“圍裙”和“畫筆”的組合并不協(xié)調(diào)，比之她的身份，卻又格外貼切－－５５歲的趙珍是洛陽市孟津縣平樂鎮(zhèn)平樂村的農(nóng)民，只不過這“農(nóng)民”后面要加上“畫師”兩字。這樣的農(nóng)民畫師，平樂村有近千人。

　　作牡丹畫，不僅是愛好，更是職業(yè)，是他們的收入來源。相比其他農(nóng)民，他們將鋤頭換成了畫筆，將耕作地點(diǎn)，從田間移到了桌頭。

　　“小牡丹”畫出“大產(chǎn)業(yè)”

　　平樂村地處洛陽漢魏故城遺址，因公元６２年東漢明帝為迎接西域入貢飛燕銅馬筑“平樂觀”而得名，素有歷史文化底蘊(yùn)。平樂農(nóng)民牡丹畫興起于上世紀(jì)８０年代中期，最初只有幾名畫師，如今，該村６０００多口人中，能畫牡丹者就有近千人，年創(chuàng)作牡丹畫１０萬多幅，銷售額超過１千萬元。

　　走進(jìn)平樂村，你會(huì)發(fā)現(xiàn)馬路兩側(cè)的許多房舍上懸掛著“牡丹閣”“牡丹畫廊”“牡丹畫創(chuàng)作中心”等各式匾牌，房舍大門敞開，不需進(jìn)屋，就能看到墻上懸掛著尺寸、色彩各異的牡丹畫，不少畫師正俯身在長條桌上，專心作畫。

　　６７歲的郭西凡是一位從畫毛主席像起家的牡丹畫家，他經(jīng)歷了平樂農(nóng)民牡丹畫從萌芽到興盛的全過程。“我從小好寫好畫，上世紀(jì)５０年代，從洛陽一位幫人畫像的炭筆畫家那里學(xué)到本領(lǐng)。”郭西凡說，“偷偷學(xué)的，趁人不注意看兩眼，那時(shí)人保守。”

　　１８歲高中畢業(yè)后，他開始走村串戶幫人畫像，“文革”期間，還畫了很多毛主席像。直到上世紀(jì)８０年代初，他還在洛陽以畫像為生，后來，又到過西安等地。１９８５年，他遇到在西安賣畫的郭泰安等人，這改變了他的人生軌跡。

　　“郭泰安、李天祥等人在牡丹花會(huì)上畫牡丹，西安有不少畫廊都收他們的畫，銷路很好，收入也很高，我畫藝沒丟，就和幾個(gè)人一起跟著郭泰安學(xué)畫牡丹。”郭西凡說。

　　這也成為平樂農(nóng)民牡丹畫興盛的起點(diǎn)。在郭泰安、李天祥等的帶領(lǐng)和教授下，平樂村的農(nóng)民畫家逐漸增多，一些有頭腦的村民開始積極推動(dòng)牡丹畫創(chuàng)作的商品化，將其銷往陜西、山東、云南等地，這又進(jìn)一步調(diào)動(dòng)了村民繪畫的積極性。

　　時(shí)至今日，郭西凡已是河南省一級(jí)畫師，一年作畫５００多張，年收入１０萬元左右。平樂村上至七八十歲的老人，下至正在上學(xué)的兒童，都能拿上畫筆像模像樣地畫上幾筆，不少村民也因此走上了致富路。