摘要：張豐毅從滿月起被父母帶到云南，在那里生活了22年，14歲半進文工團時他只有1.48米，兩年后他由于腿長進了舞蹈隊。從13歲起他就每天堅持體能鍛煉，早上7點多起床，晚上23點睡覺，這使得他的外形遠比現實中的56歲顯年輕，沒有多余脂肪，也因此獲得更多重要的演出機會。

　　《白鹿原》是張豐毅眼中“最好的中國小說”，他尤為珍視，他說：“我從來不在同一段時期接同類角色，比如剛演過軍人，下一部就絕不演軍人。”但是當有人邀他在電視劇《白鹿原》里再次出演白嘉軒，他毫不猶豫地同意了。也許這是很少接受采訪的張豐毅愿意出來聊聊這部戲、這個角色的緣故。

　　關于刪減

　　三聯生活周刊：你當時接戲時，看到的《白鹿原》劇本是王全安的劇本還是蘆葦的劇本？

　　張豐毅：我們看的好像是蘆葦和王全安兩個人共同署名的劇本。

　　三聯生活周刊：你對《白鹿原》的公映版本怎么看？

　　張豐毅：我們《白鹿原》的優點，第一，還原得好，服裝、化妝、道具、制景非常專業，我們所有的演員和群眾演員在一起不會有跳脫感。

　　柏林電影節放映后，我當時跟王全安說了“圓滿失敗”，如果把這個版本拿到國內放，那么會更“圓滿”，因為國內看過《白鹿原》小說的人很多，欣賞水平非常高。

　　那時候我覺得，拍那個電影的5個半月和之前體驗生活的幾個月，加起來七八個月的時間，算是白干了。制片人跟我們說回去一定會改，也把電影總局的意見給我看了，他們的修改意見是沒有商量余地的，就會說某個地方必須剪掉，所以現在上映的版本比柏林電影節的那版要好。

　　當時我們對劇本達成了共識：白鹿原人民在白嘉軒和鹿子霖的帶領下，遇上了大革命、大變革的年代，他們怎么樣一起克服困難，繁衍生息，進而生存下來。傳統文化也受到外界的不斷沖擊，白嘉軒、鹿子霖以及這個地方的人們如何有的改變，有的堅持，如何繼續生活下去。

　　但導演的處理是，田小娥的愛情線進來后，把整個主題沖散了，愛情線變成主線。導演如果有經驗一點，應該處理成愛情線和家族線攜手并行交織在一起，這才是《白鹿原》。

　　三聯生活周刊：很多觀眾反映，到日本飛機轟炸時電影戛然而止，中斷得很突然。是廣電總局要求這么修改嗎？

　　張豐毅：這是廣電總局的要求，但是可能因為前面把白孝文的戲寫得太狠了，吃喝嫖賭，墮落得那么狠，突然變成共產黨的縣長，電影局覺得接受不了。這也是導演的掌控能力有所欠缺，他之前都是拍非職業演員的小電影，他對掌控這么大的題材并不是很成熟。

　　三聯生活周刊：誰的戲刪得多？

　　張豐毅：都刪了。白孝文和白嘉軒的戲刪得最多。

　　三聯生活周刊：你有沒有自己很滿意但被刪掉的戲？

　　張豐毅：我覺得現在留下來的我都很滿意，現在的問題是被剪得太碎了�，F在留下來的白嘉軒的戲我都很喜歡。

　　三聯生活周刊：有沒有印象比較深刻的段落？

　　張豐毅：王全安的優點是還原得好，拍出來很像那個年代的。有一件有意思的事情：那時候是冬天，制景在樹上綁了很多綠葉來拍夏天的戲，結果把方圓十里八村的喜鵲都騙來了，它們以為開春了，圍著樹繞啊叫啊，所以我們的戲里還能聽見喜鵲的叫聲。

