天下名瓷，汝窯為魁。
    
    汝瓷，盛名于北宋，是當時的宮廷御用瓷器，有“青如天，面如玉，蟬翼紋，辰星稀，芝麻支釘釉滿足”的美譽。因其天青釉色窯變復雜，最難燒制，所以成品極少，自古被世人傳為極品，視如拱璧，現(xiàn)存于世的僅60余件。民間諺語“縱有家財萬貫，不抵汝瓷一片”說的便是汝瓷的稀世和名貴。
    
    然而，世事變遷，當宮廷內亂，戰(zhàn)火肆虐，汝瓷窯毀瓷碎，那曇花一現(xiàn)的美艷，隨著趙家王朝的消逝而香消玉殞，只剩那不可言喻的美在世間流傳，還有那一抹靜謐的“天青”橫絕千古。為使這抹天青釉色再現(xiàn)于世，宋后歷代嘔心瀝血，仿燒不斷，但終因不得其秘訣而未能成功。在世人“造天青釉難，難于上青天”的慨嘆中，汝瓷，恍如亦真亦幻的神秘傳說，永遠地留在了歷史的煙云中，讓世人難以觸摸。
    
    1987年4月，在河南汝州一個尋常巷陌的尋常屋檐下，汝瓷天青釉的生產(chǎn)工藝被一個尋常百姓破解了，斷代800多年的汝瓷得以再現(xiàn)于世。
    
    這個讓一代瑰寶汝瓷天青釉重見天日的尋常百姓，叫朱文立。
　  
    朱文立的汝瓷探尋之路，始于1976年，距今已近40年。數(shù)十年間，朱文立從一個農家子弟成長為省優(yōu)秀專家、國務院政府津貼獲得者；從一個國有企業(yè)的臨時工變?yōu)橹袊�汝瓷技藝的破解者、國家級的汝瓷傳承人。回望漫漫探尋路，痛苦有之，喜悅有之，淚水有之，血汗亦有之……

    始：  臨時工踏上汝瓷文明的探尋路
    
    1946年，朱文立出生于汝州市溫泉鎮(zhèn)朱寨村一戶貧困的農民家庭，父親身體殘疾，十多歲時，他便承擔起了繁重的家務活，割草、放牛使其養(yǎng)成了心無旁騖、埋頭苦干的習慣。朱文立靠叔父供養(yǎng)讀完高中，成績優(yōu)異，但對化學尤其偏愛，這為其以后研究汝瓷奠定了深厚的基礎。1975年，朱文立從部隊復員后，被分配到臨汝縣（今汝州市）汝瓷二廠當了一名臨時工。
    
    “宋代汝、官、哥、鈞、定五大名窯中，汝窯為魁，且為宮廷御用瓷器，可見其輝煌。我被分配到汝瓷廠時，盡管只是個臨時工，但依然夢想著有一天，能為恢復汝瓷的輝煌貢獻自己的力量。”朱文立說。
    
   機會很快就來了。1978年，被視為文化人的朱文立成為了汝瓷實驗組的一名成員，這為其實現(xiàn)夢想搭建了一座平臺。次年，朱文立和廠里幾十名技術員被派到浙江龍泉瓷廠學習研制豆綠釉。
    
    在龍泉瓷廠的陳列室里有一個青瓷掛盤，上面寫著“柴汝官定今何在，獨有龍泉一枝花”，偶然看到這句話的朱文立，悲從中來。彼時，雖已試驗出了豆綠釉，但成功率極低，尚不能批量生產(chǎn)。恢復汝瓷，讓瑰寶重見天日，仍是很多陶瓷藝人所追尋的夢想。之后，朱文立暗暗憋了一口氣，埋頭開始研制豆綠釉。三個月后，豆綠釉的新配方被研制成功，從此豆綠釉由少量試產(chǎn)進入批量生產(chǎn)的新階段。
    
    成功研制豆綠釉，本該風光回廠的朱文立，卻遭受了不公平待遇，廠里個別人視朱文立為臨時工，強行要回豆綠釉的配方據(jù)為己有，并誣陷其在外期間不好好學習，操縱廠方拒絕朱文立回廠學習長達八個月，這是朱文立汝瓷探尋路上遭受的第一次打擊。當廠方弄清事實，允許朱文立回廠時，他一度悲憤難抑，淚灑街頭。
    
    1980年，朱文立將豆綠釉的研制過程寫成了論文《汝瓷豆綠釉》，發(fā)表在了雜志《瓷器》上，并得到了當時的輕工部科學研究院教授李國楨的重視。1982年4月，第一屆古陶瓷學術討論會在河南鞏縣（今鞏義市）召開，這是建國以來陶瓷學術界首次召開的大規(guī)模陶瓷學術討論會。彼時仍是臨時工的朱文立，應邀參加了這次研討會，并宣讀了自己的兩篇論文。
    
