周素珍制作的精美絕倫的泥繡球吸引了兒子賈志亭，最終成為泥繡球制作工藝的第二代傳人。

周素珍老人制作泥繡球一開始只是為了打發時間，結果一不留神從“玩票”變成了專業。

    周素珍母子一口氣玩了幾十年“吉祥球”

    一不留神從“玩票”變成了專業

    眼明手巧

    周素珍把“響蛋”做成了藝術品

    繡球一般由彩繡做成，是中國民間常見的吉祥物。在中國古代，有些地方有一個風俗，當姑娘到了婚嫁之時，就預定于某一天（這一天一般是正月十五或八月十五）讓求婚者集中在繡樓之下，姑娘拋出一個繡球，誰得到這個繡球，誰就可以成為這個姑娘的丈夫。當然，姑娘一般會看準意中人，把繡球拋到他身上，以便他撿到。在很多地方，抬新娘的花轎頂上要結一個繡球，意圖吉慶瑞祥。

    泥繡球是在繡球的基礎上發展變化而來的。在河南新密一帶，叫泥繡球為“響蛋”。響蛋是農村孩子玩兒的一種球形玩具，材料是泥巴手工捏成的，外形是個空心兒大球，里頭還有一個實心兒的小球，經過燒制后，拿在手里搖動或在地上滾動，會發出清脆的響聲。響蛋的大小一般多如現在的健身球，也有較大或較小的，大小不一，發出的聲音也不一樣。小時候許多伙伴們都有一個響蛋，上學課間比賽著玩兒，看誰的聲音響亮。放學割豬草來回的路上，也時不時地拿出來搖動。響蛋聲聲，給孩子們帶來了樂趣，緩解了勞作艱辛壓在孩子們身心上的苦痛。

    中原文化厚重，民間藝人聰明智慧，除了一般玩耍的響蛋，民間藝人在不斷精致手藝的時候，一層又一層、不同鏤空造型的泥繡球成為了有藝術價值的工藝品。

    周素珍說，她最多能套到六層。前后花了半年的時間才做好。1934年，周素珍出生在洛陽偃師。對黃河邊居住的人們來說，膠泥是一種很常用的材料。周素珍奶奶的一個侄子，泥繡球做得好，遠近村里的人都找他要。聰明伶俐、眼明手巧的周素珍便也跟著學會了。她制作的泥繡球很受小孩子們歡迎。十四五歲的時候，為了減輕家里的壓力，周素珍和姐姐離開家鄉，上了免費的洛陽西工軍政學校。泥巴的記憶就此擱淺。

    也許正是這種要強的性子，周素珍才能把泥繡球制作技藝學得爐火純青，并且幾十年不忘。1991年，已經幾十年沒有碰過泥巴的周素珍閑來沒事，突然想給孫子做一個泥繡球玩兒。她找來需要的黃河泥和工具，沒想到做成的泥繡球竟然很受孫子喜愛。于是，周素珍的退休生活就此打開了一扇窗，她又開始做泥繡球了，而且花樣越做越多。

    2010年度“愛馨杯”鄭州市老年手工藝大賽、河南省首屆老年藝術大賽、鄭州市首屆老年藝術大賽上，周素珍的泥繡球都引起關注，并獲獎。

    刀法嫻熟

    慕名前來學藝的朋友越來越多

    泥繡球選料要求嚴，必須是含沙量少黏性好的土質，故多采用黃河膠泥、山上紅土。因土的來源地和色彩的不同，制成的繡球會呈現出各種不同的色彩。選好土料后，要經過浸泡、攪拌過濾、沉淀、晾曬等工序。一般土料的準備加工時間需一年左右。

    泥繡球的制作工序多，從備好土料到制成成品，需經過揉泥、團球、捏平、團光、畫圖、雕刻、保養、燒結等幾道工序，一般要三周時間。泥繡球是純手工制作，但外表極其光滑，這就要求揉泥時必須反復揉，把泥揉得摸上去感覺像綢緞一樣光滑才能開始制作，泥繡球表面通過反復團光，表面要光滑如鏡。制作泥繡球過程中，團光、畫圖、雕刻時干濕度很關鍵。太濕表面不光滑平整，太干不易畫線雕刻。

