縱觀當今書壇，趨之者不知其數，而能潛心于書法藝術并在茫茫墨海爭得一席者，必定是不為虛名、心有所向且不失虔誠之人，而青年書法家王新利就是這樣的人。

  王新利1972年出生在焦裕祿精神發祥地蘭考縣的一個農民家庭，受父輩喜愛書法的影響，幼年上學時，他就癡迷于點畫之間。他的字寫得周正、好看，每次作業發下來，老師給他圈的紅圈圈最多，表揚也最多，這對他鼓勵很大。也許是與書法有緣，一位愛寫鋼筆字的同學送給他一本《龐中華鋼筆字帖》，為他打開了解書法的大門，也奠定了他以后真正書寫練字的堅實基礎。

  最初練習書法，王新利什么都學，什么都寫，博大精深的中國書法藝術，令他癡迷不已。他遍覽碑帖，臨池不輟，從唐楷到趙體，再到黃庭堅體，刻苦研習古人書法，感悟前賢用筆之妙，為了提高書藝，他曾求教于開封著名書法家沙金亮和許岱。“伴冷月一彎，守凄清一隅”，寒燈夜雨，汲汲穹年。在名家的教誨和自己的努力下，他的書藝精進，其書作頻頻在國家、省、市書法賽中獲獎。

  
    清人蔣驥在《讀畫記聞》中說：“人品高，學問深，下筆自然有書卷氣。有書卷氣，即有氣韻。”在攻讀碩士階段，王新利跟隨明史專家王雄學習歷史。這一段學習經歷，讓王新利對書法有了更為理性的認識和追求，更多了一些靈動和自我。隨后，他的書法作品變得骨力追風、氣息淳雅、豪放大氣，儼然一個鮮活的生命。從他那一幅幅作品中，便可發現其藝術的才情與勤奮。他靈活地擷取顏體書法之神采、趙體書法之流便、黃山谷書法之老辣，逐漸形成清雅矯健、灑脫豪放的獨特風格。特別是他對楷書進行了可貴的探索，打破了濃墨凝注、字字工穩的傳統固有規范，書寫中注入自由和輕松活潑的因子。他很講究書法的用筆與氣韻的貫通。就像開封著名書法教育家許岱先生說的那樣：“王新利的書藝，結體奇正相生，剛勁中見縝密，法度內展性情，寬博中見流暢，老辣中見婉約。氣韻貫通暢達。用筆擒縱自如，馳澀合度。章法通篇一貫，和諧自然。”人們從其豪放大氣的作品中，仿佛聽到了歷史遙遠的回聲，仿佛看到了古人書寫時的瀟灑風神。難怪中國著名書法家張學明先生對其作品贊賞有加：“王新利的書法作品格調高雅，古拙而不滯，靈巧而不妖。是書法界難得的才子。”

    書法家駱恒光說：“書欲成大器，須功夫、學識、性靈三者兼備，得其一不能成，得其二不能深。”王新利非常注重字外功，為開闊眼界，他到名勝古跡、山川田野中去細細地感受大自然的情懷，吸取自然之靈氣。這些無疑對其書法藝術注入了新的生機和活力。觀看王新利的書法作品，總讓人感受到他堅毅的個性和對生活的無限激情。他的書法作品給人一種耐看、耐讀、耐人尋味的感覺。這是與作者氣質、靈性、學識、修養、人生閱歷分不開的。

    獨特的視角，長期的書法實踐，讓王新利形成了自己的書法觀。他將自己對書法的認識歸結為“八要”，即點劃要形質美，結體要均衡美，筆調要韻律美，用筆要力度美，通篇要氣勢美，形式要變化美，內涵要意蘊美，風格要個性美。對書法技巧規律的準確領悟，對傳統的善于學習和大膽發揮，不僅使王新利個人的書法創作獲得了成功，同時也為我們探求書法藝術有所借鑒。他說：“學習書法，不僅要下苦功遍臨諸帖，夯實基礎，還要學古而不泥古，敢于大膽創新，寫出自己的神韻和個性。真正好的書法應該是雅俗共賞的。”

    書法的技巧有用筆、結字、章法、墨法等諸多方面，其中用筆是最重要的環節。在不同的書體中用筆技巧的要領各有不同，但它們有一個共同的規律，那就是用筆的動作習慣以及由此產生的點畫形態特征，是構成一個書家風格特點的最基本也是最重要的依據。王新利對這一點的認識非常明確。他的書法很有個性特征，尤其是通過墨色濃枯轉換所形成的干筆飛白效果，更是運用得自然生動，恰到好處。書法家許岱看了王新利的作品后給予了這樣的評價：“其作品個性鮮明，韻味十足。其用筆、結構頗有成就，可喜可賀。”

    王新利現為中國美術家畫院院士、劉庚三書法藝術研究會會員。2011年9月29日參加河南電視臺主辦的《翰墨緣》欄目表演賽，獲得與會專家們的好評，書法作品獲優秀獎。在“紀念焦裕祿烈士逝世40周年”書法大賽中榮獲一等獎，曾經特邀參加2008年4月在洛陽舉辦的全國第二屆隸書展暨世界集郵展。朱廣志【原標題：書法才俊王新利】