去年5月13日，豫劇界的一代宗師、祥符調(diào)巨擘王秀蘭先生永遠(yuǎn)地離開了我們。我當(dāng)時正在臺灣排戲，直至7月自臺返豫后才得知此噩耗，頓時禁不住潸然淚下，痛心不已，因為她和陳素真、常香玉、崔蘭田是我一生最崇敬的4位藝術(shù)家。特別是王秀蘭先生 ，我是從小看她戲長大的，她的藝術(shù)，對我以后的戲劇觀和表、導(dǎo)演藝術(shù)觀的形成，有著直接的影響，所以有著一分特殊的感情。

    先生一生淡泊致遠(yuǎn)、執(zhí)樸守拙、 低調(diào)做人、不事張揚(yáng)，雖懷蘭質(zhì)竹品，卻因身居幽谷而致使她一生對豫劇事業(yè)所作的貢獻(xiàn)及在藝術(shù)上所取得的成就鮮為人知。今逢先生逝世一周年祭日，撰此短文，略表對這位豫劇大師的哀悼、緬懷和紀(jì)念。

    豫劇“十二大名旦”之一

    先生 9歲在開封學(xué)藝，直至她于1982年為開封市少兒福利基金會義演的告別演出，她在舞臺上活躍了半個多世紀(jì)，為豫劇事業(yè)作出了杰出的貢獻(xiàn)， 豫劇史學(xué)家馮紀(jì)漢先生在他的論著《豫劇源流初探》中，把她和陳素真、常香玉、司鳳英、馬雙真、史彩云、崔蘭田、馬金鳳、閆立品、姚淑芳、李景萼、桑振君列為豫劇 的12大名旦 ，享有很高的藝術(shù)聲譽(yù) 。1982年陳素真在接受《鄭州日報》文體部主任王芳采訪時說：“河南豫劇的5大名旦應(yīng)該算王秀蘭一個！”

    先生學(xué)藝的階段，正值是豫劇發(fā)展史上坤旦云起的興盛時期，先后拜祥符調(diào)名家楊吉祥（藝名羊羔）、王蘭亭為師，并問藝于馬雙枝。在其拜師學(xué)藝這方面可謂是名門望族，為其奠定下一個堅實的祥符調(diào)基礎(chǔ)。加上當(dāng)時許多名流大家云集開封，又使她受到了很好的藝術(shù)熏陶。像馬雙枝的《皮襖記》、《花打朝》，陳素真的《三上轎》，司鳳英的《洛陽橋》，史彩云的《汾河灣》 ，著名乾旦張芳金（藝名“水上漂”）的《陰陽河》，金玉美的《抱琵琶》等，均給她留下了深刻印象。她（他）們的劇目，后來也都成了先生的代表作。

    在西安她和常香玉雙掛頭牌

    1939年夏，先生隨義父王蘭亭逃亡到西安 ，一出《反西唐》便蜚聲古城，遂應(yīng)邀加盟到常香玉挑班的豫秦劇院，與常香玉雙掛頭牌。在這期間，常與王合作非常默契，可謂珠聯(lián)璧合。比如《桃花庵》中常飾竇氏，王飾陳妙善，常若不演，王便飾竇氏：在《秦雪梅》中，常飾秦雪梅，王飾二雪梅。《六部西廂》中，前幾部常飾鶯鶯，王飾紅娘，后幾部中常飾紅娘，王飾鶯鶯。歲末封箱，她們還唱反串戲，如在《黃鶴樓》中，常飾周瑜，王飾趙云，宋淑云飾劉備……到1945年王與常分手返汴，這6年間，兩位大師互相影響、互相學(xué)習(xí)，遂都成為身兼東、西兩大流派的歌唱能手 。

    在西安的6年，先生與崔蘭田大師之間的過從亦甚密切，她和常香玉還經(jīng)常被邀到崔蘭田領(lǐng)班的蘭光劇院“打炮”。先生還曾把自己與常香玉常演的拿手好戲《秦雪梅鬧書館》的劇本偷贈給崔蘭田。在那個同行是冤家、教會徒弟餓死師傅的年代，這一舉動是多么難能可貴，使崔很受感動，遂與先生義結(jié) 金蘭 ，先生為長，崔大師為仲，從此二人情同手足。