    泥繡球最難的還是在雕刻。泥繡球雕刻采用淺雕和鏤空技法，圖案要對稱，線條流暢，刻面光滑，寬窄一致，環環相連。那泥繡球到底是怎么做成的呢？為什么會層層相套呢？

    拿一塊膠泥，用手拍成包包子大小和厚薄的泥片，兩手掌在外，兩拇指在內慢慢翻卷成球狀，然后用膠泥搓成一個小球，放在大球里，繼續搓卷并搖動，為的是不能讓小泥球和大球粘連，待大球封口后，放在一個很光滑的平面上，用一個手掌輕輕按住，蘸上點水，來回滾動，直到響蛋外球渾圓才算完成首道工序。放在陰涼處陰干，過那么一會兒，需要拿起來搖動，不能讓里面的小泥球粘連不動。等陰干到一定程度，開始雕刻鏤空，圖案多是對稱花瓣形和連綴小篆壽字形。手藝人常操此刀，熟能生巧，用不著打草圖，著力刀法嫻熟精確，一個時辰的工夫，一只玲瓏剔透的響蛋就做成了。

    泥繡球是中國獨有的民間工藝品，現如今從網上查找相關信息并不多，制作泥繡球的老藝人幾乎找不到。而周家制作的泥繡球，從材料上、圖案上、層數上、顏色上、制作時間上的優勢是不多見的。泥繡球經過周素珍20多年制作，圖案豐富，最大特點是可把泥繡球做成多層，最多可達6層，小的小如杏核，直徑1厘米，最外層繡球可達10厘米。

    參加過各種民間工藝活動的周素珍，因了泥繡球而有了名氣，慕名來跟她學泥繡球的人很多。但因為要求嚴格，幾乎沒有出師的。目前能入老太太法眼的手藝也只有賈志亭一人。

    繡球是中國民間常見的吉祥物，一般由彩繡做成。各種各樣的繡球見過很多，泥繡球倒很罕見。當賈志亭打開一個個禮品盒，大大小小、各種花樣和鏤空的泥繡球讓人驚奇不已。

    賈志亭介紹說，母親做的泥繡球非常精美別致、圖案豐富、簡潔流暢、對稱均勻。她采用鏤空和淺雕的技法，做成的泥繡球玲瓏剔透，色彩純樸自然，渾然天成。“泥繡球寓意吉祥、團圓，是一種非常珍貴的民間工藝品，現已瀕臨失傳。”

    見到賈志亭的時候，她的母親周素珍和妹妹也在。老太太已近80歲高齡，但思維清晰、十分健談。只可惜的是，她的手指前幾年受傷，再也不能做繡球了。

    2011年“泥繡球制作技藝”入選鄭州市級非物質文化遺產名錄。隨后，賈志亭被命名為此項技藝的代表性傳承人。

    鄭州晚報記者 蘇瑜/文 白韜/圖

    不斷創新

    賈志亭把家傳手藝發揚光大

    周素珍是個完美主義者，因為太嚴格太挑剔，賈志亭的妹妹干脆放棄不學了。賈志亭的弟弟做出了一個泥繡球，雖然粗糙，但自己美得不行，拿給母親看，周素珍沒有表揚性地鼓勵一下，堅持讓他毀掉。

    其實，賈志亭并不比弟弟妹妹受寵，當年他第一次拿起刻刀想幫媽媽的忙時，周素珍也嚴厲地責備他，你都把我的東西刻壞了。不同的是，賈志亭的性子要強，好吧，那是你的，我不刻，我自己做一個自己刻總行吧。于是，他便著手自己做。雖說沒有正經學過，但因為母親做時經常看，比葫蘆畫瓢，慢慢賈志亭倒也折騰出了名堂。這才把母親震住了。于是，才把泥繡球制作的各個程序和技法，一一傳授，還經常和兒子一起探討改進泥繡球的設計圖案、制作技藝。

    更重要的是，賈志亭在自己琢磨時，有了思考的機會。于是也就有了創新。鉗工出身的他，把360度分割法用于圓球，而不再像母親那樣采用原始的橫豎分割法，這樣做出的泥繡球外形更加豐富。

    跟母親學習制作泥繡球近10年，賈志亭對制作泥繡球各種程序，從選料，備料，揉制，團料，畫圖，雕刻，儲存，保養已全部掌握，并從加工技藝上有所改進和提高。比如母親制作的泥繡球是不燒制的。但未經燒制，制出的泥繡球無法長期保