精細(xì)的用筆，唯美的寫(xiě)實(shí)，冷靜準(zhǔn)確的表達(dá)，畫(huà)家張一的每幅畫(huà)作都透出嚴(yán)謹(jǐn)理性、端莊典雅的貴氣。在他的繪畫(huà)世界里，無(wú)論是再現(xiàn)公眾性人物的顰笑音容，還是表達(dá)春華秋實(shí)的自然風(fēng)光，都給觀者常見(jiàn)常新、無(wú)法釋?xiě)训囊曈X(jué)享受。

    張一，這位從少年時(shí)期就開(kāi)始在畫(huà)壇歷練的實(shí)力派畫(huà)家，數(shù)十年如一日，以我手畫(huà)我心的行為藝術(shù)，在不停的自我挑戰(zhàn)和跨越中，默默無(wú)聞地實(shí)現(xiàn)著自己的繪畫(huà)理想。

    張一是從部隊(duì)成長(zhǎng)起來(lái)的畫(huà)家。人生世界觀形成的黃金階段，他走進(jìn)軍營(yíng)，成為一名光榮的戰(zhàn)士，嚴(yán)肅緊張的部隊(duì)生活，不僅練就了他執(zhí)著于繪畫(huà)的堅(jiān)韌毅力，也對(duì)他的人生觀有很大影響。閑暇時(shí)間，他通過(guò)反復(fù)用馬克思列寧主義科學(xué)世界觀和方法論提高自己的哲學(xué)認(rèn)知水平，從而滲透到藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中，也因此對(duì)這些偉人們的美好形象達(dá)到心慕手追的程度。激情加靈感，成就了他一個(gè)出色的肖像畫(huà)家。他的馬恩列斯、毛主席、周恩來(lái)等偉人系列肖像，都是通過(guò)自己情感的燃燒，然后把對(duì)他們的敬仰傾注于筆端。在創(chuàng)作的過(guò)程中，他精心打撈深藏在心底的美好片段，積彩成畫(huà)，馬克思的深邃、毛澤東的睿智、周恩來(lái)的誠(chéng)實(shí)專(zhuān)注，無(wú)一不在他的筆下彰顯得淋漓盡致，讓觀者很快被打動(dòng)、被感染，引起共鳴。再加上他善于著重突出色彩和光對(duì)人物性格的表現(xiàn)，人物面部無(wú)論正面、側(cè)面，都厚筆觸罩上透明色，亮處精密細(xì)膩，暗處抽象概括，純熟的中西繪畫(huà)傳統(tǒng)技法，濃重與淡薄、灰暗與光亮有機(jī)結(jié)合，使作品整體給人凝重結(jié)實(shí)、層次分明的感覺(jué)。

    善于用和諧的色彩和明暗關(guān)系來(lái)塑造人物內(nèi)涵、氣質(zhì)，是張一肖像畫(huà)成功的一大因素。布面油畫(huà)《宋慶齡肖像》，深紅的背景，從中間散向四面的光暈，神情若圣女、目光堅(jiān)毅的宋慶齡頭像，在光暈中間側(cè)身面左，深藍(lán)的上衣，白皙的面孔，雙眼和和額頭流溢出內(nèi)心的光彩，畫(huà)面豪華而凝重，充滿(mǎn)著莊重、象征、抽象的意味，讓受眾目力雖窮，而情脈不斷。張一的畫(huà)風(fēng)以傳統(tǒng)西歐油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)手法為主，又廣泛融合西方藝術(shù)精髓，加之貫注其中的寧?kù)o、內(nèi)斂的細(xì)膩情韻，卓爾不群，令人驚嘆！布面油畫(huà)《齊白石肖像》，暗處背景襯托人臉和白胡須等亮部，身部融入背景，造成空間的深度，銀白潔凈的長(zhǎng)胡須令畫(huà)面更加清爽肅靜。畫(huà)面看似構(gòu)圖簡(jiǎn)單，但卻把傳統(tǒng)古典肖像畫(huà)經(jīng)典模式表達(dá)得精確無(wú)漏，達(dá)到了“美與真實(shí)”的完美結(jié)合。在人物肖像畫(huà)的創(chuàng)作上，無(wú)論是偉人、將軍、還是熟悉的同事、自己崇尚的明星等，張一都能表達(dá)的很傳神、很有氣場(chǎng)。他用筆流暢，敷色亮麗明快，時(shí)而洋溢著浪漫的抒懷之意，時(shí)而又蘊(yùn)含著令人回味的懷舊情結(jié)，筆下的人物，神形兼?zhèn)洌�栩栩如生。因此，近年�?lái)他應(yīng)邀創(chuàng)作了大量的人物肖像畫(huà)，受到圈內(nèi)行家和社會(huì)各界人士的認(rèn)可，其作品也被許多國(guó)內(nèi)外著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)、知名企業(yè)及個(gè)人收藏。

