【人物檔案】

　　棉布 （原名徐沛力），詩人，裝置藝術家。北京在三畫廊藝術總監（該畫廊創始人）。出生在鄭州，現生活、工作于北京。主要出版物：個人詩集《白布上寫白色的字》；主要裝置藝術作品：“生命如此悲傷”、“最后的晚餐”、“徑直走向你的心上人”。

　　24年前，鄭州的一位女物理教師，用家里的冰箱換了一幅油畫。這個油畫藝術家的畫現在在德國賣到六位數歐元，這位女物理教師，現在成了中國內地的知名藝術策展人，她成功地把中國當代藝術推介到了意大利……從鄭州到北京，從物理教師，到全球500強公司的人力資源總監，再到知名策展人。筆名棉布的在京河南人徐沛力一波三折的藝術人生，為古老的中原大地，增添了青春靚麗的當代藝術元素。她常常說，她最在意和感到溫暖的，還是人們叫她為“河南人棉布”。□東方今報特派北京記者 奚春山 通訊員 于宙 楊永/文圖

　　◎柔韌綿延的“棉布”

　　東方今報記者約訪電話里“徐總”的稱呼，讓電話那頭的采訪對象棉布陷入了記憶空白。猶豫了一會兒，她說，很長時間，沒人稱呼她的姓了。

　　棉布是“徐總”上大學時寫詩時用的筆名，上世紀80年代初，伴著一首首膾炙人口詩歌在各類文學刊物的發表，鄭州大學學生詩人棉布的名字，傳遍了大江南北。

　　如今，曾經的知名詩人，變成了知名藝術策展人，裝置藝術家，北京在三畫廊的藝術總監。

　　在她的努力下，今年首屆“意大利-中國當代藝術雙年展”將于十月和十一月在意大利的米蘭市和蒙扎市舉辦，承辦本次重要展覽的兩方，分別是北京的在三畫廊和意大利的非盈利機構AIKAL。

　　在京河南人、位于北京798藝術區大河畫廊老板翟先生說，在798藝術區，棉布是第一個把中國當代藝術推介到意大利的藝術策展人，她創辦的在三畫廊在國際藝術市場范圍內具備權威性影響力。作為老鄉，他為棉布的成就而自豪。

　　8月12日，北京798藝術區在三畫廊，黑色連衣裙，黑邊眼鏡，素色短袖外搭，不施脂粉的棉布，坐在藝術家綠綠豆創作的裝置藝術作品《未知》前，猶如一幅當代油畫。

　　同為裝置藝術家，棉布比較欣賞綠綠豆的作品。她說，這幅作品用的都是舊的布，廢物利用，符合低碳、環保的當代藝術理念。

　　◎上大學時 她“蹭”上了藝術

　　作為藝術家的棉布出生在鄭州，80年代初考入河南大學物理系。

　　她說，那時流行學好數理化、走遍天下都不怕！所以在選報大學志愿時，她聽從父母的意見，選了物理專業。

　　巧合的是，河南大學的物理系和美術史系正好是“鄰居”，這給了棉布一個蹭課聽的機會。她說，本科四年，自己聽了大量的美術史課程。對藝術產生了濃厚興趣。大學四年，文字功底好的棉布參加了文學社，在那個以顧城、舒婷為偶像的年代，棉布也寫下了大量現代詩。

　　大學畢業后，棉布被分配到鄭州57中當物理教師。1988年，當教師的詩人棉布的工資每月大約50塊錢，她干了兩件讓同事們大跌眼鏡的事。花了150塊錢買了兩幅10厘米見方的攝影作品，用家里的冰箱換了一幅一尺見方的油畫。

　　但事實證明，棉布藝術眼光很超前：她用冰箱換的這個油畫藝術家的畫，現在在德國賣到六位數歐元。

　　而那時的棉布，也在當了8年物理教師后，考入鄭州大學研究生，在拿了個碩士學位后，又到上海財經大學拿下了制度經濟學的博士學位。上海讀博士期間最大的收獲是，棉布找到了自己的意中人，著名的文藝評論家柴中建。

