在開封眾多的風箏藝人中，宋天亨屬專業人士，1995年，他被命名為“中國民間工藝美術家”，2006年，被命名為河南省首批“民間文化杰出傳承人”。圖為宋天亨及其風箏作品。

　　著名作家、民俗學家孟憲明先生說：“宋代，宋詞、宋文、宋畫以及宋代理學，構成了一個精致遼闊而森嚴的貴族世界，在這個世界外，別有一種文化形態崛起，這就是熙熙攘攘的商市生活、人頭攢動的瓦舍勾欄中成長起來的野俗而生動、具有廣闊普及性的市民文化。”

　　宋都東京的市民，是一個文化素養比貴族文人低、社會見識比山野農民廣的新興社會階層。他們的生活環境，不是書齋，不是山川田園，而是熱熱鬧鬧、風波叢生的都市。在較快的生活節奏和情感節奏中，招徠、競爭、炫耀、斗勝、哄笑，無所不有。他們追逐“快活”，醉心于狂歡，在一個小小的風箏上，也毫不吝嗇地揮灑著大量的銀子和時間。

　　被宋文化浸泡甚深的開封市民，對風箏的情懷依舊。民間藝人制作的鷹、鶴、燕、蝶、蜻蜓、龍頭蜈蚣，扎工精細，奇巧百出，屬風箏中的上品。具有濃烈黃土氣息的大眾化風箏，幾百年來一直飛翔在古城開封的上空，“馬褂”、“大腳燕”、“七星”、“八卦”、“蛤蟆跟頭”等風箏，開封的大人小孩，差不多都會扎制。這類風箏，由于結構合理，飛升性能特別好，二三級風力就足以把它吹得冉冉升起。會放者在風箏上裝上“竹哨響皮”，放到空中嗡嗡作響，還有人夜晚把小紅燈拴在風箏尾巴上，遠遠望去，紅燈如星斗在天空游動。

　　開封人管風箏叫“毫”，來源不清楚。他們常常在開封市小南門大袁坑沿放毫、斗毫，所謂“斗毫”，是想辦法用我的風箏把你的風箏線掛斷，你的風箏栽下來，就算我贏。當兩個風箏攪在一起時，雙方會急收線、急撒線，再急頓線，把對方的線頓斷，這種把戲叫“繳風箏”。

　　“繳風箏”時，大風箏的力量大，有的要用生絲編成手指粗的繩子才能拉住。利用力氣和技藝，將別人的風箏繳下來，繳人者自然得意，被繳者也不會太生氣。

　　這樣的場景，凸現出開封鮮明的個性特征。把玩當成事兒，而且要玩出花來，這仍是繼承宋代市民文化的味道。“唐朝像一個30歲以前的男人，血氣血性正旺，喜歡打人家搶人家，活著一定要封萬戶侯的。宋朝成熟了，你的是你的，我的是我的，自得其樂地過自己的日子，享受自己的生活。在這個地方，不是你有錢，而是你有心情，能享受自己的生活。”孟憲明說。

　　民間風格宋天亨

　　自北宋以降近千年里，古城開封的天空沒斷過風箏。自清末以來，不管是小南門大袁坑沿還是三官廟前斗毫、龍亭放毫，都少不了西大街宋家風箏。從現在前推二三十年在午朝門放風箏，宋家后代宋天亨的風箏是其中最出色的。1995年，宋天亨被聯合國教科文組織和中國民間藝術家協會命名為“中國民間工藝美術家”，2006年，他被命名為河南省首批“民間文化杰出傳承人”。

　　2006年9月21日下午，記者到開封市北郊私訪院村尋訪宋天亨。村子東頭一個簡樸的農家院落里，年近六十的宋天亨已等待多時。

　　進到屋內，滿屋潑辣多姿的風箏，令人感到清風在四處吹拂。宋天亨說：“我一輩子最高興的事，是設計個新式樣，你買走，玩得高興，我開心。設計個新式樣，拿出去一放就起，我開心。”講這話時，他的笑容像孩子一樣單純。