    用色彩和光線(xiàn)打撈沉積心底的那些美麗，這是畫(huà)家張一的文化精神和藝術(shù)情懷。張一自幼癡迷于美術(shù)，青少年時(shí)期的作品就屢次榮獲省級(jí)以上獎(jiǎng)，曾被媒體譽(yù)為繪畫(huà)天才，12歲編入地方志。16歲他被部隊(duì)特征入伍，期間一直從事繪畫(huà)宣傳工作，定期為部隊(duì)基層連隊(duì)舉辦美術(shù)班，培養(yǎng)宣傳報(bào)道員，創(chuàng)作了許多精彩的油畫(huà)作品，在軍區(qū)大賽中多次獲獎(jiǎng)，曾榮立三等功一次。1991年被部隊(duì)選送進(jìn)入河南大學(xué)美術(shù)系油畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，在這座藝術(shù)殿堂里，他如饑似渴地汲取博大精深的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。不平凡的藝術(shù)經(jīng)歷，也給了畫(huà)家不平凡的審美視角，正如他在一篇文章里寫(xiě)的：“破碎的東西比完整的東西更為真實(shí)，我不知道它們?cè)��?jīng)怎么美麗過(guò)，我也無(wú)法想象它們的美麗。因此，我深深沉醉于這種不可想象不可求源的美麗，挖掘著它們絢麗的往昔。”這正透視了張一在藝術(shù)創(chuàng)作中的審美不是停留在表面，也不是停留在當(dāng)下，而是在更深層面。油畫(huà)《花》和《深秋》就是最能體現(xiàn)張一文化精神的經(jīng)典作品，在這兩幅作品的創(chuàng)作中，他一改肖像畫(huà)那種寫(xiě)實(shí)、毫無(wú)做作的手法，以浪漫主義的情懷和想象力，把“好景不常在，好花不常開(kāi)”的內(nèi)心感傷升華為一種審美幻覺(jué)和藝術(shù)創(chuàng)造。在《花》中，他讓幾朵潔白的花瓣怒放在金光灑灑的背景里，再以金黃花蕊、墨藍(lán)色枝葉的點(diǎn)綴，具象、抽象自然融合，使整幅作品奇光異彩、艷麗華美、奔放涌動(dòng)。《深秋》中，大片火黃的色彩，閃動(dòng)著光亮，枯木繁茂的樹(shù)林一角，籠罩在神秘而聚集的光的氛圍中。受眾站在這兩幅畫(huà)前，無(wú)不激情澎湃，靈魂為之震顫，大家看到的不僅是幾束花和一片秋林，而是帶有原始沖動(dòng)和熱情的生命體，內(nèi)涵著人對(duì)自然的敬畏，以及畫(huà)家自己的追憶、傷懷、信仰、奮斗......

