我希望自己的每一首作品都能在演奏技法或?qū)懽骷挤ɑ蛞繇懶Ч�上能有新意，例如，《井岡山上太�?yáng)紅》是五聲音階的快速指序作品；《山丹丹頌》、《打虎上山》是七聲音階的快速指序作品，《山》曲在定弦及轉(zhuǎn)調(diào)方面進(jìn)行了新的嘗試，《打》曲則首創(chuàng)了和弦長(zhǎng)音的演奏技巧；《霍拉舞曲》是變化音階的快速指序作品，在定弦上也有變化，但主要體現(xiàn)多指按弦技巧；《晚會(huì)》雖然也是五聲音階的快速指序作品，但開(kāi)創(chuàng)使用了連抹連勾技巧及手指分工彈奏和弦等新方法。

    《繡金匾隨想曲》不屬于快速指序的作品，但首創(chuàng)使用了彈搖、雙弦過(guò)渡滑音、快撥技法及使用了三對(duì)二的節(jié)奏對(duì)位方法，并且采用了三種調(diào)性進(jìn)行創(chuàng)作。

    《黃河魂》是創(chuàng)作曲，在作曲上使用了多種調(diào)性，并開(kāi)了古箏使用五分之一、四分之一泛音的先河，雙弦過(guò)渡滑音也得到了大量的應(yīng)用。

    《望月》是一首仿古作品，采用潮州箏曲的音調(diào)、曲式、技法并融合了一些山東箏曲的彈奏技法。《櫻花》、《故鄉(xiāng)情》主要是在定弦、轉(zhuǎn)調(diào)方面進(jìn)行了一些新的嘗試。我創(chuàng)作的《河南風(fēng)》《雙疊翠》及改編的古箏合奏《花好月圓》、《影視歌曲聯(lián)奏》等，則是在古箏樂(lè)隊(duì)的定弦、多聲部寫(xiě)作方面作了一些嘗試性探索。【原標(biāo)題：趙曼琴老師訪(fǎng)談】