河南省豫劇演員武惠敏

武惠敏在表演中
 

    4月18日，“慶齡楓葉獎(jiǎng)”特別節(jié)目《陳素真·吳碧波舞臺(tái)藝術(shù)精品回顧》——暨“豫劇陳派藝術(shù)傳承基金”啟動(dòng)儀式將在河南省兒童影劇院拉開帷幕。著名豫劇表演藝術(shù)家、陳素真大師的學(xué)生武惠敏將帶領(lǐng)眾多陳派再傳弟子登場(chǎng)，帶來(lái)演唱會(huì)的第一個(gè)節(jié)目《春秋配》。
 
    武惠敏是豫劇旦角演員，1962年生于開封，15歲從藝，曾受到“豫劇皇后”陳素真先生的言傳身教。1982年，她以《拾玉鐲》一劇榮獲河南省首屆青年匯演一等獎(jiǎng)。
 
    在過(guò)去的一段時(shí)間里，她帶了一批批學(xué)生，在國(guó)際大賽上拿了獎(jiǎng)，舉辦了個(gè)人專場(chǎng)演出，還熱心參與公益事業(yè)，不斷傳承發(fā)展著豫劇文化。
 
    從校園歌手到國(guó)際舞臺(tái)
 
    老一輩人常說(shuō)，唱戲是“老天爺賞飯吃”。武惠敏天生就有一副好嗓子，在學(xué)校里是文藝骨干，初中畢業(yè)就能演唱多首革命歌曲。1977年，武惠敏考入開封戲校，陳派弟子張雪波成了她的啟蒙老師。1978年，陳素真大師來(lái)校執(zhí)教，為武惠敏親授了《拾玉鐲》和《宇宙鋒》。1985年，調(diào)入河南省豫劇一團(tuán)的武惠敏又有幸得到常香玉大師的執(zhí)教和培養(yǎng)，并向常小玉學(xué)習(xí)了《紅娘》一劇，被戲劇評(píng)論家荊樺評(píng)價(jià)“未成曲調(diào)先有情”。
 
    得到陳、常兩位大師的親傳，讓武惠敏的唱腔博采眾長(zhǎng)，剛?cè)嵯酀?jì)、俏麗婉轉(zhuǎn)、音色豐富，形成了既古典又現(xiàn)代的新唱風(fēng)，也為演唱不同風(fēng)格的曲調(diào)打下基礎(chǔ)。
 
    2012年初，武惠敏應(yīng)著名音樂(lè)指揮家沈傳新邀請(qǐng)，在上海大眾樂(lè)團(tuán)排演的音樂(lè)劇《徐光啟》中客串。2012年10月，武惠敏應(yīng)邀參加了歐洲音樂(lè)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)和奧地利中國(guó)文化教育協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的第三屆維也納國(guó)際聲樂(lè)大賽，以歌劇《小二黑結(jié)婚》選段和京歌《故鄉(xiāng)是北京》，以滿分成績(jī)奪得金獎(jiǎng)，成為河南地方戲曲演員參加世界音樂(lè)大賽奪獎(jiǎng)第一人。
 
    說(shuō)起這段經(jīng)歷，武惠敏直言自己“膽子大”。“憑的是多年歷練的舞臺(tái)表現(xiàn)力和民族唱腔的味道打動(dòng)了評(píng)委。”
 
    把陳大師的精神傳承下來(lái)
 
    過(guò)去的一年里，武惠敏的工作重心都放在了教學(xué)生上，她帶的孩子不少還是《梨園春》的小擂主。
 
    唱戲要面對(duì)面、手把手地教。在教學(xué)過(guò)程中，武惠敏把恩師陳素真的言傳身教傾囊傳授給弟子，她說(shuō)，這是豫劇文化的傳承。
 
   “陳老師反復(fù)教導(dǎo)我，臺(tái)上不能賣弄自己，再有技巧也要為人物服務(wù)，演戲?qū)幙鲜找稽c(diǎn)也不要太過(guò)。”有一次，陳素真讓武惠敏耍兩下《宇宙鋒》中的水袖。武惠敏抬手就來(lái)，各種姿勢(shì)耍個(gè)不停，陳素真連忙擺手，“耍幾下就行了，不要賣弄”。
 
    武惠敏回憶，陳素真的腦子里整個(gè)都想著戲，有種“藝不驚人死不休”的執(zhí)著。陳大師練耍辮子，手中拿著放臉盆的盆架練習(xí)，再耍辮子時(shí)，手腕軟的像沒(méi)了骨頭，特別輕盈自在。
 
    “陳老師的眼神能直指人心，很多人都怕她，但她從沒(méi)吵過(guò)我，非常平易近人。”課堂上，武惠敏對(duì)學(xué)生們講的最多的是“走心”。“演戲要先抓人物，人物的心情要從眼睛中表達(dá)出來(lái)。演看到一個(gè)人，就必須實(shí)實(shí)在在的看到。”
 
    豫劇發(fā)展要固本求新
 
    談及豫劇的發(fā)展，武惠敏說(shuō)，雖然戲校里一批批畢業(yè)的學(xué)生有很多，但畢了業(yè)就沒(méi)工作，豫劇發(fā)展的道路很掙扎。很多年輕人從小就沒(méi)接觸過(guò)戲劇，在他們的觀念里只有老年人才聽(tīng)?wèi)颍?ldquo;首先要接觸到，才能喜歡。”
 
    “豫劇應(yīng)當(dāng)在繼承的基礎(chǔ)上改革，為了改革而改革會(huì)讓戲曲沒(méi)有根基。”武惠敏說(shuō)，“為了適應(yīng)形勢(shì)改變的太多，會(huì)失去戲曲的基本東西，而保守不與時(shí)俱進(jìn)也會(huì)阻礙豫劇前進(jìn)。”
 
    武惠敏說(shuō)，要想在新時(shí)期打造一部精品戲劇，離不開四個(gè)字：固本求新。“劇本要能打動(dòng)人，貼近生活，反映人性，唱腔上要保留古典，把過(guò)去和現(xiàn)在相融合。”