    同年10月，首屆國際古陶瓷研討會召開，國內外100多名陶瓷專家云集上海，會議將邀請函直接發(fā)到了朱文立手中。當他興沖沖地向領導匯報時，一盆冷水迎面潑來：“愿去你就去，不過你今天去今天就開除你，明天去明天開除你。”
   
    “這是多么大的榮耀啊，參加國際會議，別說汝州了，當時在河南都少有。”不甘心的朱文立狠下一條心，冒著被開除的風險，帶著妻子準備的些微干糧，立刻奔赴上海參加會議。學術交流很成功，但收獲頗豐走在回家路上的朱文立心里卻是七上八下。還能回廠里工作嗎？如果被開除，要怎么繼續(xù)研究汝瓷呢？想到這些，鐵打的漢子朱文立再次悲從中來，淚水橫流。
   
    “我一生中遇到很多挫折，每一步都是舉步維艱。”朱文立說，他的臨時工身份多年未變；1996年，曾被有關領導從博物館調去看大門，也就是震驚全國的“專家看大門”事件；還曾因為反映張公巷北宋官窯遺址被破壞的問題，而遭到別人的報復，被打得遍體鱗傷……

    研：  調制配方328個，燒窯1500多次，失傳800年的天青釉重現(xiàn)人間
    
    1982年，朱文立參加首屆國際古陶瓷研討會時，遇到了時任中國古陶瓷研究會會長、故宮博物院研究員馮先銘先生和李國楨教授。他們告訴朱文立：“你現(xiàn)在研究的不是汝瓷，而是臨汝瓷。真正的汝瓷是故宮博物院擺放的17件天青釉。”臨汝瓷，即民窯生產(chǎn)的瓷器，朱文立之前研制成功的豆綠釉、天藍釉、月白釉、蔥綠釉均屬臨汝瓷。
   
    “馮先銘先生告訴我，他這一生，最大的愿望就是想看到仿制天青釉汝官瓷的技術重回人間。”朱文立說，當時，馮先銘先生對成功研究出“天藍釉”的他寄予厚望，希望他能借助汝州的天時地利揭開天青釉工藝的神秘面紗。
    
    1984年，為了使汝瓷天青釉再現(xiàn)于世，輕工部、河南省科委下達了以輕工研究所為龍頭，以汝瓷一廠為基地聯(lián)合攻克天青釉的通知，并規(guī)定在3-5個月內完成任務。時任汝瓷一廠技術副廠長的朱文立，帶著老專家們的期望和攻克天青釉的通知，踏上了研制汝官瓷的漫長之路。
   
    “那個時候研究汝官瓷非常困難，因為沒有標本。后來故宮博物院破例讓我和另外兩位老師拿著傳世汝官瓷，仔細觀察它的質感和釉色。”撫摸著手中的稀世珍寶，感受著它的“青如天，面如玉，蟬翼紋，辰星稀”，朱文立激動的熱血沸騰。
    
    天青釉是由天然礦石調配而成，回到汝州的朱文立為尋找礦石原料，踏遍深山野嶺。因夏季雨水沖刷，更易找到原料，所以他常在暴雨后上山。雨后的山地熱氣騰騰，高溫的蒸烤讓朱文立多次暈倒在山溝里。“有次曬暈后，一位村民把我扶回家，用他們舍不得吃的雞蛋給我做了碗雞蛋茶。”回憶當初，朱文立很是感激。
    
    一邊找原料，調配方，一邊做試驗。每次燒制，朱文立都親自守在窯爐前，有時窯火濺到了衣服上，灼傷了皮膚，他都渾然不知，那時的朱文立儼然就是一個“瓷癡”。朱文立說，有天青釉的化學成分，只要配比合理，半年拿下這個項目應該不成問題。
    
    “但那時不論用什么原料，用什么方法燒制，都燒不了天青色。”兩年過去了，科研經(jīng)費已經(jīng)花完，研制組也撤離了。這時的朱文立，方才體會到前人“造天青釉難，難于上青天”的慨嘆。
    
    之后，孤軍奮戰(zhàn)的朱文立不斷琢磨：配方與傳世汝官瓷完全一致，窯變也都試驗過，不成功的原因到底是什么？夜不能寐，食不知味，正當朱文立陷入絕境時，一則傳說讓他的汝瓷探尋路柳暗花明。
    
    北宋年間，皇帝傳旨要燒新瓷，要求釉色為“雨過天青云破處，這般顏色做將來”。兩任瓷器官未燒出這種天青色均被斬首。第三任瓷器官也因失敗即將被斬而焦慮萬分。其7歲的女兒聽說活人入窯即可燒成，便趁父親不備跳入窯中。頓時，窯器崩裂，光怪陸離，片瓦值千金。
    