　　三聯生活周刊：在技術上都是沒有問題的，大家現在的很多爭議也是對于電影的主題和內容方面。

　　張豐毅：這部戲在具體實施上各個部門都是沒有問題的。比如演員，劉威演的鹿三，吳剛演的鹿子霖，段奕宏的黑娃，成泰燊的白孝文，郭濤的鹿兆鵬，都非常好。

　　三聯生活周刊：你接這部戲的原因是什么？

　　張豐毅：我當時的確猶豫過但還是接了這個戲，因為我本身特別喜歡這個小說，我認為它是新中國成立以來最好的、排第一的小說。原來我爸在印刷廠，印刷廠的圖書室在“文革”前還沒被砸的時候，我就把小說全看完了，一直看到《白鹿原》，我認為它是中國最好的小說。

　　三聯生活周刊：你還喜歡哪些小說？

　　張豐毅：喜歡也都是有階段性的，《風雨桐江》、《鐵道游擊隊》、《青春之歌》、《二月》這樣的。我認為具有史詩性的、寫得最好的就是《白鹿原》。

　　關于角色

　　三聯生活周刊：白嘉軒是你近年來花費心力最多的一個角色嗎？

　　張豐毅：也不能這么說，因為每個角色都需要心血。這個角色早就爛熟于心了，看過很多遍。為這部戲去體驗生活，學說陜西話、學割麥子等等，還跟當地的農民接觸交流，是花了不少心力。我理解的白嘉軒是中國傳統文化培養出來的具備中國傳統道德的一個人，他是一個族長，什么情況下都要講究自己的原則，都會獨善其身。他的原則是：“我就這樣，你對我怎樣我不管，那是你的事。”

　　剛者易折，所以他不剛，他在用自己的韌性來生存。在動蕩的年代里沒有英雄，英雄都會死掉。白嘉軒這個人可以面對那么多災難而帶領族人堅持到最后，他的剛性也是用韌性來表現。土匪來了逼大家割麥子，鹿子霖被軍閥排長打了一大巴掌后他又上去，他說：“我是這里的族長，有什么事情跟我說。”明知道肯定也要被打，人家說讓大家交糧，他就說：“只能交一份皇糧，別的糧不能交。”要是我以前演的角色就會拍案而起，死了算了，但白嘉軒不是這樣的，他會講道理。后來看見他們把牛打死了，他又光棍不吃眼前虧，去敲鑼動員大家交糧了，又反映了他的無奈。

　　他有很多無奈，在這個動蕩的年代很多事情都沒有辦法，個人的力量實在太渺小了，適者生存，他就靠這種韌性堅持了下來。白嘉軒是獨善其身，有自己的原則又不為難自己的一個人，這就是陳忠實小說里白嘉軒的魅力所在，人物寫得很準確。他不會挺身而出拿把鍘刀立在門口，他只是按照中庸之道盡自己的職責，如果他已經盡力了，就心安理得了。白嘉軒這個人物是一個很典型的中國人，或者說是典型的中國農民。黑娃來討命，他說：“人我不說，你耍橫的我不怕。”這個“不怕”不是暴烈剛毅，而是無奈。我認為好導演是會做減法的導演，如果剪出來是五六個小時就不算成功。像以前很多導演都有這樣的功夫，比如凌子風、水華、謝晉、謝鐵驪，他們已經在分鏡頭劇本上把片子的長度決定下來了。而現在的導演都是大量地拍，而最后剪不下來，一剪就會出現把很多重要的東西刪掉了，這就是導演的問題，也并不是王全安一個人會這樣。如果中國電影好，一定是導演好，如果滯后一定是導演滯后，因為電影是導演的藝術。

　　三聯生活周刊：也可能因為電影時長的關系，如果是電視劇的話，就能把所有內容全部包括進去。

　　張豐毅：對，所以電影就面臨選擇，小說本身長，做選擇就是我所說的掌控能力。這也是陜西導演的特點，喜歡家鄉的那些傳統藝術，皮影和秦腔每部戲里都有。在《白鹿原》里，皮影和秦腔的運用過分長了，變成為表現而表現。