　　房子的西屋，臨窗是一張大案，刻刀、竹竿條兒、薄如紗的紙張、顏料、畫筆，這是宋天亨所有的工具。只是顏料碟里的顏料都干了，風箏的主人，從2000年起就不動畫筆了。宋天亨臉瘦削，眼深陷，眼睛看起來很亮，其實已經“廢”了，白內障加上視網膜變性，他和我面對面坐著，但根本看不清我的長相。

　　宋天亨扎的風箏叫“宋室風箏”，原本我以為和宋朝有點關系，宋天亨笑了，說：“我姓宋，扎的風箏不拿出去，就在家里賣，所以叫宋室風箏。”

　　宋家祖輩愛扎風箏，家族更久遠的歷史宋天亨講不來，只知道爺爺的父親叫宋學義，主業是扎死人祭品的，也會扎風箏，不賣，自己玩兒。爺爺叫宋炳南，扎的是“大頭燕”、“子母燕”、“大龍頭”等風箏，他扎的“馬褂毫”有一人多高，不畫畫，用帶顏色的彩紙貼上兩個紅圓眼睛，這是硬翅風箏，適合大風，能放得根本看不見。父親叫宋俊德，可以扎立體風箏，以形體大著稱，“蜻蜓風箏”比人高，“七星”要兩個人抬著放。宋天亨說：“父親曾給我扎過篩子毫，他用一張紙多次折疊后再割開，變成篩子形狀，再扎一個圓圈篾，就成了。父親說，街上沒人會扎，讓我好好放著，到底我還是放丟了，這東西失傳了。”

　　到宋天亨這一代，真正把愛好變成了專業。宋天亨小學未畢業就輟學了，專業投師學國畫，學了一年多。老師教他畫畫不收費，還送給他紙張筆墨，本想讓他在宣紙上作出好畫，而他卻畫起了風箏。

　　像扎彩燈的張金漢、畫蝶畫的佟冠亞一樣，宋天亨祖傳的手藝解放后很長一段時間內沒市場，也不能養活他們，他們都一直在工廠上班。1987年，宋天亨所在工廠發不下工資了，他才開始在開封市西大街81號自己的屋里扎風箏賣。當時一是市面上很少有賣風箏的，二是風箏太漂亮，“宋室風箏”一下子火了。“有爺爺拄著棍來排隊的，有媽媽不上班來排隊的，家里的門都被擠掉了。大哥大弟、兩個妹夫都來幫忙，他七八天都沒怎么睡覺。一個月賣了八九百塊錢，當時一個工人正常收入是50多塊。”宋天亨的太太說。

　　自此之后，宋天亨開始了這樣的生活：每年的5月1日，領著自己的倆孩子，到公園玩一天，第二天開始干活。他不看電視，干活主要在夜里，甚至成夜工作。“手藝人嘛，越到夜里越做得舒心，圖個安靜。”一直干到第二年的開春，頂多賣20天，就賣完了。

　　守著一盞酒精燈，一個個安靜的夜里，在宋天亨手里，筆直堅挺的竹條兒彎曲成美麗的龍骨，指頭粗的竹篾兒撕成頭發那么細，最好的顏色最好的墨，拿起畫筆，宋天亨畫風箏沒有師承，他說：“我不喜歡臨人家的東西，自己想咋畫就咋畫，蝴蝶一只一個樣，雙頭鸚鵡肚腹部是用毛筆調的色，用寫意手法畫的。”正因如此，他的東西有著濃厚的民間氣息。

　　宋天亨拿出五只一套的蝙蝠風箏給我看，其中最小的20厘米，最大的70厘米，最小的肚子上畫一只紅桃，翅膀上畫一只紅桃，桃旁邊環繞的是一只蝙蝠，依此類推，最大的肚子上畫五只紅桃，翅膀上畫五只紅桃，旁邊環繞五只蝙蝠。宋天亨說：“這完全是自己琢