葉鼎洛，筆名駱鼎、鼎洛、尤庭王。現代小說家、畫家。他就像沉淀于歲月之河中的一粒珍珠，但卻一直暗淡失色、布滿塵沙。“葉鼎洛是一個早已被人遺忘了的作家，但他在新文學第一個10年的后半期，當那股以郁達夫為代表的浪漫抒情潮流泛濫之時，是多少顯示了自己的存在的。”上個世紀30年代，葉鼎洛一度生活在開封，為中原文壇增添了一抹色彩。

    關于葉鼎洛，關于他在開封的事跡以及他的才情、他的寂寞、他的哀愁，偶爾在地方文獻中留下一個名字，更多的情節則淹沒在歷史的洪流之中。

    書生腸熱 流落汴梁

    他多才多藝，當年與葉靈風被上海文壇稱為“二葉”，極為有名。 他天資聰敏，自幼喜愛繪畫，曾以優異成績考取杭州藝術專科學校。母親典當首飾送他到杭州，校長劉海粟知他家貧，破例準其免費入學。畢業后，經劉海粟介紹，在杭州任中學美術教師。不久，東渡日本深造，結識“創造社”的一批骨干，如郭沫若、成仿吾、田漢、郁達夫等。

    回國后，他到長沙第一師范任圖畫教員。與趙景深、焦菊隱等成立“綠波社”，積極投入新文學運動。1928年與郁達夫等創辦《大眾文藝》雜志時，葉鼎洛不顧被校方解聘的危險前去幫忙，其中的插圖、封面設計等工作大多是他做的。另外，他還為該刊寫了數量眾多的通俗和普及性文藝作品，中篇小說《紅豆》成為其代表作。后來經朋友介紹，葉鼎洛到開封任教。

    據《文學天地》 創刊號（1931年2月上海出版）《文壇消息》刊載：“小說創作家葉鼎洛由趙景深介紹將赴開封高中任教。”由此可證，他是在1931年年初到開封的，先到開封高中任教，后來到河南省第一師范教國文。1935年 3 月《 現代》第6卷第2期革新號《文化界雜訊》欄目中有下列一則消息：“葉鼎洛仍在開封師范任課,把原住在故鄉江陰的父親和妹妹接到了開封去住，迄今尚是‘獨身主義’者。”

    作家蘇雪林說，郁達夫曾有兩個信徒：一個是王以仁，一個是葉鼎洛。葉鼎洛有《他鄉人語》、《男友》、《未亡人》、《歸家及其他》、《前夢》、《雙影》、《烏鴉》等集。他的作品也是感傷頹廢一路，不唯藝術……遠勝郁達夫。葉鼎洛的小說，題材廣泛多樣，情節離奇曲折，文筆雋秀如行云流水，感情細膩如工筆素描。他不僅擅長小說創作，也精通古典詩詞；繪畫則是他的專業，其他如演、拉、彈、唱樣樣都能露一手。

    《中國新文學大系·史料索引》有葉鼎洛的一篇簡短小傳，說他1930年后甚少寫作。他的老友趙景深在《文人剪影》中記述：“鼎洛到開封以后,也像我似的，拿起粉筆來談文學了。”當時，在開封任教的還有一批有名的作家和詩人，一時開封新文學之風大盛。葉鼎洛人長得較高，穿長衫，講課時喜歡抬頭向前上方看著，給人以孤傲之感。

    1931年春，上海唐槐秋話劇團到開封，在人民會場上演《茶花女》，唐槐秋的女兒唐若青主演瑪格麗特，陶金演阿芒。葉鼎洛也應邀在舞臺上出現，頗受歡迎。當時河南省政府里的公務人員組織一個新聲劇社，劇社管事的是葉鼎洛。1935年，上海出版的《電影新聞》第一期刊發了《充滿朝氣的開封劇壇：汪漫鐸葉鼎洛頗為努力》一文透露，在話劇方面，葉鼎洛也頗有造詣。

    1934年夏，葉鼎洛、汪漫鐸等發起成立中州文藝社。同年9月創辦《文藝月報》。1936年10月25日，葉鼎洛和開封進步文藝家冒著當局追查的危險，在開封水專學校召開追悼魯迅的大會。在開封文藝界，葉鼎洛相當活躍。

    公子情癡 誄詞招魂

    在開封，葉鼎洛開始住在大興街17號，后來搬到游梁祠居住。他生活浪漫,多才多藝。田漢在《南國新史略》中寫道：“翌年暑期……終日與葉鼎洛等縱飲酒肆。”郁達夫對葉鼎洛贊賞有加，1933年，北新書局出版郁達夫的中篇小說《迷羊》，特請葉鼎洛在扉頁上畫了一幅工細的插圖。這幅插畫畫法工細，人物衣著上的每一條紋路，四周植物的每一片枝葉，都加以描繪，線條的疏密控制得當。

    據說葉鼎洛奉父母之命曾有妻子，但是他看破紅塵，意欲出家，與妻書，要其再嫁。此后葉鼎洛擺脫束縛，自由高飛。葉鼎洛是屬于他那個時代的新潮人物,即“五四”時代的浪漫文人，風流倜儻，常常出入煙花柳巷，浪漫頹廢，與當時開封第四巷中的名妓金樓多有來往。金樓因年長色衰，流落二等窯子。贖身未遂，希望破滅，吞大煙膏致死，被埋于宋門外。那時葉鼎洛失業年余，窮困潦倒，孑然一身。曾多次會金樓，漸生感情。聞其死訊，夜潛其墳，“掘土將其頭骨攜回，剔去腐肉，洗滌干凈，涂以紅漆，日夜焚香吟哦，得句即刻其上，刻滿再漆，漆好再刻，時而痛哭，時而大笑”。陳雨門先生在《古汴娼妓血淚錄》中收其一首詞，詞曰：

    “香殘紅褪，衰柳落陽，空憶當年模樣。公子情癡，書生腸熱，愿結鴛盟聲朗，向萱堂說項，請憐孤苦，慈悲收養……”

    同是天涯淪落人，相遇何必再相逢。劉海永【原標題：曾居汴梁謀生存 最是情癡為香魂——現代文學家葉鼎洛在開封往事鉤沉】