本報實習記者 王帆

    一部《我在故宮修文物》的紀錄片讓“文物修復”這個看起來很神秘的行業進入了公眾的視野。但在紀錄片受關注和熱捧之余，文物修復的問題并非那么樂觀。不少博物館、美術館等藝術機構的藏品保存狀況堪憂，修復人員及資金缺乏等窘況也日益凸顯。近日，由國家藝術基金資助、中國美術館主辦的國家美術藏品保存修復國際研討會在京召開，來自美國大都會藝術博物館、大英博物館、法國藏品保護研究中心、日本東京國立博物館及中國藝術研究院等諸多藝術機構的專家、學者發表演講，共同探討美術藏品保存修復領域的諸多問題。

    藏品保存與修復的原則是什么？如何形成規范的管理制度？現代的修復技術有哪些？中國畫如何在東方與西方、傳統與現代中找尋最為合適的保存修復之道？這些問題在短短兩天的會議中雖無法找出完全解決之道，但眾多國內外專家學者的發言無疑提供了寶貴的參考與廣泛的思路。接下來將舉辦為期兩個月的國家美術藏品保護與修復專業培訓項目，涉及卷軸書畫、中國油畫的保存修復實技示范和預防性保護意識的培養、基本應用等內容，將惠及來自廣東美術館、湖北美術館等30余家美術館的工作人員，以期推進目前國內美術藏品保護修復工作。

    藏品修復機制多樣化

    藏品保存修復的原則與理念決定了博物館、美術館對待藏品的態度，而藏品保護修復相關政策與管理機制則是各館將藏品修復工作真正落實的依據。今天，世界各博物館、美術館的原則與管理機制不盡相同，但多樣化的背后恰恰體現著他們立足本館、注重實際的思想。

    大英博物館是世界上歷史最悠久、規模最宏大的綜合性博物館之一，現有藏品800多萬件。據大英博物館文物保護和科學部主任Anna Bulow介紹，他們建立了“抽屜”系統和“重要性評估框架”，將大英博物館上百萬件的紙上作品按照四個方面的綜合評估來分類，即“特性”“文化的歷史和藏品的價值”“所謂的社會標準”“使用標準”，并據此確定了22種評估類別，以確定修復工作的優先次序。

    2002年，法國頒布了《博物館法》，根據該法律，修復師必須經過5年的培訓，并須獲得畢業文憑和專業證書。法國塞努奇亞洲藝術博物館館長Eric Lefebvre圍繞法國博物館的文物保護管理，探討如何在制度框架內制定博物館的文物保護戰略。他認為，策展人、博物館管理人員需要與修復師共同協作來制定藏品的具體保護方法。在法國有法國博物館保護中心（C2RMF）與包含1218家博物館的法國博物館聯盟，后者可以要求保護中心向他們的保護項目提出建議，然后按照規定的程序進行定義、評估、提交修復報告等流程來完成藏品的修復工作。

    英國泰特美術館采用了基于風險的全面的展品管理方法。泰特美術館修復部主任Deborah Potter介紹，藏品的保護層級是根據每個藏品的具體特點來確定的，考慮的因素包括確定藏品保護、選擇方式的風險、工作本身面對的風險、需要的資源、環境的可持續性、與法律相關的合同條款、道德準則、外部關系、給公眾帶來的最大好處等方面。

    美國歷史和藝術作品修復機構的《指南》中寫道：“修復專業人員有義務制作并保持全面的精確的永久的記錄，這個記錄應該是書面的，且圖文并茂。” 美國國家美術館（華盛頓特區）修復部主管Mervin Richard介紹，2013年，他們選擇了Sima ITT軟件開發公司幫助進行數據的整合、內容的管理。2016年10月份這個項目將正式啟動，并免費提供給保存修復業界進行數據查詢。

    在過去的幾十年中，一些曾被廣泛接受的經典修復原則，如可逆性、可識別性和最少量干預等都受到了不同程度的挑戰和批判，一些新的修復理念也隨之產生。油畫修復專家、上海視覺藝術學院文物修復系教授司徒勇認為，當代修復理念更加強調藝術風格、顏色、形和材料這些承載作品意義的特征，其價值是來自于它們對觀者所作的表達，而不是基于真實性的觀賞。“與過去相比，當代修復理論更加注重修復對象對特定社會群體的意義和價值。注重利益相關者對修復決策過程的參與以及保存修復的可持續性。當代修復理念并不是全盤否定過去，而是更加注重被修復對象和文化背景的多樣性和復雜性。”他說。

    藏品修復技術精深化

    隨著社會的飛速發展，科學技術在藏品修復中發揮著愈來愈重要的作用，有時甚至會產生顛覆性的影響。以科學技術介入今天的保存修復，不僅是先進的設備和技術，還包括態度和方法，國際上在這方面的一些相應技術和做法，對于國內藏品的保護與修復有著重要的借鑒作用。

