主持人：同時您的作品深受網友們的歡迎，一位叫“獨行俠”的網友對孫老師特別敬佩，留言也很精彩。他說孫老師是構造情節的高手。我閱讀他的作品，最先被他吸引的是情節，最后為他喝采的也是情節。您在設定故事情節時最先考慮的是什么?

　　孫方友：首先網友們對我的作品關懷我感到很光榮，設計情節里面有好多種，我很講究故事的含金量，因為故事的含金量達不到對情節的推動高潮，我們在選材方面你眼界就比較高，最主要的一條就是把故事理性的東西發揮出來。我們傳統小說和西方小說不一樣，這個東西它是要求比較嚴格，再一個你達到這種境界的時候，你心里說不上來，因為這個東西不可言傳，情節的設置我有一個秘訣給大家透露一下，要把情節置之死地而后生，所以你才能讓人出乎意料。我在寫小說的時候跟讀者有一種對抗，這種對抗就是我要寫這個東西讓你猜不到。我過去有個理論叫情節翻三番，達到三翻非常不容易，這個翻不是光情節的翻，還有情節的震撼、思想的震撼，那種思想的震撼是最大的。

　　孫方友獨創的小說理論：情節翻三番

　　主持人：您在考慮翻三番的時候是先把這個框架拉出來還是怎么回事?

　　孫方友：這個有多種情況，一個是有一個好結尾，像導演看一個劇本先問你什么結尾，但是我寫小說的時候已經把情節淡化了，我是以人物為主，你要是光寫情節這種東西。過去我們有一句話叫平中見奇，你要是一個奇的東西，你必須寫到奇中見平才行，你不能奇中見奇，奇中見奇就會假，這樣就沒有感染力，尤其是最后的震撼力，這個是很重要的。

　　主持人：提到感染力和震撼性，這里也有一位網友提問，網友把您的小小說特點總結尾奇特的傳奇性，尖銳的沖突性和巧妙的戲劇性，重點還是在“奇”上面。廣泛的讀者也證明了孫老師的成功，但成功都有兩面性，過分的追求新奇，會不會造成故事真實性不足，可信度不夠呢?

　　孫方友：這主要是一種藝術標尺的的標志，你作為一個作者，這種藝術標尺的把握很重要，這個藝術標尺就是根據你文學修養，你寫作水平的標尺高低所定，假的東西肯定不行，你寫到假你自己都寫不進去，這種假必須要有一種藝術標尺。就像一個人她因為一句話和她婆婆生氣，她就要上吊，但是在真實當中這是不可能的。

　　主持人：道理很簡單，但是孫老師給我們分析得精彩紛呈。

　　一出版家把《陳州筆記》和《聊齋志異》并列，我很沾沾自喜

　　主持人：看得出這個創造的過程您很滿足，很幸福。這么多篇里您個人比較滿意哪篇?

　　孫方友：最滿意的作品也說不了，要用謙虛的說法就是我滿意的作品還沒寫出來，像我的《女匪》、《泥興荷花壺》等等，我自己滿意的有100多篇，還有個出版社要出《陳州筆記》精選集，《陳州筆記》出來以后，北京一個民營出版社老板看到了，他從頭到尾讀到尾，他說這是真東西。前天上海華東出版社一個老總給我來電話，他在飛機場等飛機的時候買了一套，作為一個出版家他能買這個東西很不容易，他說這是從《聊齋志異》以后不可多得的好作品，這個老總這樣說叫我心里有點沾沾自喜。

　　神奇的泥興荷花壺，有我的生活積累

　　主持人：讀過孫老師作品的讀者都會得出個結論，孫方友是陳州奇人。為什么這樣說呢?因為拜讀了您的《陳州筆記》發現您很神奇，把您的故鄉陳州也描繪的很神奇，一位網友叫“喵嗚”的說，他很喜歡看你的傳奇小說，特別是有篇叫《泥興荷花壺》的，讀完后的感慨都還記得，這個是什么樣的故事?

　　孫方友：這個故事大約有30多部書都深入到《泥興荷花壺》，這個《泥興荷花壺》非常簡單，就是我們陳州有泥興壺屬于貢品，后來段祺瑞來到陳州以后要買泥興荷花壺，這個時候就按照給宮中挑壺的手續給他挑，他敲的時候用一種音樂型的，就像敲鋼鐵一樣敲《春江花月夜》、《十面埋伏》，像一個音樂家一樣那種境界，他挑到最后就剩一壺，就把這把壺，這個壺最后就送給段祺瑞了。他說這壺是寶壺，可以保主人一命，段祺瑞不信，那個人說你打一槍它斷一個眼，然后段祺瑞叫人打個一槍，那個壺就破了一個眼， 陳三關說這個寶已經破了。但是它也是生活中的，挑壺這個程序在文化大革命中我參加過一個宣傳隊，當時這個宣傳隊里面有一個毛哥，他創造了一個伴奏，然后他用這幾十個碗敲出了鋼琴之音。

　　主持人：就像在聽傳奇故事一樣，太過癮了。泥興壺是奇的，泥興壺的挑壺程序也是奇的，然而更奇的是陳三關主人公的精神和氣節。他是一個普通的匠人，傳奇般的行為和心胸。特別是機智的應對，令人回味綿長啊!為什么都是陳州的故事呢?

　　又一珍貴大獎：冰心第一，孫方友排第二。王蒙排第三

　　孫方友：因為它這個一是地域文化，我在那里生活了幾十年，我寫第一篇小說就是在太昊陵前面。再一個，好些事也不一定是陳州的，但是有一些素材要把它寫進陳州，所以就寫了陳州。不過當時寫的時候還沒有陳州這個概念，一開始陳州就是筆記小說，包括后來轉載的時候都是零零散散的一些，后來寫的多了都是放在陳州。

　　主持人：也就是剛開始并沒有“陳州筆記”的概念?

　　孫方友：對。

　　主持人：那怎么又有了?什么時候有的?

　　孫方友：1992年的時候，1988年《百花園》選刊的時候編輯說你給我寫幾篇小小說唄，我說我不會寫呀，后來他非要求我寫，就寫了一篇《捉鱉大王》，后來就獲得了獎，據說這個獎很珍貴，冰心第一，我排第二。王蒙排第三。第一篇就寫這個，我覺得很順手。