　　三聯生活周刊：在看小說的時候，我就認為白嘉軒是最難演的，因為他這個人物端正、內斂，這些特質不容易通過影像表達。

　　張豐毅：但是鏡頭是一個一個拍的，只要你掌握了這個人物，知道什么鏡頭該表現他哪一方面，角色遠景應該是什么樣的，都是心里有數了，就沒問題。我認為塑造人物第一要真實可信，第二要生動可愛，如果真的去用功，能做到細膩，就可能成功。

　　三聯生活周刊：一直都說演員是被動的，劇本很好，角色可能打折扣。你有沒有出現過最終出來的效果比預想中好的作品？

　　張豐毅：《赤壁》。因為《赤壁》是一個娛樂片，吳宇森的特點和功力就在于，現場的每一場戲都可以拍得很好，所以我認為，這部戲最后出來的人物比劇本更好了。

　　三聯生活周刊：是不是因為它是娛樂片你抱的期望比較低？

　　張豐毅：我沒有把它當作娛樂片來拍。作為演員，天職就是塑造人物，我得不斷提高自己的技能，不斷去塑造各種真實可信而又生動可愛的人物。我是把曹操這個人物當作真正的歷史人物來揣摩的，而不是為了追求觀看效果來把他變形了。

　　三聯生活周刊：中國電影也在向好萊塢模式靠近，比如大腕兒在電影拍攝過程中的話語權也在慢慢提升，你自己有這種感覺嗎？

　　張豐毅：有，但這可能也跟年齡有關系。以前年輕的時候跟的都是大導演、名導演，各方面的經驗肯定沒有他們豐富，他們說的話都是值得我學習的。現在年齡大了，拍的片子也多了，我們也成了有經驗的老演員了，話語權也一定在提升。

　　三聯生活周刊：哪些導演會比較善于吸納演員的意見？

　　張豐毅：一般的導演都吸納，尤其是電視劇，因為在電視劇創作中，演員對自己人物的想法比導演多很多。但王全安這次拍《白鹿原》不太善于吸納大家的意見，他不太愿意跟大家交流，闡述會、交流會都沒有開過，大家互相之間都不知道。比如刪掉一個演員之后，和她相關的戲都要刪掉了，這些都沒有跟大家商量。

　　三聯生活周刊：你覺得哪些導演跟演員溝通得比較好，讓你收獲很大？

　　張豐毅：我跟過的好導演太多了，比如陳凱歌，他非常擅長溝通，可以大家在一起討論，也可以單獨跟某個演員講，充分聽取演員的意見。演員只有跟好導演合作才能進步，最后成腕兒的演員都是跟過好導演的演員。

　　三聯生活周刊：你也是很多名導演喜歡用的一個演員。

　　張豐毅：因為我憨厚啊，用功又很用心。我從藝到現在演過各種各樣的角色，農民、工人、干部、軍人、警察……基本沒有重復的。不重復是在電影學院學的，這其中的訣竅只有一個，就是“投入”。我自己的年齡在變，扮演的角色也都會變，只要投入、深入地研究了人物內在細膩的部分，那演出來的角色一定是不一樣的。

　　三聯生活周刊：你現在接戲的頻率是怎樣的？

　　張豐毅：一年大概一到兩部，電視劇和電影不分，有時候一年中碰不到好的電影，也還是要拍戲。要提高演技也要像運動員訓練一樣，很長時間不拍戲就會生疏。

　　三聯生活周刊：我知道你也一直保持身體的訓練。

　　張豐毅：鍛煉是一種生活習慣，我現在不運動就會難受。電視里說過，運動可以讓腦垂體分泌一種物質，而這種物質又能讓人愉快。運動可以產生快樂。

　　三聯生活周刊：你是不是也會帶動身邊的朋友一起運動？

　　張豐毅：我演過舞臺戲，知道形體很重要，形體不光是指體形，還有形體表現力，很多情緒要靠肢體語言來表達。男演員中運動的人已經越來越多了，年輕演員也都開始鍛煉，比如段奕宏。劉威就更別說了，老運動員了，當年他在上海戲劇學院創下的引體向上28個的紀錄至今沒有人能破。(文/孟靜)(實習記者南楠對本文亦有貢獻)【原標題：張豐毅談《白鹿原》白嘉軒：剛者易折】