從上世紀(jì)后半葉開(kāi)始，大量的戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)在湖南、湖北以及河南等一些地方的楚國(guó)故地陸續(xù)出土，我們把這些竹簡(jiǎn)稱為“楚簡(jiǎn)”。從書(shū)法藝術(shù)的角度來(lái)看，這些楚簡(jiǎn)展現(xiàn)出的各種藝術(shù)風(fēng)格，令人如同進(jìn)入了一個(gè)豐富的古文書(shū)法藝術(shù)博覽會(huì)，看到了古人真實(shí)的墨痕。以目前所見(jiàn)的楚簡(jiǎn)看，大體可分為幾種藝術(shù)風(fēng)格：

 

　　質(zhì)樸簡(jiǎn)約：楚簡(jiǎn)中大部分的文書(shū)類竹簡(jiǎn)屬于這種風(fēng)格，包括了早期發(fā)現(xiàn)的遣策、卜筮祈禱記錄、法律文書(shū)，同時(shí)也包括文獻(xiàn)類竹簡(jiǎn)中內(nèi)容明確屬于楚國(guó)文獻(xiàn)的，如郭店楚簡(jiǎn)的《老子》《太一生水》，清華簡(jiǎn)中的《楚居》《系年》等等。這一路起筆收筆簡(jiǎn)約，字形或長(zhǎng)或扁，順其自然，極少有刻意追求裝飾的用筆，在楚簡(jiǎn)之中屬于最質(zhì)樸平實(shí)的一種。

 

　　粗壯雄渾：屬于楚國(guó)文獻(xiàn)的楚簡(jiǎn)中，還有一類比較粗壯的風(fēng)格，如上博簡(jiǎn)的《平王問(wèn)鄭壽》《莊王既成》《柬大王泊旱》等，用筆粗重，渾厚結(jié)實(shí)，雖沒(méi)有裝飾用筆，卻體現(xiàn)出質(zhì)樸雄渾的氣勢(shì)，如壯夫扛鼎，給人以大氣磅礴的感覺(jué)。

 

　　含蓄內(nèi)斂：上博簡(jiǎn)《周易》，結(jié)體扁平，用筆粗細(xì)近乎一致，起筆、收筆內(nèi)斂，不露鋒芒，平實(shí)無(wú)華，卻彰顯用筆功力，屬含蓄雅致一路。

 

    流暢飄逸：《六德》《性自命出》《成之聞之》《尊德義》，線條盤(pán)曲，用筆流暢，中鋒、側(cè)鋒并用，筆觸的粗細(xì)變化對(duì)比強(qiáng)烈，如同鸞飛鳳舞，動(dòng)感強(qiáng)烈；上博簡(jiǎn)《性情論》《孔子見(jiàn)季桓子》，平行的橫筆較粗，營(yíng)造出了緊湊且流暢的感覺(jué)，雖無(wú)飄然若飛之勢(shì)，卻多了幾分含蓄節(jié)制；而《武王踐阼》的甲本，用筆或重頓輕出，或尖入尖出，用筆靈巧多變，頓挫有致。這一類的楚簡(jiǎn)，如美女翩翩起舞，長(zhǎng)袖飄飄，節(jié)奏韻律，變化多姿，極富藝術(shù)感染力。

 

　　古樸厚重：郭店簡(jiǎn)的《唐虞之道》，清華簡(jiǎn)中《保訓(xùn)》《良臣》，起筆藏鋒，中鋒用筆，比起尖入尖出的用筆就進(jìn)了一步，與三體石經(jīng)中蝌蚪文的用筆最為相近，所顯現(xiàn)的厚重堅(jiān)實(shí)，卻是在石經(jīng)古文之上。

 

　　修長(zhǎng)秀美：懸針用筆的典型，當(dāng)屬郭店楚簡(jiǎn)的《語(yǔ)叢》。其形體偏于修長(zhǎng)，用筆圓潤(rùn)而不失堅(jiān)挺，堪與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器銘文的精品相媲美。周鳳五先生在與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器銘文對(duì)比之后，認(rèn)為“《語(yǔ)叢一》《語(yǔ)叢二》《語(yǔ)叢三》具有齊、魯、三晉、中山等國(guó)字體的特征”，馮勝君先生經(jīng)過(guò)細(xì)致的對(duì)比研究后，在《論郭店簡(jiǎn)〈唐虞之道〉、〈忠信之道〉、〈語(yǔ)叢〉一～三以及上博簡(jiǎn)〈緇衣〉為具有齊系文字特點(diǎn)的抄本》一文中，也指出其所含齊系文字的書(shū)法特征，這也都說(shuō)明“楚簡(jiǎn)”文字和書(shū)法并非只是楚國(guó)一地的產(chǎn)物，其中不乏戰(zhàn)國(guó)時(shí)期多種文化的因素。

 

　　剛?cè)峒鏉?jì)：以上博簡(jiǎn)《孔子詩(shī)論》為代表，包括《子羔》《魯邦大旱》《彭祖》《吳命》《景公瘧》數(shù)種�！犊鬃釉�(shī)論》，業(yè)師蔣維崧先生認(rèn)為應(yīng)該是在目前所見(jiàn)的楚簡(jiǎn)中寫(xiě)得最好的一篇，之所以如此評(píng)價(jià)，主要是因?yàn)槠浣Y(jié)體疏密得體，用筆方圓兼濟(jì)，其質(zhì)量和難度都非常大。看“水”旁的寫(xiě)法，右邊上半段有一個(gè)半點(diǎn)的“垂露”飾筆，四個(gè)點(diǎn)也如“垂露”；“可”字、“止”部的末筆，都圓中寓方，“之”字的兩個(gè)斜筆都如同刀鑿斧劈，顯示出書(shū)寫(xiě)者高超的用筆水平。如同一位高超的舞者，舉手投足，都顯得訓(xùn)練有素，雖多有裝飾，卻顯得大方得體。這幾篇竹簡(jiǎn)雖然不一定是一個(gè)書(shū)手所為，也有水平高低之分，但其用筆在各篇中幾乎是一致的，其抄手同處一門(mén)或有師承關(guān)系也未可知。

 

　　古文，自漢魏時(shí)期就是一個(gè)位于篆、隸之前的重要書(shū)體，大批楚簡(jiǎn)的發(fā)現(xiàn)，讓我們見(jiàn)到了戰(zhàn)國(guó)古文的不同藝術(shù)風(fēng)格，這也給書(shū)法藝術(shù)的天地中增添了一大類新的“品種”，也許在今后的書(shū)體中，會(huì)在篆、隸、楷、行、草之外，另外開(kāi)辟出一個(gè)古文的“新”書(shū)體來(lái)。

 

　　劉紹剛（作者為中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院研究員）