    油畫(huà)創(chuàng)作和中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意性一樣，強(qiáng)調(diào)趣味性、象征性和人格的理想化的提升后的精神性?xún)?nèi)涵，這些都要與創(chuàng)作主體的文學(xué)修養(yǎng)等文化背景緊密相關(guān)。畫(huà)家張一的每幅作品之所有有較高的文化品位，也得益于他不斷加強(qiáng)文化修養(yǎng)，海納百川，在知識(shí)的海洋里廣泛涉獵。讀書(shū)、繪畫(huà)、寫(xiě)作，是他在書(shū)房的主要活動(dòng)項(xiàng)目，他的那些精煉、充滿(mǎn)哲思味的詩(shī)文，既是作畫(huà)心得，又是自勉自勵(lì)的座右銘。他在《給生命留白》一文中寫(xiě)道：“留白是中國(guó)書(shū)畫(huà)的一種布局藝術(shù)，是指在適當(dāng)?shù)牡胤搅舫隹瞻祝瑸樽x者的審美思維提供想象、品味、鑒賞的空間... 留白，是一種心靈的從容，人的內(nèi)心都有一個(gè)世界，不管生活給予我們什么，都要堅(jiān)持自己的信念。時(shí)常給生命留白，才會(huì)淡然地看待人生的得失，才能讓心靈超脫起來(lái)，笑看云卷云舒，靜觀花開(kāi)花落，寵辱不驚。”因此在油畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中，張一自覺(jué)和不自覺(jué)地都要把自身的文化修養(yǎng)糅合進(jìn)來(lái)，這樣不僅對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作的寫(xiě)意性表達(dá)起到一定的促進(jìn)作用，也能與新觀念新手法相結(jié)合來(lái)促使畫(huà)作的寫(xiě)意性達(dá)到一個(gè)新的高度。《江南初秋》、《暮色江南》等系列描繪詩(shī)意般意境的美景畫(huà)，盡管也注重寫(xiě)實(shí)，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，突出光的因素，但在用筆和調(diào)色上傾向于輕松融合，隨性鋪張，物象在畫(huà)面的布局散淡疏朗，正如《江南初秋》中，一條河從近前的空闊處悠悠伸去山林，河面靜如鏡面，右岸邊停泊的兩艘舟船、前方兩岸柔和的秋林，簡(jiǎn)潔而和諧，一切都顯得那么安然優(yōu)雅，醇美不驚，這和張一的人物肖像畫(huà)、生命體驗(yàn)的表現(xiàn)畫(huà)相比，更多了些斯文、主觀以及不趨勢(shì)時(shí)流的意識(shí)，有畫(huà)言志的文人之趣味。

    “感謝真誠(chéng)，它讓我們?cè)谄椒驳娜兆永铮�滋生著不自禁的感�?dòng)；感謝真誠(chéng)，哪怕已成過(guò)往，重新想起還是一樣的溫馨、純粹”。張一的這句話(huà)，不僅代表著他的生活態(tài)度，也代表著他的創(chuàng)作理念來(lái)自于身心的完全參與、感覺(jué)的非現(xiàn)實(shí)性。猶如曹雪芹從充滿(mǎn)利害沖突的身世中挖掘出《紅樓夢(mèng)》的綺夢(mèng)仙緣、托爾斯泰從充滿(mǎn)血腥的戰(zhàn)場(chǎng)中發(fā)現(xiàn)了《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的詩(shī)意一樣，張一總能從這個(gè)充滿(mǎn)欲望、功利的浮躁塵世中發(fā)現(xiàn)美，他用飽蘸真誠(chéng)的畫(huà)筆記錄下了沉積心底的那些美好影像，敬仰的偉人、淳樸的親情以及大自然的一花一草斷枝萎葉，都能在他光與色彩的打撈中，構(gòu)筑成詩(shī)情畫(huà)意的視界，給觀者心情愉悅、奮斗向上的動(dòng)力。

    人生在勤，不索何獲！作為一個(gè)畫(huà)家，張一最值得欣慰的是自己有一顆為了藝術(shù)，為了無(wú)怨無(wú)悔的油畫(huà)事業(yè)而不斷追求的純潔的心。他深知，也許自己奉獻(xiàn)了很多回報(bào)的很少，但他的追求、他的信念已經(jīng)足以慰藉平生。 （楊嫻娉）【原標(biāo)題：畫(huà)家張一：用色彩和光打撈心底映像】