技法不完美不行，現在有的寫字的，基本功不到位，沒有受過刻意的訓練，只在情趣上下功夫，將來他的前景不會寬闊。有的字在展廳里很動人，因為筆墨效果好，但是印到集子上，就露怯了。筆墨的外衣剝落后，線條、結構的弊端暴露無遺。我的字可能在展廳里不那么奪目，但印在書上，還每每可看，我要求要準確、耐看，這是與古人吻合的。到博物館里看古人法書，尺幅不大，看上去不是那么動人，但印在書上無論什么時候都是光彩照人。古人追求精致之中求變化。技法完美是伴隨書法家終生的一個追求，境界是靠讀書、讀法帖逐漸加深的。書法到了一定程度后，和人的修養是密切相關的。

    我的書法風格形成是不由自主的形成，我寫字、刻印、寫文章沒有刻意追求風格，去設計風格。我已經60歲了，寫了50多年的字，回頭看去，我的書法、篆刻、文章有一種一貫制的風格貫穿在里面，是一種統一和諧的東西，這可能和我與生俱來的個性有關吧。

    當年，您和張海、王澄、周俊杰等先生推出了“墨海弄潮”，在當代書壇掀起了“中原書風”，請您談談“中原書風”的具體涵義。

    曾經做過的事情，是歷史的過程，是河南當代書法史的一個過程。當時，河南是經濟落后、文化落后的一種狀況。篆刻方面，上海、江浙已經形成氣候，他們印人代代相傳，印泥、印石、紙張已經形成產業化。河南人當時刻印，就是找城墻磚磨磨就刻了，所有的石頭都是從南方運來的，印泥也很粗劣，連蓋印的紙都沒有，條件非常差。從大處講，北宋南遷后，河南文化一蹶不振。蘇州一個小地方，考上的狀元比河南300年都多。解放前，河南有“水”、“旱”、“蝗”、“湯”等災難，河南經過長期的戰亂、長期的貧窮，政治、文化、經濟一蹶不振。

    江浙出了沙孟海、林散之等大家，而同時河南卻難以找出大家來。雖然出了一些地方名家，但以歷史的眼光去看，影響遠比不過沙、林等人，河南書法這一段比較薄弱。但河南有深厚的群眾基礎。河南有1億人口，有深厚的傳統，有豐厚的碑刻資源，書法藝術是深入人心的，民間基礎很扎實。

    在全國書法熱興起的時候，河南一批熱愛書法的年輕人，天時、地利、人和湊到一起，做了一場有意推動河南書法發展的活動。當時的選擇不是走向“雅”，而是走向“俗”。現在看來“中原書法大賽”是燒熱、推動河南書法創作氛圍，是藝術走向社會的一種辦法。用現在時髦話叫“書法進萬家”，河南書協20多年前，做的就是“書法進萬家”活動。

    “千人書法大賽”，一千人聚集在省政府禮堂，同時揮毫，要的是那個場面，而不是要的“雅”。這次活動就是讓書法從書齋里解放出來，走向千家萬戶，融入到整個社會。這樣書法才有生命力，才有氛圍。現在看那時的書法作品，整體的顯得都很幼稚，但在當時在全國確實引起了轟動。整個活動開了全國書法大賽的先河，后來各類書法比賽在各地此起彼伏，都是向河南學的。這樣的舉措是河南現代書法的起點。盡管這個起點是從民俗開始、從基礎開始、從普及開始，但它為日后河南書法的興起創造了一片熱土。

    后來河南又舉辦了墨海弄潮15人晉京展，現在看那些作品很幼稚，但當時在中央美術館引起了強烈的轟動。當時人們還沒有去寫大作品，最多的還是四尺宣紙，寫的還是毛主席詩詞、寫的還是顏柳歐趙、寫的還是“遠上寒山”，突然見到了河南人宏篇巨制，寫的碑派書法，那種氣象震住了當時的人們，給人們留下了很深的印象。現在看那種書法令人汗顏，但當時為河南書法走出去，為河南培養書法人才是一種好辦法。后來接連辦二屆、三屆，直到四屆總結出了百人集。雖然集子水平參差不齊，有的作品不能盡人滿意，但對河南書法整和起到了關鍵作用。

    江南書法典雅，以帖派見長。按阮元的說法：江左風流，碑派長于碑榜，拘謹拙陋。北方書風追求質樸，南方書風追求秀雅，中原書風的概念就是相對于南方書風而提出來的。一是大作品、大氣派，二是注重作品的表現力。當然從學術方面看，這個提法不是很嚴謹的，雖然它為鼓舞士氣方面起了很大作用。有人說中原書風特點是雄渾博大，實際并不盡然。我在我的文章中回避這個稱呼，因為它不耐推敲，考慮到整個河南書法的大局，我不能否認，但我在專著中也從不提這個概念。

    那么中原書風應該是什么樣的書風呢？后來的全國展中，河南不再是大作品了，有些作者從南方進修回來，也開始寫二王一路的尺牘、手札，帖派、碑派在河南匯集、融會貫通。豫菜是什么風格？豫菜沒有風格，沒有風格也就是豫菜的風格。豫菜最可貴的就是善于吸收，善于融會貫通。河南書法其實也是這么一種情況，在廣泛吸納、包容吸收和消化的基礎上，形成自己的書風。代表這個時代的書風應該是有新意的、有創造性的書法，河南書法一直在創造上做文章。我認為這應該是中原書風的特點吧。如果僅僅用雄強博大來形容河南書法的話，是片面的，不準確的。

    薛：中國書協自成立以來，舉辦了全國展、中青展、新人展、正書展、楹聯展、篆刻展等多項展覽，您幾乎擔任過所有展覽的評委，通曉所有展覽的游戲規則。請您談談向這些展覽投稿的注意事項。

    李：我覺得作者要投稿，應該知道展覽是一場戰役。戰役是短期行為，短期要打勝仗，要依賴本人長期積累的結果，無數次的迎接展覽，這個過程就是提高。要重視過程，而不要在意結果，做到埋頭耕耘，不問收成。

    八屆國展收稿30000件，最后展出只有1000件，是一個龐大的展覽，但還是有29000件作品落選了。結果是哭的多，笑的少，還是罵娘的多，稱頌的少。大家一定要用平常心去投稿，如果說現在的一些評委不當評委了（包括我自己），那么落選的概率也很大。現在是年輕人投入更大，老年人的局限更大，進步也慢。

    投稿一定要認真，好比歌星參加歌手大賽，面對評委按計分器，，哪怕評委水平還沒有你高，你也一定要重視評委。如果你搞個人演唱會，你可以盡情發揮。你在古代參加科舉，必須要寫八股文，寫現代詩一定沒戲。投稿就是應試，必須要認真對待展覽的規則。如果你把藝術個性發揮到極致的話，在藝術創作上很可貴，但很少人去拍手贊成你。這時候，盡管你很有創意，但結果還是落選。必須要讓大多數人接受你的作品，既不能把工藝化夸張到極致，也不能太張揚個性化。要把握好審美的“度”，這個“度”產生在審美共性上。

    要通過以往每次展覽入選作品來尋找規律，展覽雖然有變化，但主線變化不大，有規律可找。還要注意當代展廳機制下的效果，古人欣賞書法作品，沐手焚香，玩味著字里行間的翰墨之美和詞句之美，在讀書法；現在評委開評，回避本省，4個評委評三個省的3