明媚的陽光鋪灑在汴梁大地上，和煦的十月秋風吹拂在每個人臉上。今天很高興來到向往已久的開封博物館，瞻仰了那塵封幾個世紀先人留下的輝煌。進入博物館首先映入眼簾的便是反映北宋繁榮時期木雕版的《清明上河圖》，看著那些栩栩如生的人物，仿佛自己已置身于當時的時代之中。叫賣聲、吆喝聲、劃船健兒們的吶喊聲，聲聲起伏如圖中波浪，汴京輝煌在這幅圖中表現(xiàn)得淋漓盡致。汴京啊！汴京，一位內(nèi)心炙熱的青年正在向你漸漸走來。
       
    進入一樓的展廳，一幅《臘梅迎春圖》勾起了我對展廳的神秘感。當我進入后，那一幅幅形態(tài)迥異、色彩美妙的木刻年畫征服了我。《童子抱魚》調(diào)皮活潑的頑童光著身子、赤著腳抱著金紅色大鯉魚，活靈活現(xiàn)的躍然于紙上。這種簡單的曲線雖沒有復雜的藝術內(nèi)涵，但卻透過色彩渲染與人物互配表達了開封人年年有余，家業(yè)興旺最純樸的生活向往。這只是這件展廳的冰山一角，還有許多我叫不上名字但卻更加美麗、更加豐富的年畫。每一幅都是一種來自生活的藝術，每一幅都是一種內(nèi)心最樸實的展現(xiàn)。漫步在這一幅幅藝術殿堂中，我深深地感受到我國民間的精湛藝術功底與燦爛的文化底蘊。當我沉侵在感悟之中時，心中又多了對這門藝術的欽佩之情。在欽佩之余，我有幸見證了印刷年畫的整個過程。看著那一張張白紙經(jīng)過模子變成一幅幅精美絕倫的年畫，這項年畫藝術又一次讓我為之嘆服。經(jīng)人指點我見到了真正木刻年畫傳承人郭太運老先生。這位白發(fā)蒼蒼的古稀老人靜靜的坐在椅子上看著書。這時有一位小女孩在他*的陪同下拿著年畫與老人合影。看著老人和藹可親的摸樣，很難想象這為曾是不讓木刻藝術滅絕而奔走宣傳進半個世紀的藝術大師。今天木刻年畫已被國家被世界列入非物資文化遺產(chǎn)之中，這不僅是河南的慶幸，也是中國，更是世界的慶幸。
       
    離開一樓，我上了二樓。如果說一樓是一卷軸圖畫的序，那么二樓便是這幅長卷的主題。沿著清明瓷器的展區(qū)，我仿佛看到了一代盛世的喧鬧；經(jīng)過唐三彩的一角，我仿佛回往到了那載著陣陣駝鈴身愈行愈遠的絲綢之路；而經(jīng)過西晉、漢朝的陶器編鐘，又讓我聯(lián)想到融融暖樂，佳麗翩翩起舞的后宮靚翔；商周的金鼎、戰(zhàn)國的青銅劍更讓我遐想到烽火筑臺，刀光劍影，折戟沉沙的悲壯。這一幕幕、這一片片的思緒讓我漂浮在了歷史的長河之中，這里有漣漪，這里有起伏。興盛于衰亡漸漸沉入了這條長河之中，而唯有這些遺物留了下來并見證了時代的發(fā)展，被深深烙在那斑白的碧玉中和那透著銹斑的青銅里。這些是每個朝代的縮影，而在這之中，中華民族頑強的繁衍下來，5000年的文明古國仍在繼續(xù)，中華民族仍在繼續(xù)。
     
    參觀之后那一倏倏的畫面一次次的在腦海里重新，我為先人精湛技藝而嘆服，更為它所體現(xiàn)的精髓而振奮。這不僅僅是某種意義上的參觀，而是對先人、對歷史的膜拜，對中華民族更深刻的感悟。現(xiàn)在我明白了那幅《臘梅迎春圖》為什么放置在一樓，為什么能吸引我。因為在那里面有中國人的傲骨，有中國人的脊梁，更有作為當代大學生所應有的沉甸甸的責任。（原標題：去“開封博物館”觀后感）