老師問:“你為啥來團?答:“來唱戲。”問:“你會唱戲嗎?”答:“不會”。問:“那你想學(xué)啥?”答:“俺媽說,叫俺學(xué)小相公!”看著這個光頭小子認真的樣子,考官忍不住笑了。考官說:“好,我做個樣子,你學(xué)學(xué),學(xué)像了,就讓你進團。”年幼的葛圭璋跟著老師吹胡子瞪眼,夸張詼諧的表情惹得在場的人哈哈大笑。至今,在戲曲界,熟悉他的老藝術(shù)家提起當(dāng)年這件事來都會打趣:“小圭璋啊,小圭璋,小相公沒成,要變小丑嘍!”
“演過叛徒、狗腿子、漢奸,沒一個是‘好人’。即使演測量員,也是個反叛的角色。我是個壞分子,演不了好的,用圈里的人說‘演個正面人物,也是混進來的’。哈哈”。葛圭璋在總結(jié)自己的“小丑”生涯,頗有風(fēng)趣。
對于演戲,葛圭璋從不含糊。劇團排戲,只要演出,他不會錯失任何一個機會。扎實的演戲功底與謙虛上進的從藝心態(tài),贏得了很多大師的親睞。先后拜豫劇名丑高興旺、牛得草為師,兩位恩師名字中各取一個字,就有了藝名:葛草旺。
在葛圭璋的筆記里,他這樣寫到:自幼習(xí)丑、練丑、愛丑、演丑,先后像豫劇名丑高興旺、牛得草,京劇名丑蕭盛萱三位先生拜師學(xué)藝,曾用藝名“葛草旺”,雖未割旺,卻與丑一生結(jié)緣......
多年來的演出、排練照片,葛圭璋都會用心整理成相冊,在他的書房里,大大小小成本的相冊擺放在屬于它們的位置,相冊中的照片都是經(jīng)過他剪輯拼貼而成的,或圓,或方、或不規(guī)則的形狀,秩序井然的排列在一起。
“鮮兒點”不斷
僅有的知識水平,遠遠滿足不了葛圭璋對戲曲癡迷的需求。他自學(xué)自演,經(jīng)過三十年的刻苦學(xué)習(xí),1982年葛圭璋考上了全國最高藝術(shù)學(xué)府上海戲劇學(xué)院。短暫一年的進修學(xué)習(xí),讓葛圭璋在戲曲上的藝術(shù)修養(yǎng)和理論知識水平有了飛躍的提升。1983年,回到河南后,葛圭璋開始轉(zhuǎn)向?qū)а葜罚趹蚯囆g(shù)上創(chuàng)新不斷。
“移步不換形。做藝術(shù),步子要往前走,老戲若以老的方法去演,青年觀眾就很難接受,跟不上時代的進步,更談不上發(fā)展。”葛圭璋認為藝術(shù)貴在創(chuàng)新。在排演戲曲片《百歲掛帥》時,葛圭璋在保持常香玉大師原有唱腔不變得情況下,根據(jù)戲的劇情和演員的特點做一些新的處理。如:改變老戲中八個寡婦依次上場自報家門的套路(大郎妻子是,二郎妻子是.....),通過八個寡婦為佘太君慶壽的不同心情與戲曲情節(jié)巧妙結(jié)合,生動形象地展示了八個寡婦的不同個性,收到了很好的效果。
用肚子扛,用屁股頂,這樣的打法來演繹豬八戒,在他看來沒有什么創(chuàng)意。為了找創(chuàng)意點,葛圭璋把西游記翻出來反復(fù)看,終于在唐僧過西施胡同的劇情中,豬八戒用鼻子拱出一條路,一下子激發(fā)了葛圭璋的靈感:用鼻子打出手。想法一出,葛圭璋給自己杠上了:必須要成功!為此,鼻子磨破了,滿身是傷疤。一番努力,用鼻子打出手的豬八戒的在舞臺上被演活了,贏得了喝彩。用鼻子打出手的戲曲武打特技也被列入了河南戲曲絕活。
在《屠夫狀元》中,葛圭璋創(chuàng)造了八人抬轎形式,隊形為內(nèi)外四方塊,橫豎雙排等,掀轎時四人起,四人落。轎夫和坐轎人情感交流時,八人同時朝內(nèi)對臉,動作成反比,活潑機趣,劇場效果強烈。
就是簡單的丑角臉譜,在葛圭璋看來,這都需來點創(chuàng)意才行。他認為鼻梁中心抹一個白色“豆腐塊”也是大有講究的,或圓滑,或機智,或風(fēng)趣,不同的臉譜里就會有不同的表達。在眾多臉譜當(dāng)中,葛圭璋自認為滿意的還屬他設(shè)計的“老鼠”臉譜,把老鼠的嘴與人的嘴、老鼠的尾巴與人的眉毛、老鼠的耳朵與人鼻翼、老鼠的腿與人的眼睛等巧妙結(jié)合,別有一番趣味在里頭。此臉譜后在河南畫報刊登。