    “人跳進窯里只會剩下骨頭，而骨頭的成分主要是磷和鈣，莫非是這兩種元素燒出了天青色？”于是，朱文立拿來各種骨頭，用還原火、氧化火等各種火來燒，但都沒有出現(xiàn)他夢想中的天青色。沮喪到極點、準備放棄的朱文立，在一次偶然的燒制中發(fā)現(xiàn)，一根骨頭上出現(xiàn)了一個指甲蓋大小的天青色。這抹天青，再次讓他開始了漫長的燒制過程。
    
    1987年，經(jīng)過1000多個日夜的苦干，調配了328個配方，經(jīng)歷1500多次的失敗后，朱文立在汝瓷的探尋道路上已是疲憊不堪。他告訴自己，這是最后一窯，最后一個希望，如果不行就徹底放棄。三天兩夜的堅守，打開窯門，還是綠色。“我徹底泄氣了，回去睡了幾天幾夜。睡醒后，想著把窯里的瓷器全部拿出來。”再次打開窯門，一抹天青色透過已經(jīng)熄滅的窯火閃電一樣擊入朱文立的眼簾，“滿窯的綠色瓷器中，神秘地出現(xiàn)了四個天青釉。與天空對比，仿佛天光回照，手中的瓷器竟與雨后晴空的色澤一般無二。”
    
    1988年7月，朱文立研制的汝官瓷天青釉通過了輕工部和河南省科委鑒定，填補了我國“汝瓷”這項空白，使斷代800多年的汝瓷天青釉再現(xiàn)于世。

    覓：  守在蓋房工地前，尋找失蹤近千年的官窯遺址
　  
    除了恢復汝瓷天青釉的生產(chǎn)工藝，讓斷代800多年的汝瓷重見天日，朱文立還發(fā)現(xiàn)了文廟汝官窯遺址、張公巷北宋官窯遺址，并成功燒制出仿“張公巷北宋官瓷。”
　  
    據(jù)朱文立介紹，當時由于鈞窯和定窯的窯址已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，尋找汝窯、北宋官窯遺址成為中國古陶瓷學術界奮斗的方向，歷代陶瓷工作者為尋找汝窯遺址費勁心血，不少前輩為此抱憾終生。
    
    1977年，馮先銘先生和中央美術學院的教授葉喆民在寶豐清涼寺?lián)斓揭黄�汝瓷瓷片，�?jīng)過研究測試，其成分接近失傳的汝官瓷。1987年河南省文化考古所趙青云第一次正式發(fā)掘寶豐清涼寺，出土了一些完整的汝窯瓷器，當時的學術界普遍認為寶豐清涼寺就是汝官窯遺址。但朱文立卻心存疑慮：寶豐清涼寺處于丘陵地帶，遠離汝州州府，朝廷在此建立官窯不便管理；且清涼寺出土的瓷器成分屬于汝瓷的初級發(fā)展階段，尚未達到最高水平，御用官窯不該如此。
　  
   成功恢復天青釉生產(chǎn)工藝的朱文立，又馬不停蹄地在汝州城內尋找起了汝官窯遺址，開始了探尋汝瓷文明的新跋涉。
　  
    尋找汝官窯遺址，朱文立用的是最笨且最有效的方法。“誰家蓋房子我都去守著，好多老百姓都說我比主家還上心，從破土動工守到地基挖掘完畢。”后來，當?shù)氐睦习傩斩贾�道了有這么一個人在探尋汝官窯遺址，慢慢的，總會有一些素不相識的人向朱文立提供線索。
    
