張傳綵老人展示了一張1956年的“褒獎狀”，上寫“張伯駒潘素先生將所藏晉陸機平復帖卷……黃庭堅草書卷等珍貴法書等共八件捐獻國家化私為公……”“褒獎狀”的書寫及簽發者為時任文化部部長的沈雁冰。

　　“對于流失的東西，父親想辦法借錢也要把珍貴的收藏品文物買回。”張傳綵說，父親以高價買回的《游春圖》，捐獻給了故宮博物院，現在已成為鎮院之寶。

　　作為一代收藏大家，張伯駒一生醉心收藏，最后還珠于民，但卻被扣上“右派”的帽子。“自己看古畫也有過差錯，為什么不許別人錯給我一頂帽子呢？”張伯駒曾說。由此，人們驚嘆他的天資超逸，而又翛然塵外。

　　《東方早報·藝術評論》（下簡稱“藝術評論”）：張伯駒先生被稱為“奇人”，在你眼里他奇特嗎？

　　張傳綵：父親是個奇人，父親老家在河南項城，是個舊官僚家庭，兄弟姐妹唯獨他不抽大煙不喝酒，他的弟弟張家駒就因為吃喝嫖賭，把家里的地都賣了。父親在袁世凱的模范團呆過一段時間，20歲畢業后，在吳佩孚、張作霖部任職，升至旅長。直到第二次直奉戰爭后，他對軍閥混戰的局面徹底失望，從此放棄行伍仕途，協助父親打理銀行，任鹽業銀行常務董事。但他喜歡琴棋書畫，30歲時開始收藏書畫。我爺爺就說他是敗家子。但所謂的敗家子（行為），現在看都是對我們國家有利的。

　　父親是個慷慨的人，只要有困難的人找到他，父親總肯幫忙。我們錢不夠的話也會想辦法向別人借了給他。包丹庭家有困難，找到父親，但沒有直接說借錢。父親為了幫助包丹庭，就和他互換了房子，由于包丹庭的房子比我們的好一些，父親還貼給他一些錢。

　　父親喜歡字畫，看什么東西都是過目不忘，老先生們家里書架上的書，只要父親看過，放在哪個架子上、第幾行、第幾本，父親都能記住。在我的記憶中，父親的一些收藏品大部分都放在銀行里，沒有放在家中。

　　父親是個怪脾氣，人家叫他“張大怪”。一次，有個他不喜歡的人來找他，父親在下棋，人家叫他“張大爺”，他就是不理人家。我只能招呼客人說，您請坐，請喝茶。我還問父親，爸爸您怎么不理人家啊，他還是不吭聲，也不理我。對于不是與他志同道合的人，他就是這樣。誰的品德高尚，誰的品德低劣，父親心里有數，他什么都不說。

　　藝術評論：別人眼中的“民國四公子”、文化奇人、才子，在父親這個角色上，留給你怎樣的回憶？

　　張傳綵：父親喜歡女孩子，我生了一對雙胞胎女兒，父親特別喜歡，從小帶她們出去玩，到莫斯科餐廳去吃飯，這與他和我母親關系好是有關系的，夫妻感情好，對孩子就好，愛屋及烏。母親則喜歡男孩。

　　平時，父親對我們的管教少一些，母親則多一些。母親脾氣大，對我們管教嚴格，對我們不滿的時候還拍桌子，我們則聽著不敢吭聲。等我工作了，母親還教育我漲工資的事情都不要和領導主動提。父親則不管這些事情，不過，我和丈夫在西安工作的時候，夫妻倆工資加在一起一個月才110多塊錢，養了4個孩子，父親總是問我是不是有困難了，還替我算賬說，你孩子多，掙的錢不夠花啊。