    意大利國家研究會文化遺產保護和評估研究所主管Maria Perla Colombini以科學研究的方式還原了壁畫藝術的物質材料及創作方式，通過環境的在場和實驗室分析，為修復方法提供了可靠的數據和圖像成像方式。Maria Perla Colombini認為，繪畫知識是選擇最合適的修復程序和材料的關鍵。他們的最終目標是揭示繪畫技術，確定油畫降解狀態，進而確定文物保護的最佳實踐，以確保藝術杰作的可識別性和持久性。

    預防性保護是藏品保護中重要的一環，日益受到人們的關注。大都會藝術博物館科學研究部負責人Marco Leona認為，預防性保護是跨學科的合作活動，要綜合考慮分析環境、燈光、病蟲害、空氣質量等因素對藏品的影響。

    中子放射自顯影檢測技術也為今天的藏品研究提供一個全新的角度。柏林國立博物館柏林畫廊的科學保護專家Claudia Laurenze-landsberg結合大量精美的圖片展示了自動照相術下倫勃朗畫作的諸多分層及顏料，“關于荷蘭畫家倫勃朗的研究一直經久不衰，這可以幫助我們進一步了解和揣測藝術家的想法。”

    日本在美術藏品修復上也有獨特的心得。據東京國立文化財研究所保護科學中心副主任早川泰弘介紹，鉛白、胡粉、白土是日本繪畫中經常使用到的三種白色顏料，“7至15世紀的傳統日本繪畫，使用的白色顏料只是鉛白，16、17世紀則是鉛白和胡粉共同使用，這個發現為繪畫作品的保存修復提供了可靠的依據。”

    中國藏品修復的特殊化

    中國的油畫發展不過百年，但許多油畫已經出現了畫布褪色、顏料剝落等亟待修復的問題。中國藝術研究院中國油畫院繪畫材料技法與修復研究中心主任邰武旗認為，中國油畫作品的物質狀況最大特征便是“實驗性”。“今天的中國油畫在做著西方油畫家19世紀的事。中國百年油畫的創作生態里始終隱含著材料安全的風險，也少有藝術家，甚至包括材料供應者能系統地了解材料，這阻礙和影響了藝術創作，甚至對作品造成意料之外的破壞。”

    而中國畫作品的獨特性更使它具備與西方油畫十分不同的特殊性。臺灣師范大學美術學系教授、文物保存維護研究發展中心主任張元鳳介紹，東方繪畫由于媒材多為水溶性，以及畫面上沒有保護層的傳統創作特征，使原作在全色作業時常面臨高度風險。因此，審慎考慮全色的適當性、可逆性與可辨識性，一直是東方繪畫在修復技術上不斷研究與挑戰的課題。

    卷軸書畫修復專家，中國藝術研究院工筆畫院碩士生導師陸宗潤提出，中國書畫現代修復理念的確立，必須立足于中國書畫特殊的文化性質，在修復中用中國傳統的哲學觀點來理解書畫的物理性質和人文內涵，同時合理而有度地借鑒西方修復體系中的理論、科技手段、運行機制等。

    關于中國畫作品的修復理念，中國文化遺產研究院的副總工程師沈陽認為，維護和體現價值的真實性是保護修復應堅持的原則，“在進行藝術品和傳統書畫修復的時候，保護的目的是在于它自身價值的保護，而不能僅僅考慮外觀。”中國的文物保護遵循原結構、原形制、原材料和原工藝的“四原”原則，但在實際操作中卻往往很難實現。

    就中國畫具體的修復材料來說，現在大量的明清彩畫的油灰地仗都出現了開裂、剝落、起翹、空鼓等病害，地仗的損壞直接造成表面彩畫的脫落，使古建筑上的原始彩畫保留的越來越少。中國文化遺產研究院文物工程與規劃研究所副研究員陳青介紹，上世紀70年代以前的老彩畫基本是鏟凈重繪，70年代以后利用現代高分子黏結材料對老油灰地仗彩畫采取了剪切揭取、清理、涂刷黏結劑、回貼的保護修復手段。但這種修復過程使大量的顏料層脫落，破壞了原彩畫的完整，損失了所攜帶的大量歷史信息。所以陳青他們把研究重點放在傳統材料的科學解析，對油滿這一明清彩畫地仗層的主要黏結材料進行分析和研究，進而應用到油飾彩畫的保護中。“致力于原材料在文物保護中的再利用，為古老的材料注入新的生命，在日新月異的這個時代，對于傳統天然材料和工藝的保護更具特殊意義。” 陳青說。