　　◎策藝術 亦是策人生

　　博士畢業后，棉布被聘到北京一家大型民營企業，擔任副總。當時的待遇，讓她很滿意，公司給配的是皇冠牌小汽車，還有別墅。

　　2000年，全球500強之一的亨得利，其中國公司又給了棉布人力資源總監的職務。在亨得利工作四年后，棉布發現，自己掙到的錢，已經可以在北京市區買一套房子。

　　但是，棉布沒有那樣做。因為，從1998年來到世界文化名城——北京，棉布已開始大量地接觸當代藝術。對于藝術的癡迷，已讓她有了生命本義頓悟的感覺，“藝術，或許才是生命的全部”。

　　于是，2004年的她，和朋友投資的“在三畫廊”問世。

　　不過，出乎棉布意料的是，精準的藝術眼光，全球500強公司的工作經驗，在下海之初，自己竟然也遭遇了滑鐵盧。到2006年底，她的畫廊，竟然會面臨著關門的風險。

　　關鍵時刻，棉布曾經在外資公司工作的背景幫了她：聯合利華公司拋來了“救命稻草”，給了她們2000萬，請“在三畫廊”幫忙做一些植入商業的裝置藝術。

　　這些資金，讓棉布重新有了經營的底氣，而命運之神也開始眷顧她。2007年春天，不到一個月時間，畫廊的50件作品全部賣完，賣了100多萬元。

　　而那一百萬，也成就了棉布當時最溫暖的“春天”。

　　■ 對話棉布

　　中國文化崛起有前兆

　　東方今報：是什么讓你成為推介中意當代藝術的“第一人”？

　　棉布：在外資的工作背景，讓我認識了很多外國友人，也提升了我的國際化交往能力。我們能策展中國大陸10位新銳藝術家登陸意大利等歐洲國家，也是基于眾所周知的原因：中國經濟的崛起已經成為世界格局中的經濟奇跡；同時，中國藝術品市場在世界范圍內的顯著的業績，也成為預言中國文化崛起奇跡的前兆。

　　東方今報：國外了解中國的當代藝術嗎？和西方人比，中國觀眾的藝術素養有差距嗎？

　　棉布：中國古典藝術家，一輩子都以自然之物，花草鳥馬等來展現中國的觀念：道法自然；而在新一輪的經濟發展格局中，中國年輕一代的藝術家卻早就有了逐步融入世界的概念，從而在意向性古典的精神中抽離出來。而在整個歐洲，他們并不了解這一巨大的美術史轉型。

　　西方人對藝術的消費熱情高于中國。收入不高的普通工人，周末也喜歡帶家人來畫廊等藝術場所買件藝術品。中國人還達不到這樣的消費熱情。歐洲國家的政府，通常會為藝術家提供免費展出場所，在中國內地，還沒有達到這樣的服務水準。

　　東方今報：開設畫廊之余，您還開設了藝術夏令營，初衷是什么？

　　棉布：藝術是人類天賦的起點和人類勞作的極致，以藝術的方式介入早期成長，是兒童健康發展的基本需求，也是形成自由、多元而和諧世界的核心途徑；但一般意義上的兒童教育課程的線性規范，并不適用于兒童藝術工作室的發散形運作。

　　在三畫廊一直關注著少年兒童的藝術思維的培養，由此，創辦了旗下的“南瓜鎮”兒童藝術工作室。希望通過啟迪、發現、保護和激發孩子們的藝術天賦與創作，為改善未來中國的智力和創造力發展環境，提供一些有益的示范。

　　【點評】

　　從口誦華章的詩人，到把中國當代藝術推展到國際上的知名藝術策展人。在京河南人棉布“關鍵在做”的升級與轉型，預示著盛產棉花和小麥的中原大地，在文化大潮涌來時，也在盛產令人心曠神怡的藝術家及其作品。（原標題：《河南人在北京》系列報道之四十 她的名字叫棉布）