名稱：歷代帝王圖

    作者：（傳）閻立本

    時代：唐

    規格：絹本設色  縱51.3厘米，橫531厘米 

    地點：藏于Boston Museum of Fine Arts（波士頓美術博物館）

    （《歷代帝王圖》由美國人Denman Waldo Ross在1931年購得，隨后捐贈給波士頓美術館）

    波士頓美術博物館以收藏東方藝術品著稱于世，現藏有中國和日本繪畫5000余幅。其中有相當數量的宋、元時期名畫。

（波士頓美術博物館對于《歷代帝王圖卷》的說明）

馳譽丹青傳右相，猶存歷代帝王圖。

只今誰見僧繇筆，名下無虛會得無。

       《歷代帝王圖》（傳）為閻立本所作。現今我們所能見到的《歷代帝王圖》為后人的摹本，又名《列帝圖》、《十三帝圖》、《古列帝圖卷》。為唐代最為重要的人物畫，畫面從右至左共畫有13位帝王形象，依次是：前漢昭帝、漢光武帝、魏文帝曹丕、吳主孫權、蜀主劉備、晉武帝司馬炎、陳宣帝陳項、陳文帝陳情、陳廢帝陳伯宗、陳后主陳叔寶、北周武帝宇文豈、隋文帝楊堅、隋煬帝楊廣。各帝王圖前均楷書榜題文字，且均有隨侍，人數不等，形成全畫相對獨立的13組人物，共計46人。作品本幅未見名款，北宋以來定為初唐閻立本之作。畫作后有北宋以來的眾多題跋。
 

       《歷代帝王圖》中，畫家把握住了帝王們的“王者之尊”的共性，又通過每個帝王的形象的面部表情、眼神、眉宇和嘴唇間流露出的神情來刻畫不同的個性和氣質，并寓褒貶于其中。那些開朝建代之君，在畫家筆下都體現了“王者氣度”和“偉麗儀范”；而那些昏庸或亡國之君，則呈現委瑣庸腐之態。
 

東漢的開國之君光武帝劉秀，史上著名的中興之主，征服四方，光復漢室，統一全國，文韜武略，王夫之說他“允冠百王”。所以閻立本把劉秀畫得氣宇軒昂、體態勻稱、五官端正、目光如炬，一副帝王偉像。
 

魏主曹丕以咄咄逼人的目光中透出敏銳和精悍，使人觀之深沉嚴厲，不怒自威。
 

隋文帝楊堅則以深具計謀的神情，表現了他的深沉富有智謀。
 

吳主孫權，繼承父兄基業并開疆擴土，數次擊退了魏、蜀的進犯，把江東一帶治理得井井有條，畫面上的孫權堅毅、穩重而又桀驁不馴。
 

沉毅有智謀，克己勵精的后周武帝宇文邕
 

陳廢帝陳伯宗則表現的仁厚懦弱、虛弱無力。
 

驕奢淫逸的亡國之君陳后主叔寶，閻立本則以袖掩口的精神萎靡之態來表現他的荒淫無道和軟弱無能。
 

       《歷代帝王圖》中，除了通過眼睛的刻畫（比如大、小，圓、尖，長、寬）來表現帝王的不同性格外，還通過每個帝王胡髭的軟硬、疏密、長短的不同和身體姿勢、面部筋肉、骨骼以及皮肉的松緊、軟硬、粗細等不同塑造出他們的差別。而在人物的構圖上，則遵從了早期人物畫構圖“主大從小”的特點，帝王的形象明顯要比周圍的侍從大，這一特點在早期的帝王圖像中尤為突出。
 

（局部）陳宣帝諱頊

（局部）

（局部）


 

（前漢昭帝的“剪刀手”） 

陛下您又調皮了~~
 

（趁陛下不注意，我在眨個眼睛...）
 

（快看過來，侍從大人又對我眨眼了~~）

       《歷代帝王圖》的藝術成就代表了初唐人物畫的最高水平，在古代繪畫史上有著重要地位。唐代是中國畫繁榮、鼎盛的時期，在繪畫題材方面傾向面對現實。 這一時期人物畫不僅大家輩出，描繪人物的技法也得到了全面發展。閻立本溯源顧愷之又融進恢弘博大的氣度，他在《歷代帝王圖》中，以剛勁而厚實的線條恰當而真實地刻畫出古代帝王的個性特征。