　　藝術評論：父親在收藏、藝術方面的一些見解和心得，是不是也經常教授給你？

　　張傳綵：父親出身于一個舊官僚家庭，在生活問題、經濟問題上不允許我們小孩過問。包括收藏的一些事情，父親從來不對我們小孩子講。平時有客人來，允許小孩子出來，你就見，比如比較熟悉的戲曲界的，我們小孩子在一旁聽父親倒是不管。

　　家里以前接待的都是文人，戲劇界、書畫界的人士，我們住在西城大拐棒胡同，也就是原屬李蓮英的宅子里時，那個房子大、院子也大，每個禮拜父母都有幾次要請客，研究美術、京劇，很多名家都到我家來。父親買字畫、藝術品從來不討價還價。母親也相信父親的眼力和水平，只要是在書畫、文化藝術上的事情，母親是相當配合父親的。經濟問題上父親一點也不過問，錢有與沒有，都是母親在掌握。不過，我家也并不是老是有錢，沒錢了也要去借。

　　家里吃飯也不是整天山珍海味，父親吃飯比較挑剔，有肉的飯菜，肉不吃，但要喝它的湯。冬天的時候就燉肘子熬白菜，或者雞湯熬白菜，但父親不吃肘子也不吃雞肉，只吃白菜喝湯。父親還喜歡貓、狗這些小動物，家里也養了小貓。

　　父親最喜歡古代的十番音樂，也有不少京劇名家經常和父親來往，我也耳濡目染，效仿他們的唱腔。母親喜歡彈琵琶，我喜歡彈古箏。我工作后還在單位演過京劇《起解》，昆曲演過《掃花》。但我的父母從不強迫我去學這些東西。剛解放時，甚至我參加文工團的時候，還遭到父親的反對。我報名去了文工團后，父親馬上派人把我叫回來了。

　　藝術評論：對于有價值的藏品，張伯駒先生曾為此傾家蕩產甚至危及到了生命。當時的具體細節是怎樣的？

　　張傳綵：對于流失的東西，父親想辦法借錢也要把珍貴的收藏品文物買回。當時《游春圖》流到琉璃廠的一個老板手上。父親認為，這樣珍貴的書畫，不宜私人收藏，應歸故宮博物院。他便找到故宮博物院，建議故宮博物院將此卷買下，還要求院方致函古玩商會，告知此卷不準出境。然而故宮博物院既不答應將此卷買下，也不愿致函古玩商會。最后，父親決定自己出錢購買。由于錢不夠，父親忍痛將大拐棒胡同的房子，也就是原屬李蓮英的一處占地15畝的房院出售，換得220兩黃金，另外加上母親當賣首飾換來的20兩黃金，才將《游春圖》收下。

　　1941年初春，父親上班之時，突然遭人綁架，綁匪索價300萬元(偽幣)，才能贖出他。知綁匪的目的是要敲詐他的名墨字畫，父親說，要我的命可以，就是不能動我的字畫。如是僵持了近8個月，后來，母親四處籌措了40根金條，才將父親贖出，書畫則一張未動。

　　現在，《平復帖》和《游春圖》都成了故宮博物院的鎮院之寶。

　　藝術評論：為什么會把這么珍貴的藏品捐獻出去？

　　張傳綵：1956年，新中國第一年發行公債，文化部動員父親等文化人士購買公債，可是家里沒錢。父母就商量，共產黨其實很好，有組織有紀律，我們不能聽別人瞎說，親眼見到的才為實。

　　說到這里要插一句，在解放軍到北平之前，謠言很多，社會上有種看法是對共產黨的到來有點恐懼。我們全家也曾打算去美國，父親為此找好了翻譯，做好了衣服。最后要去的時候，父親想，“我是中國人，為何要到國外去？他們讓我去，但我一個中國人在國外能干什么？”那時候父親60歲了，他其實懷疑人們對共產黨不信任的說法。最后，父親決定，“我不能走，我是中國人，死也要死在中國。”

　　父親覺得干脆把收藏的東西捐給國家，如果不捐，也不安全，畫被偷被賣了