對煤礦的感情，也是那時建立起來的。因為長年在煤礦上跑，對礦上的一草一木都有了感情。雜亂的井口、破舊的小礦車、滿臉煤灰但笑起來一口白牙的礦工——這些上個世紀七八十年代中國煤礦的典型場景，都讓他記憶深刻。
　　
    直到現在，他還有點兒看不慣那些現代化的采煤機械。他說，現在自己到大煤礦去，看著那些現代化的生產設備，不會有什么興奮。但到了小煤礦，一看見井口邊那些拉煤的騾子就特別有感覺。“越是落后的生產狀態，越有文學的因素在里面，也越能體現人的作用。”
　　
    那時的他，主要的工作還是跑新聞。在礦務局的幾年間，局里下屬的煤礦他都跑遍了。后來，他調到北京《中國煤炭報》工作，跑得就更廣了，“全國東西南北的礦區，基本上都跑遍了。”有人說：“到陜北，只要提路遙就有人管你飯；到礦區，只要提是劉慶邦的朋友，就有人管你酒。”
　　
    最早開始寫小說是在1972年。那時的他剛剛談戀愛，為了增加一點兒“個人魅力”，就拿起筆寫了一篇表現老工人厲行節約的小文章——《棉紗白生生》。
　　
    到底是做新聞的，文筆究竟不差。這篇在他自己看來是一件“好人好事”的小文章，竟獲得了不少文學編輯的好評。但文章雖好，卻無處發表，“因為當時全國都在忙著搞生產，哪還有什么文學刊物啊！”
　　
    值得慶幸的是，女朋友卻由此見識了他的“個人魅力”。等到這篇處女作1978年在《鄭州文藝》上發表的時候，他早已經抱得美人歸。
　　
    作品發表了，劉慶邦心里偷著樂：“原來自己還能寫小說啊！”接下來的時間，他一邊跑新聞，一邊寫小說。幾年下來，陸續寫了《走窯漢》、《白煤》、《斷層》、《在深處》等小說，其中多部作品還獲得了文學創作大獎。
　　
    “我就是要感情用事”
　　
    劉慶邦的作品大多寫的是煤礦上的事兒。而且，讓他聲名鵲起、在文壇確立地位的也是煤礦題材小說。
　　
    “我曾在煤礦上生活了9年，有生活的積累，也有感情的積累。”他說，“煤礦也是文學的‘富礦’，只要我們挖得深，就可以挖出優質的‘煤炭’。”
　　
    曾獲第二屆老舍文學獎的小說《神木》，寫的是真實的故事：兩個礦工專靠害人賺錢，他們先將打工者誘騙到礦區，然后將打工者害死在礦井下，并制造事故假象，再作為死者家屬向礦主索要賠償……
　　
    2000年，這部小說首先發表在《十月》上。隨后，《小說選刊》、《中華文學選刊》等進行了轉載。不久后，《中華文學選刊》雜志社收到一位湖北礦工寄來的紅幅，上書“感謝劉慶邦關注底層的打工者”。
　　
    2003年，根據《神木》改編而成的電影《盲井》，獲得了第53屆柏林電影藝術節最佳藝術貢獻銀熊獎。
　　
    還有一部小說《燕子》：在一次煤礦垮塌事故中，小女孩燕子的爸爸和其他礦工一起被埋葬在了大山的深處。燕子天天等待著爸爸的歸來，但她不知道爸爸永遠也不會回來了。她問媽媽“爸爸何時回來”，媽媽只能撒謊，說爸爸出差去了，要等小燕子飛回來的時候才能回來。小女孩一邊尋根究底，一邊苦苦等待著燕子飛回來的那一天……
　　
    許多讀者用四個字評價他的作品：震撼人心！劉慶邦說，其實震撼他們的是那些礦工和他們的家屬。在井下，礦工們的處境越危險，他們的人性也表現得越充分，而這種人性，也讓每一個人震撼。
　　
    他自己是經常被震撼的：“因為煤礦經常坍塌，礦工隨時都有可能會死，他們會說：‘今天晚上把鞋脫在井上，不知明天還能不能穿；今天把你摟在懷里你是我老婆，不知明天還能不能摟你做老婆。’”
　　
    有一次，他在徐州采訪礦難。成百上千的礦工家屬擠在井口，守著篝火等著被困井下的親人。等了4天4夜，當遇難礦工被抬出井口的時候，他的頭頂哭聲一片。
　　
    初學寫作時，他曾經計劃要寫一部《眼淚集》，寫下所有他對礦工和礦工家屬的悲憫和感動。直到現在，他在寫作時還常常被自己筆下的礦工感動得淚流滿面，甚至無法繼續寫下去。
　　
    “我們常常聽見一個人指責另外一個痛哭或發火的人，你不要感情用事。但我當初給自己確定的寫作宗旨卻是，我就是要感情用事。”