這兩年，先有8卷本《陳州筆記》出版，又有6卷本《小鎮人物》問世。孫方友在當代文壇也算一個傳奇了：小小說14卷600余篇。

　　“文化大革命”開始時，孫方友還是一個鄉村中學生，經過10年并非自覺的生活磨礪和隨機式的文學積累，自1978年發表第一篇小說，一發而不可收，先在河南，進而在《收獲》、《人民文學》、《鐘山》、《花城》、《當代》等刊物發表短篇小說、中篇小說，還有影視劇作、長篇小說，30年總計500多萬字。――也許這樣介紹孫方友，還無法掛上“傳奇”二字，他只不過是文學豫軍乃至全國中青年作家中有實力的一個。

　　孫方友傳奇出在小小說上。

　　文學就是這樣，讀者和文壇只愿意記住頂尖的東西。盡管孫方友的文學成就是多方面的，影響力不能算小，但是，人們記住他是因為小小說。他6次蟬聯《小小說選刊》兩年一度的大獎，4次榮獲中國微型小說學會年度一等獎，還有全國小小說金麻雀獎、首屆吳承恩獎等；小小說作品入選全國許多重要選本，多篇被譯成多種外文。為此，孫方友被文壇贊為“小小說的大家”，甚至有人戲稱他為“小小說之王”。

　　這也難怪。30年集腋成裘，聚沙成塔，由點點滴滴到浩浩蕩蕩，他使小小說成為洋洋大觀，微型成為巨著，獲得無可爭議的大成功。檢點古今，從一位作家一種文體的創作總量來講，孫方友小小說的數量尚無人出其右。說到當代孫方友，自然會想到一位古人。山東淄川蒲松齡，一生以短篇而成經典名著《聊齋志異》，總量也就是將近500篇。時下有人把孫方友與蒲松齡相比較，足見孫方友傳奇的分量。當然，蒲松齡已有崇高定評，對孫方友的評判尚需時間檢驗。但有一點似可肯定，作為后來者，孫方友作品當是不辱前人的。

　　不僅僅是數量。在對古典文學尤其是筆記體小說傳統的參悟和承繼的基礎上，創新了當代小小說的內容和形式，提升了小小說的文學含量，擴大了小小說在讀者中的影響，應當說，孫方友代表了當代中國小小說的創作成就，也是當代筆記體小說的代表性作家。

　　孫方友之所以對小小說鍥而不舍，植根于他對小小說深刻的文體意識。他是小小說的覺悟者。他早早地看到了小小說獨有的文學功能與不可低估的獨立價值。見微知著，以小見大，是人們認識世界的規律和方法；一斑窺豹，滴水現太陽，更是文學反映世界的規律和方法。孫方友在小小說中看到了“大”。

　　小小說聚焦焦點，放大細節，微型可縮微，微型可顯微。正如細胞解剖可成人類標本，地方郵票可成世界窗口。因其“寸鐵殺人”的功能，小小說向為小說家族中的小精靈，為長、中、短篇所不可代替。如律詩之絕句，亦為文學史之一景觀。

　　在當代，小小說更具以小取勝的特殊價值。因其小而創作方便；因其小而稱為一分鐘小說、口袋讀物，速讀方便；更因其濃縮了文學含量，雅俗共賞，而讀者眾。為此，孫方友以寫小小說為看家本領，矢志不移。

　　孫方友的老謀深算，更在于對文學資源的獨具慧眼。對家鄉古陳州，對淮陽潁河小鎮，他從出道之初就認定是祖宗留下的文學風水寶地，得天獨厚的文學富礦。過去叫做選擇題材、尋找素材，這是不全面的。其實它是全面的資源。它為作家準備好了一切：故事、人物、氛圍、語言……應有盡有，俯拾皆是。還有他浸潤沉潛其中的感覺，將陳州人物故事訴之于小小說，如從大山上取石伐木，如從城河里舀水，取之不盡用之不竭。其實，這個“公開的秘密”，不少人也許都看到了。而孫方友早就動了深度開發的心思。面對家鄉這一寶庫，他像阿里巴巴一樣，喊一聲芝麻開花開門吧，寶庫的大門打開了。他是一邊打造文學作品，一邊長遠謀劃。在長達二三十年的時間里，他進行了多層次多角度的取寶，以小小說的形式一塊一塊壘成了家鄉的七寶樓臺，使潁河小鎮、古陳州成為中原乃至中國的文化符號。

　　作為文學家的孫方友，有一雙慧眼，更有一顆慧心。他情有獨鐘一往情深的是人。孫方友的小小說是可以當《史記》讀，當《世說新語》看的。《陳州筆記》和《小鎮人物》，前者以寫事為主，后者以寫人為主；前者可稱鄉村社會的“百科全書”，后者則是底層人生的“百姓列傳”。也可以說，孫方友的小小說，整體來看是卷帙浩繁的百姓列傳。中國的二十四史有大量篇幅是人物列傳，但基本是帝王將相達官貴人的，沒有老百姓的。孫方友寫的是“民間版的史記”，是“老百姓的列傳”。孫方友目中有人，心中有人，筆下有人，毋寧說他是以人為中心的。《小鎮人物》和《陳州筆記》，共有各個階級、各個階層、各個行業、各色人等和各個不同時代、各種不同性格命運的數百個人物，全面深刻地表現出作家對世道人心的洞察，對人性人情的體悟，不僅具有當下時代的鮮明的鮮活的特征，而且留下具有歷史含量的可以穿越時空的關于人、人情、人性的一些永恒版本。

　　就寫作藝術而言，小小說更需要作家嘔心瀝血成為妙手。孫方友清醒地認識到小小說對作家實力、功力的挑戰。小小說因其小而無法藏拙，無法對水，不給粗疏留下空間，因其數量大又必須避免重復。因而不僅選材要刁鉆，布局要出人意料，語言要像雞湯一樣有味道，一石三鳥，意趣橫生，對細節精雕細刻，以一二動作或片言只語突顯人物性格，筆簡神肖，即事見人，著墨不多，而一代人物，百年風尚，歷歷如睹，最終在藝術長廊里留下人物的腳步聲，讓讀者難以忘掉。

　　這些正是孫方友追求的目標。他正是按這個高目標一篇篇寫的，一步步做的。既吸取古代的外國的傳統寫法的長處，又從自己的感悟和表現對象的需要出發，獨出心裁，不拘成規，率意成新。在作品數量上創紀錄的同時，在藝術上也日臻成熟，佳作紛至沓來，諸如《蚊刑》《女匪》《女票》《滿票》《壯丁》《獄卒》《雅盜》《神偷》《捉鱉大王》《霸王別姬》等已成為當代小小說膾炙人口的名篇范本乃至經典。

　　孫方友小小說創作的成功，為以文為生、以文名世的探索者留下諸多啟示。在自己的經歷和視野的基礎上，發現選定適宜自己開發的文學資源以后，還要選擇適合發揮自己才情的文體，然后是堅忍不拔、義無反顧、竭澤而漁，力求做大，同時做好，做到盡善盡美，達到極致，做成“品牌”，做成“王”。

　　孫方友的《小鎮人物》出版，命我作序。我想，孫方友寫了張王李趙劉，但“小鎮”還有一個重要人物漏掉了，這就是孫方友。補寫孫方友，是我的責任，我是他作品的老讀者，又是他的同事、朋友和兄長，人文俱熟，不可推托。只是我不會寫小說，權以此文代之吧。是為序。【原標題：蒲松齡之后的孫方友】