕祿“平凡人”的一面

    《永遠(yuǎn)的焦裕祿》極為真實(shí)地還原了焦裕祿的工作情況和人生經(jīng)歷，沒(méi)有刻意的拔高，也沒(méi)有過(guò)多地喊口號(hào)，焦裕祿精神都在各個(gè)歷史的瞬間和歷史細(xì)節(jié)中，自然流露。此外，這部紀(jì)錄片最大的貢獻(xiàn)可能是其還原了焦裕祿作為平凡人的一面，他不但是人民的好書記，還是一個(gè)好男人、好父親、好兒子。

    影片中，多次提到焦裕祿多才多藝，會(huì)拉二胡、喜歡跳舞等。另外，通過(guò)對(duì)于其多位兒女的采訪，還原了一個(gè)豐滿的父親形象。影片中講道：“1964年春節(jié)，他第一次也是最后一次，帶著妻子和6個(gè)孩子回山東老家過(guò)年，途中，望著車窗外的沙丘，他對(duì)妻子說(shuō)，將來(lái)我死了，就埋在這沙丘上。這次他們?nèi)�家，在淄博博山北崮山村的老宅里，一下子住�?8天。依依難舍的18天，只有他自己知道，與父老親人可能就是永別……”

    諸如此類的細(xì)節(jié)還有很多，這些平凡而又生動(dòng)的細(xì)節(jié)，每每都令觀眾不由得潸然淚下，這種感動(dòng)，完全是被一個(gè)平凡生命個(gè)體激發(fā)出來(lái)的，也就是人之常情。（原標(biāo)題：《永遠(yuǎn)的焦裕祿》公映:搶救性拍攝還原真實(shí)焦裕祿）作者：陶輝