    曾為中州菊壇的領(lǐng)軍人物

    1945年秋，王秀蘭離開豫秦劇院應(yīng)邀來到開封和平戲院 。開封戲劇界歡迎先生蒞汴的盛況非常：相國寺東、西角門都用柏枝架上彩門，劇院經(jīng)理為招攬觀眾，一張大海報貼滿了整個開封鼓樓的南山墻，夸張地書寫著“亞賽陳素真，蓋過常香玉，大名鼎鼎王秀蘭”的廣告詞，“王秀蘭”這3個字，每個字都有一人多高。先生亦不負(fù)眾望，一出《六部西廂》，便打了個四面開花。豫劇大家吳碧波曾在去年的一篇紀(jì)念文章中寫道：“當(dāng)時，這出戲受觀眾歡迎的程度是空前的，劇場人滿為患，加座、加票都滿足不了觀眾的要求，直至連窗戶上也擠滿了觀眾。王秀蘭老師一出場，臺下鴉雀無聲，在演出中觀眾叫好聲不斷。王秀蘭老師那俊美的扮相、委婉的唱腔、大氣灑脫的表演，在我心中留下了深刻的印象。” 先生的《西廂記》早于1950年就被中國唱片公司灌制為黑膠木唱片。從此，60余年，先生一直居開封菊壇壇首的位置，直至辭世。

    1948年9月，開封第二次解放，先生與張子林、李耀卿等在市總工會的領(lǐng)導(dǎo)下成立了 “工人劇團(tuán)”，這是新中國成立前河南豫劇界的第一個國營劇團(tuán)，先生任團(tuán)長兼工會副主任，曾多次在省長吳芝圃的帶領(lǐng)下，赴商丘慰問淮海戰(zhàn)役的英雄、南下慰問解放軍戰(zhàn)士及睢、杞、太革命根據(jù)地。先生系開封藝員中參加革命工作最早者之一。1951年11月，中南局召開第一屆文學(xué)藝術(shù)工作者會議，先生和常香玉是戲曲界僅有的兩位代表。1952年8月，先生又和王若瑜（即陳素真）、王敬先、宋桂玲、唐喜成等組成河南代表團(tuán)參加了中南第一屆戲曲觀摩會演，榮獲了演員一等獎，這是她們在全國賽事中為豫劇藝術(shù)贏得的第一批金牌。同年10月，先生以副領(lǐng)隊的身份率河南代表團(tuán)一行十多人赴京參加了全國第一屆戲曲觀摩會演……直到1954年秋，河南省會遷鄭，河南戲曲文化的中心西移，在此前的10余年間，先生堪為中州菊壇上的一位領(lǐng)軍人物。

    “汴京三王”之首

    1951年，隨著著名刀馬武旦王敬先加盟“工人劇團(tuán)”和新俊王素君的聲譽(yù)不斷提高，先生開始了與她們二位在舞臺上的藝術(shù)合作，聯(lián)袂主演出許多好戲，如《西廂記》、《王金豆借糧》、 《天河配》、《孟姜女》、《信陵公子》、《卓文君》、《彩樓配》、《周仁獻(xiàn)嫂》、《販馬記》、《楊乃武與小白菜》 、《空印盒》、 《陳妙常》、《搜書院》、《梁祝》、《孔雀東南飛》等。1956年河南省第一屆戲曲觀摩會演中，3人主演的《王金豆借糧》深受專家、評委和觀眾的交口稱贊，同獲一等獎，被譽(yù)為“汴京三王”，先生為“三王”中的佼佼者。《王金豆借糧》一劇還被中國晿片公司灌制成3張唱片，發(fā)行全國。1957年，毛澤東同志來河南視察黃河，省委領(lǐng)導(dǎo)專調(diào)“三王”演出了該劇，受到省委領(lǐng)導(dǎo)的贊賞。

