提起豫劇,人們不自覺就會想起穆桂英和花木蘭,巾幗不讓須眉更是從另一面佐證了豫劇旦角的深入人心。陰盛陽衰,旦角強勢,是豫劇的常年傳統。然而,這些年現代唱法發展后,生角有了起色,男生逐漸冒出來。在對現代戲的演繹中,賈文龍憑其精湛的技藝,成為其中的佼佼者,更被贊譽為“交響樂團的黃金小號”。

　　從藝30多年來,賈文龍在舞臺上塑造了一個又一個栩栩如生的藝術形象,主演的《村官李天成》《焦裕祿》《能人百不成》《紅旗渠》《萬金油借牛》《愚公移山》《斬御史》《劉邦與蕭何》及戲曲電視劇《山里的漢子》、戲曲電影《塵封的軍功章》等都深受觀眾喜愛。

　　賈文龍被稱為演官專業戶,而且演的都是清官、好官。他在21歲時就參演《斬御史》,憑生活化、親民化、不臉譜化的表演風格,受到專業人士的一致好評。

　　在豫劇團的生態環境中,有個不成文的現象,就是演員一旦做出成績,都會被調到大的劇團,但是很多演員在進入更大的平臺后,就變得沉寂和迷失。賈文龍沒有這樣,反而取得更大的進步。

　　劇作家姚金成說,賈文龍當初參演其代表作《村官李天成》時,河南省豫劇三團里無人能演,唯有身在濮陽的賈文龍,就這樣,名不見經傳的賈文龍被借調來三團,并一舉成名。不經意間,他完成了人生的一次轉折,由之前的默默無聞,一躍成為現代戲的領軍人物。

　　還有一件趣事,他演唱的《吃虧歌》,被作為河南省決策層考察、考核干部的必考題,被考核官員往往會被問到怎么看待和踐行《吃虧歌》里所寫的內容。更甚者,河南省黨員干部都被要求會唱《吃虧歌》,河南過往的兩任省委書記都曾邀請賈文龍現場教唱。

　　在近日北京舉行的“河南省藝術名家推介工程·賈文龍表演藝術研討會”上,專家學者對賈文龍從藝30多年來的表演特色和藝術成就進行研討。大家認為賈文龍所塑造的正面人物從不說教,他演的焦裕祿等正面人物、英雄人物因其樸實、真誠、含蓄的演繹,在舞臺上立住了,對現代戲發展極具重要意義。

　　有專家提到,賈文龍的優秀,還體現在他對現代戲、原創戲的探索上。在豫劇特殊的大環境下,不依靠演繹名家名作,做到完全原創非常艱難,他卻靠這個創出自己的品牌。

　　據和賈文龍有過合作的劇作家講,賈文龍在創作時愛“亂打電話”。一旦有新想法,不管時間地點,哪怕是在半夜都會給劇作家談自己的想法。面對賈文龍這種執著勁兒,劇作家們哭笑不得,卻深受感動。

　　更難得的是,賈文龍兼具扎實過硬的武功根底和嫻熟細膩的表演功底,能勝任舞臺上不同類型劇目的高難度身段表演。他在《村官李天成》中如自虐般表演的“拉車舞”和在《焦裕祿》中的“抗洪舞”,將唱腔和動作的高難度技藝發揮得淋漓盡致,觀者無不動容,已成為現代戲中運用程式身段舞蹈刻畫人物的成功典范。

　　現在的賈文龍,作為河南省豫劇三團的團長,身上的擔子更重了,但他仍然堅持帶團下鄉為群眾做演出,一年就有100多場。很多豫劇專家表示,作為如今現代戲領軍人物的賈文龍,有能力將現代戲帶到另一個高度。■新華每日電訊記者張書旗【原標題：豫劇演官專業戶賈文龍】