;，又漫不經心地說對傅亮的詩“忽而不察”，似乎不值得重視，勉強看了沈約的《集鈔》，里面選了傅亮的詩，讀過以后，覺得一般。此條其實還批評了沈約與謝靈運、張隱同樣有“逢文即書”的缺點。
        
    三
       
    沈約不僅是文章巨公、詩壇領袖，也是一個自負的聲律論發明家和詩歌評論家。鐘嶸《詩品》把他放在“中品”，現在看，是一個有眼光的做法，鐘嶸《詩品•中品》“梁左光祿沈約”條說：
       
    觀休文眾制，五言最優。詳其文體，察其余論，固知憲章鮑明遠也。所以不閑于經綸，而長于清怨。永明相王愛文，王元長等，皆宗附之約。于時，謝脁未遒，江淹才盡，范云名級故微，故約稱獨步。雖文不至，其功麗，亦一時之選也。見重閭里，誦詠成音。嶸謂：約所著既多，今剪除淫雜，收其精要，允為中品之第矣。故當詞密于范，意淺于江也。
       
    《詩品》評重要的詩人，均追溯源流。沈約的源流，是出于鮑照。但鐘嶸很謹慎，不僅“詳其文體”，而且“察其余論”，并很確定、很負責任地說“固知憲章鮑明遠也”。
       
    沈約源出鮑照，而鮑照又“源出于二張”，張協的詩歌特點是“巧構形似之言”、“風流調達”、“詞彩蔥蒨，音韻鏗鏘，使人味之，亹亹不倦”。張華的詩歌特點是“其體華艷”、“巧用文字，務為妍冶”。“兒女情多，風云氣少”。鮑照“得景陽之諔詭，含茂先之靡嫚”。張協和張華都源出王粲。王粲風力骨氣不足，文詞秀逸，以“丹彩”勝；又，王粲源出李陵，李陵源出楚辭。故知沈約即是《騷》在齊梁之代表，是“文采派”在齊梁的延續。這就決定了沈約的詩歌“不閑于經綸，而長于清怨”。同時決定了沈約在王粲和劉楨的比較中，會站在王粲文采派一邊。
       
    《梁書•沈約傳》謂約“博物洽聞，當世取則。謝玄暉善為詩，任彥升工于文章，約兼而有之，然不能過也”。從“兼而有之”可知，沈約詩、文兼善，在創作上比較全面；但就“不能過也”可知，沈約就某一單項來說，均處在任、謝之間，比任彥升好一點，比謝玄暉差一點，這與《詩品》對沈約的評價是一致的。
       
    風格和表達的內容有關，風格和人有關，從身世上看，雖然沈約因為自己的勤奮努力，并在政治上跟對了人，所以在齊梁發跡。但是，他青少年時期的經歷，對他一生都有決定性的影響。在南朝宋皇室的內訌中，由于父親沈璞對孝武帝劉駿的號令顯得有點猶豫，站隊不及時，被孝武帝所殺。是年，沈約13歲。跟著母親逃竄、流寓、擔驚受怕，過缺鹽少米的日子。這就是《梁書•沈約傳》上說的“約幼潛竄，會赦免。既而流寓孤貧，篤志好學，晝夜不倦。母恐其以勞生疾，常遣減油滅火”。這種經歷，都和屈原、李陵有相似之處，不免種下“怨”的情結。此后，沈約一直小心翼翼地對待自己的榮華富貴，但他心里的“怨”，還經常產生。譬如由齊入梁后，“約久處端揆，有志臺司，論者咸謂為宜，而帝終不用，乃求外出，又不見許”。故作《郊居賦》賦志。其中“降紫皇于天闕，延二妃于湘渚。浮蘭煙于桂棟，召巫陽于南楚”。“傷余情之頹暮，罹憂患其相溢。悲異軫而同歸，嘆殊方而并失”。乃是楚辭之牢騷，見沈約詩歌之淵源，真與屈原的《離騷》很接近。
        
    也有不謹慎的時候，就會險遭不測。根據《梁書》本傳，一次，沈約侍宴，正好有人獻栗，徑寸半，帝奇之，問曰：“栗事多少？”“與約各疏所憶，少帝三事。出謂人曰：‘此公護前，不讓即羞死。’帝以其言不遜，欲抵其罪，徐勉固諫乃止。及聞赤章事，大怒，中使譴責者數焉，約懼遂卒。”這些，都是“清怨”詩風的根源。
   
    鮑照的詩“貴尚巧似，不避危仄，頗傷清雅之調。故言險俗者，多以附照”（《詩品•鮑照》條）。沈約亦受其影響，雖然“危仄”、“險俗”的特點，沈約不像鮑照那樣明顯，但在“雅”、“怨”之間，則得“怨”而有傷于“雅”。
       
    《南齊書•文學傳論》把當時的詩歌分為三體，其中鮑照一體是“發唱驚挺，操調險急，雕藻淫艷，傾炫心魂。亦猶五色之有紅紫，八音之有鄭、衛”。這就是《詩品》所稱：“貴巧似，不避危仄，頗傷清雅之調。故言險俗者，多以附照。”沈約致力于五言詩，從于流俗，力求詩歌格調清新、形象生動、語言凝練，讓盡可能多的讀者接受。因此，學習鮑照就成了必然。這種學習，鐘嶸以為除了理論，就其創作本身也看得出來。
       
    鐘嶸評沈約“五言最優”，可知沈約對當時新興五言詩的關注，是一個對五言詩寫作具有“自覺意識”的人。《梁書•何進傳》引梁元帝蕭繹評論說：“詩多而能者沈約，少而能者謝朓、何遜。”
        
    蕭繹是著名的宮體詩人，他推崇沈約，把沈約放在謝脁和何遜之上，就引出一個有趣的話題。“（天監）十七年，（蕭綱）征為西中郎將，領石頭戍軍事。”（《梁書•簡文帝紀》）鐘嶸任西中郎晉安王蕭綱記室，一年之內卒于任上，可知《詩品》其時已經完成。作為記室，鐘嶸沒有理由不把已經定稿的《詩品》讓有“詩癖”的蕭綱翻檢或披閱。蕭綱雖然離當皇太子還有十幾年時間，由他主導的“宮體詩”流行，也還有十幾年甚至更長的時間。但是，《南史•梁簡文帝紀》說：“（簡文帝蕭綱）弘納文學之士，賞接無倦……雅好賦詩，其自序云，七歲有詩癖，長而不倦。”是年蕭綱16歲，許多宮體詩風格的作品，事實上已經開始寫作。
       
     我想說的是，鐘嶸也許未及見宮體詩，也不知道以后徐陵編輯《玉臺新詠》，專門收集這方面的詩歌作品。但是，宮體詩的前奏，像沈約的一些詠物詩和描寫美人的肌膚、服飾、外貌、心理的詩歌，已經和宮體詩沒有什么區別。如沈約的《領邊繡》：“纖手制新奇，刺作可憐儀。縈絲飛鳳子，結縷坐花兒。不聲如動吹，無風自移枝。麗色儻未歇，聊承云鬢垂。”《腳下履》：“丹墀上颯沓，玉殿下趨鏘。逆轉珠佩響，先表繡袿香。裾開臨舞席，袖拂繞歌堂。所嘆忘懷妾，見委入羅床。”還有如《詠篪》：“江南簫管地，妙響發孫枝。殷勤寄玉指，含情舉