    “三王”在臺上不僅是好搭檔，臺下還親如姐妹，這全仰仗先生的謙虛謹(jǐn)慎， 有長者之風(fēng)。她生前曾開玩笑地對王敬先和王素君老師說：“人家都說一個槽上拴不住倆‘叫驢’，咱拴上仨中不中？” 1960年的3月至10月，受中央人民政府的委托，先生率開封市豫劇一團(tuán)到祖國的西南邊陲慰問演出，歷時8個月，途經(jīng)6省16個大、中城市，破天荒地將豫劇藝術(shù)介紹給西南邊陲的少數(shù)民族；1962年又按中央文化部規(guī)劃，赴上海、南京、徐州、青島、合肥、煙臺等地巡回演出。這兩次巡演，幾乎橫跨大半個中國。先生的精湛技藝均受到當(dāng)?shù)赜^眾的高度評價，西南人民夸她的藝術(shù)為“春城增添光彩”（詳見《云南日報 》），上海觀眾譽(yù)她的演唱“具有中原特色”（詳見《文匯報》），為豫劇藝術(shù)爭得許多榮譽(yù)。

    豫劇藝術(shù)改革的先驅(qū)

    開封是豫劇“祥符調(diào)”產(chǎn)生的搖籃，也是豫劇改革的發(fā)祥地。樊粹庭、陳素真對豫劇改革的“豫聲劇院”產(chǎn)生在這里，王鎮(zhèn)南、常香玉對豫劇改革的“中州戲曲研究社”也產(chǎn)生在這里。尤其是新中國成立前后，對豫劇改革的前哨戰(zhàn)即是在這里打響的。王先生是參加這些戰(zhàn)役的先驅(qū)之一，是最早上演時裝戲的藝術(shù)家之一。

    早在1953年的6月，先生就主演了《小女婿》，同年9月又推出《小二黑結(jié)婚》，曾受到當(dāng)時的省、市文化局領(lǐng)導(dǎo)的嘉獎和表彰。早在上世紀(jì)40年代中期，先生還首演了許多新編古裝劇，如《掃穴犁庭》、《七夕淚》、《二部李秋紅》、《陳勝王》等。在以后的藝術(shù)生涯中，先生還上演了許多有影響的現(xiàn)代戲，如《李雙雙》、《紅燈記》、《沙家浜》、《杜鵑山》、《野火春風(fēng)斗古城》等，對豫劇的改革進(jìn)行了大膽的嘗試。特別是《李雙雙》這出戲，在上世紀(jì)60年代初，許多名家像常香玉、崔蘭田、馬金鳳、高潔、馬林等競相爭演，先生卻能以其精純的祥符調(diào)特色，與之爭芳斗艷，自領(lǐng)風(fēng)騷，得到廣大觀眾的認(rèn)可。其中的許多唱段現(xiàn)仍在廣大觀眾中傳唱。

    開一代風(fēng)范

    先生一生上演了近200部戲，為觀眾塑造出許多栩栩如生的藝術(shù)形象，形成了自己獨(dú)特的表演藝術(shù)風(fēng)格，以樸實無華、端莊素雅著稱。她扮起戲來規(guī)規(guī)矩矩、深沉含蓄、寧缺毋濫、絕不嘩眾取寵；行起腔來本本分分、不蔓不枝、酣暢淋漓、從不刻意要“彩” ，實乃黃鐘大呂、國色天香、王者之品。特別是先生的念白功力，純正圓潤，清晰真切；高低抑揚(yáng)，錯落有致 ；輕重徐疾，相間得體，使觀眾遐邇皆宜，極富音律感……先生的這種藝術(shù)特色，足具樹幟立派之資，可開一代風(fēng)范 。

    然而，先生絕技一身卻虛懷若谷，加之素惡拉幫結(jié)派，好為人師，所以，一生只傳藝，不收徒。原河南省豫劇二團(tuán)臺柱之一的張桂花，其嗓音、扮相均酷似先生，也曾多次向先生講明要拜師的意圖，卻被她拒絕，反而讓其拜在自己恩師王蘭亭的足下。雖然如此，先生仍將自己的拿手好戲《六部西廂》、《秦雪梅》等傾囊相授于她。所以，張桂花見了先生總以 “師傅姐”相稱，這早被梨園界傳為佳話……

    所遺憾者，先生生前所留音像資料不多，王派藝術(shù)這份珍貴遺產(chǎn)瀕于滅絕境地。殷切希望豫劇界的有志之士，特別是青年新俊們，能對這份珍貴遺產(chǎn)加以開掘、研究、傳承，先生有知，當(dāng)會含笑九泉。作者：石磊【原標(biāo)題：秀姿蘭韻 王者之品 —記豫劇大師王秀蘭】