工筆人物畫要發展，就必須要深入研究前人的優秀傳統，有了傳統才談得上繼承。一切新法也都是在對傳統的傳承延續中產生。

　　美是一種適度感。過分，顯得裝腔作勢不自然；不夠，則平淡無味。要做恰到好處，主要憑畫家敏銳的感覺。

　　求古奉洋，不如求索于生活，生活給予的啟示最為慷慨無私。生活長青，藝術長新，藝術家要不斷深入生活。如果畫家不是師法自然，閉門造車是造不出像畫中人物那樣獨具個性和氣質特色的。

　　在藝術上我追求“完美”，每畫一張畫，當做創造一個生命，其中的大小方圓，長短曲直，濃淡輕重，都需精心安排和推敲，使每一部分都恰如其分。

　　對畫人物畫而言，情感體驗格外重要。畫家在寫生時要努力觀察對象，達與對象在心靈上的溝通，這樣才能洞徹并表現出人物的精神世界。

　　與寫意的文人畫相比，工筆畫的形式法則更為理性一些。因此從事工筆畫藝術一般地說在個人氣質上是較為理性的。否則他將無法適應工筆畫形式語言的嚴謹法則。宋彥軍【原標題：自畫自說：藝術創作中的感悟】