十月初，秋色無限。河南禹州市朱閣大道東段宋代官窯鈞瓷研究所朱紅色的大門里，攝制組一行的嘈雜打破了庭院的寧靜。

    鏡頭中，雅致的四方小院內栽滿了石榴樹，路兩側十二根花崗巖座上，安放著造型生動、釉質瑩潤的鈞瓷十二獸首。隨即，主人公潘世豪走進鏡頭中。他穿一身得體的休閑裝，笑容謙和。隨著鏡頭搖曳，他開始泡茶，烹湯、焚香、滌器、燙盞，一會兒工夫，香氣四溢的茶水從潘世豪手中的鈞瓷壺里傾瀉而下，其動作嫻熟而又瀟灑，沉浸于茶與壺的世界……

    這是許昌電視臺人物電視散文專題片——《神壺》的拍攝現(xiàn)場。片中主人公是九三學社社員、宋代官窯鈞瓷研究所所長潘世豪，鈞瓷藝術家，其作品深受業(yè)界及藏家好評，被國內外名流大家追捧和收藏。

   “水是茶之母，壺是茶之父。喜歡喝茶的人都知道這個道理。我也是在悟出這個理兒之后才開始研究茶壺的。”潘世豪說，年輕時在部隊當通訊員，身邊的人喜歡喝茶，耳濡目染，他也慢慢喜歡喝茶和收藏茶壺了，并且慢慢掌握了紫砂壺的制作工藝。后來他萌生了一個大膽想法，希望能借鑒紫砂壺的制作工藝去做鈞瓷壺。

    潘世豪為什么要研究鈞瓷壺呢？一天，一位女性客人用他的紫砂壺喝茶，雪花膏、口紅、化妝品的味道把茶的味道弄得不倫不類。這使潘世豪產生了做鈞瓷壺的念頭。2008年春，潘世豪開始創(chuàng)建自己的鈞窯——華豫鈞窯。

   “當時也有不少人懷疑我既不是祖?zhèn)鳎�又沒拜過師，怎么做?”在質疑面前，潘世豪絲毫沒有猶豫，踏上了圓夢的艱難路程。他以研究宋代鈞瓷為支點，追求鈞瓷的境界、韻味，選窯址、建生產線、購設備、買材料、搞設計、定規(guī)劃，研究宋代鈞瓷工藝。從造型設計、釉料配方到制作燒造，每道工序、每個環(huán)節(jié)他都細心揣摩、煞費苦心。

   “第一窯出了幾件？”

    潘世豪笑著說：“第一窯?什么都沒出，而且不僅第一窯，連著十幾窯都沒燒成，開窯就砸，砸的手疼 、心疼。”

    一把小小的鈞瓷茶壺，一個小小的鈞瓷茶杯，試了又試，改了又改。眼看著一窯一窯的作品扔進廢棄池，潘世豪的內心也在強烈地糾結著。

    潘世豪沒有退縮。一窯不行，就再燒一窯，有時候做夢都能夢到在做壺。潘世豪真正體會了什么是“十窯九不成”！

    這時，母親的一句話，潘世豪開了竅。“燒鈞瓷不往膨出(最壞處)燒，就出不來好東西。”就是這句話讓潘世豪茅塞頓開。物極必反，留下的才是精品。就這樣，經(jīng)過無數(shù)次失敗，第一件鈞瓷壺燒成了，接著有了第二件、第三件……

    說到這里，潘世豪拿起泡茶的鈞瓷壺，用左手中指按住壺蓋上的小孔，右手把壺翻轉過來，鈞瓷壺竟不漏一滴水。潘世豪說：“壺里的茶水之所以不外流，是因為壺蓋與壺口的密閉性好。不過，這只是好壺需要具備的要素之一。”

   “除了剛才說的釉料純凈不奪茶之香氣、密封性好經(jīng)得起溫度冷熱劇變外，還有這兒……”潘世豪掀開壺蓋，指給大家看。只見壺內線條流暢，壺底中間高，周邊底。“這是我從喝茶中得來的靈感。”潘世豪笑著說，“這樣的設計，有利于往壺中注水時形成旋渦，既不會燙傷茶葉，又有利于茶葉和水充分交融。”

    潘世豪告訴大家，作為一個鈞瓷人，每一件作品都必須同自己的生命一樣，寧折不彎。藝術人生必須完美，決不能有瑕疵。

   “壺小乾坤大，茶中歲月長。走進茶的世界，大家在那里傾心交談，一起品茗，一起享受精神的快樂。那是人生的一種承諾，也是一份生活的溫情。”潘世豪把他的鈞瓷壺稱為“壺說八道”，即天道、地道、人道、理道、商道、官道、藝道、職道。一把小小的鈞瓷壺容納了自然萬象、天地人倫。

    潘世豪的故事普通卻不平凡，如詩所證：“方寸茶壺內，嘔血繪乾坤。鈞藝數(shù)千載，唯愿玉壺春。”“唯愿玉壺春”，反映了他的心際和胸懷。