    1992年10月，當時的文廟地區(qū)汝瓷博物館東院修建家屬樓，當?shù)鼗�挖�?米深的時候，發(fā)現(xiàn)了一堆釉料、一口荒廢水井和幾件瓷片，但是瓷片比較粗糙，沒有達到汝官窯的水平。1999年3月，一戶民居在文廟東南開始修建，當推土機推至距離地面3米多深的地方時，兩堆醒目的灰青色和灰白色堆積物出現(xiàn)在面前。后朱文立做燒成研究后確定其為配置汝官瓷的半成品釉料，揭開了汝州文廟汝官窯遺址發(fā)掘的序幕。
　  
    每天從早到晚守在工地旁看，這樣的“笨”方法，也讓朱文立搜尋打撈到了北宋官窯的蛛絲馬跡。2000年4月，有老百姓向朱文立提供線索，張公巷一戶居民在蓋房時，挖出了很多瓷片。聞訊后立即趕往現(xiàn)場的朱文立發(fā)現(xiàn)了一些匣缽。
　 
    “臨汝窯的匣缽都是碗盤，而張公巷發(fā)現(xiàn)的匣缽，有桶式、盤式、漏斗式，我當時就判定這肯定是宋代的官辦窯址，為朝廷燒制工藝品的。”朱文立將這一重大發(fā)現(xiàn)匯報給了省文物局。2000年底至2004年初，省考古所對張公巷先后進行了三次挖掘，出土了大量珍貴實物。
　  
    2004年5月20日，在鄭州召開的“汝州張公巷窯址論證會”上，來自國內外50多位古陶瓷界、考古界權威對張公巷窯址和出土的實物進行了論證，多數(shù)專家認定，張公巷就是人們尋找多年的“北宋官窯”。
　 
     而從2001年開始，朱文立在汝州城內外，在山溝村野，到處找可能的黏土、瓷石和各種釉色配方，試圖恢復北宋官瓷的生產(chǎn)工藝。經(jīng)過100多次的配方試驗和300多次的試燒，朱文立再次破解了中國陶瓷史上的又一大懸案，斷代800多年的張公巷北宋官瓷也重回人間。朱文立的仿張公巷北宋官瓷，釉色呈獨特粉青，釉面如玉，滿布百圾碎開片紋，經(jīng)古陶瓷專家、中國古陶瓷學會會長耿寶昌以及中國古陶瓷學會副會長李知宴、張浦生等眾專家鑒定，“幾乎與真品不異”。

    傳：  要把汝瓷傳承好，不能把它搞爛
   
    汝州市尋常巷陌的尋常屋檐下，朱文立成立的公司“朱氏汝瓷”坐落在此。大門兩側的“雨過天青云破處，這般顏色做將來”，恍惚讓人感受到瓷器官7歲女兒縱身一躍后的窯器崩裂，光怪陸離；擺在櫥窗中的瓷器，在陽光的投射下，也散發(fā)出一抹抹橫絕千古的靜謐“天青”。
　  
   朱氏汝瓷，以朱文立姓氏命名，由其女兒、女婿打理，只有職工十幾個，年產(chǎn)汝瓷五六千件。說是公司，但或許個人藝術工作室的說法會更加貼切。安居在公司一隅的朱文立總說，“我是個研究者，不是企業(yè)家。”因此，他兩耳不聞窗外事，一心撲在汝瓷中，在相伴相隨幾十年的瓷土中，專心致志地研究汝瓷藝術的傳統(tǒng)與創(chuàng)新。
　 
   “天青釉有三難，配方難、燒成難、變化難。”朱文立說，一般而言，按照瓷器的化學元素組成進行調配就能成功，但天青釉卻違背了這一規(guī)律，“我用各種自然礦物進行反復調配，每個配方的化學組成都和古代汝官瓷一樣，均未能燒成天青色”，所以配方難；燒制天青釉時，窯爐和燃料的選擇非常重要，若燃料中有害氣體過多，會影響它的窯變和呈色，只有把它燒成純正的豆青色，后期冷卻才有可能變成天青，所以說燒成難；而在降溫過程中，成瓷的冷卻速度不能過快或過慢，必須恰到好處，才能變成美麗的天青色。
　
     “這三難昭示了天青釉自宋代失傳后遲遲不能恢復的原因。”朱文立說，汝瓷是我國最燦爛的陶瓷文化，有許多難解的奧秘，恢復不易，所以“要傳承好，不能讓它再失傳了，也不能把它搞爛，否則就是對祖國陶瓷文化的不負責。”
　  
    朱文立經(jīng)常告誡他的兩個女兒和其他徒弟，做瓷“不圖多，只圖精”。雖然希望更多的人能夠了解汝瓷，感受汝瓷的美麗，但在朱文立看來，只有在保持汝瓷本真性和質量的前提下進行創(chuàng)新，提高產(chǎn)量，才能讓汝瓷技藝得到真正的傳承和發(fā)展，也才能讓人們感受到汝瓷真正的美。
 
    結 語：
    
    從800多年前的北宋到今天，代表中國陶瓷文明最高水平的汝瓷天青釉，在歷史的煙云中時隱時現(xiàn)，有多少為之奮斗一生的陶瓷藝人，在探尋天青釉奧秘的道路上，青春年華悄然逝去。朱文立是幸運的，畢竟時至今日，一窯百件瓷器中，天青釉的成品仍然不多；但他的成功又是必然的，1982年至1987年5年間，朱文立找釉料行程約5000多公里，從山上背下釉料石塊約15噸，調制配方328個，燒窯1500多次，砸碎的殘瓷片約5噸，數(shù)字的背后是其耗費的心血、凝聚的執(zhí)著精神和智力財富。