張炯（中國作協副主席、文藝評論家）：河南南陽的作家從姚雪垠起，到今天的二月河、秦俊都致力于歷史小說創作，影響是不可低估的，對歷史小說的創作是有較大貢獻的，這體現了南陽歷史文化名城的一種文脈。《漢宮殘陽》是秦俊的第九部長篇小說，可見他的創作潛力還很大。

　　二月河（作家）：秦俊的這部《漢宮殘陽》，比他以前幾部書又見成熟。語言的練達構成了故事的成熟美。我覺得，他在表達這段歷史故事，或者說“演義”它時，有一種很強的自我張力。情緒的灌注使文學境界生動地展示在當代人眼中，表現的是一種很當代的意識。秦俊的創作態度是老實的，第一，不事無謂的歷史夸張；第二，語言樸實；第三，沒有花拳繡腿，老實地一槍一棒地在文壇上奮力。

　　何東成（南陽市市長）：南陽自古人杰地靈，漢代三杰張衡、張仲景、諸葛亮都出在南陽，南陽作家寫漢代歷史小說可謂得天獨厚。涌現出一批創作活躍、成就突出的作家，如姚雪垠、馮宗璞、喬典運、二月河、田中禾、周大新、周同賓、柳建偉等，南陽作家群是南陽的一張名片，市委、市政府一直關注著他們的創作。秦俊是作家群中比較勤奮的一位作家。諸葛亮《出師表》中說：“未嘗不痛恨于桓、靈也。”秦俊選取了東漢末年這一段歷史，《漢宮殘陽》一書反映出他對歷史批判性的審視。

　　焦錦淼（南陽市委副書記）：秦俊通過對南陽歷史人物的發掘描寫，向世人展示了獨特的自然人文景觀。《漢宮殘陽》以全景式的視角，展現了東漢末年腐敗的社會狀況和激烈的社會矛盾，以藝術的筆法描寫了桓、靈二帝的昏庸荒淫以及宦官、外戚的擅權跋扈，深刻反映了民間疾苦。在作品結構、語言造詣和思想性方面，都可以說是秦俊創作的一個飛躍。

　　楊貴才（河南文藝出版社社長）：我們一直關注、支持南陽作家群的創作，出版過《南陽作家群叢書》，在全國引起較大反響。以二月河《乾隆皇帝》為代表的帝王系列長篇歷史小說，是我社的品牌。這次是把《漢宮殘陽》作為重點圖書推出的。

　　李泳（河南文藝出版社總編輯）：《漢宮殘陽》作為我社帝王系列長篇歷史小說的接力產品，得到了編輯、裝幀設計以及發行等各方面的大力支持。今后我社將繼續跟蹤南陽作家群的創作。

　　鄭彥英（省文學院院長、作家）：《漢宮殘陽》繼承了章回體小說的優良傳統，語言通俗易懂，時有精彩筆墨；情節跌宕起伏，引人入勝；人物塑造具有明顯的形象特征。更重要的是具有潛在的政治意義，即表現了封建王朝走向滅亡的必然趨勢，具有批判意義和現實意義。

　　陸貴山（中外文藝理論學會副會長、文藝評論家）：歷史題材的作品在學術上值得探討，當年就歷史劇是“歷史”還是“劇”，亦即歷史題材作品的真實性和文學性，引發了較大范圍的辯論。以唯物主義歷史觀宣傳先進文化，是我們共同的努力方向。《漢宮殘陽》提供了一個研究的文本。

　　黨圣元（中國社科院文學所副所長、文藝評論家）：《漢宮殘陽》選擇了特定的歷史階段，表現了黨錮之爭、外戚擅權、宦官專政，為讀者提供了大量的反思空間，以史為鑒，具有當代意義。作品采用了章回體，對讀者有親和力，具有較強的可讀性。洋洋百萬言，可謂宏大敘事，但是細節描寫比較到位，有些地方采用白描手法，語言洗練。很適合改編成歷史劇或評書。

　　南丁（原省文聯主席、作家）：二月河是寫清代的，秦俊是寫漢代的，南陽與漢代有著很深的歷史淵源。二月河是從歷史研究進入小說，秦俊是從民間故事進入小說，二人風格不同，但都觀照現實，具有很強的現實意義。《漢宮殘陽》的語言多從民間汲取，讀起來很舒服，擷取的民間故事也很貼近生活。

　　張宇（省作協主席、作家）：歷史小說有兩類：一是學者化的歷史小說，史學觀較強，歷史責任感強，如《三國演義》、《紅樓夢》以及二月河的清帝系列。另一類是民間敘事立場的歷史小說，如《水滸傳》、《說唐》和秦俊的歷史小說，帶有鮮明的民間烙印。我讀過秦俊幾部歷史小說，包括《漢宮殘陽》，感到秦俊自覺或不自覺地進入了民間化的狀態，走出了自己的小說道路。

　　王遂河（南陽市作協主席、作家）：南陽歷史小說的創作勢頭很好，不少人都在進行這方面的創作。《漢宮殘陽》民間化的立場，是作者自然而然生發出的。

　　周同賓（南陽市作協副主席、作家）：《漢宮殘陽》真實而藝術地完成了序言中所稱的“亡漢之車不可不鑒”這一目的。作品的文學性比之秦俊以往的小說增強了，語言通俗，尤其是把漢代的文言文詔書全部譯成雅致的白話文，便于讀者閱讀，是作者的慧心所在。巴爾扎克說過，藝術是真實的謊言。秦俊在歷史真實方面是下了工夫的。希望他在今后的創作中，在“謊言”也即文學性方面更上一層樓。

　　廖華歌（南陽市作協副主席、作家）：《漢宮殘陽》顯示了創作深度和眼光。行文生動，不拘謹，布局宏闊，人物鮮明，運筆從容、沉穩，比以前的作品更具文化含量。引進了一些散文的因素，出現了一些優美的畫面，尤其是對女性的描寫更見柔美。

　　周熠（南陽市作協副主席、作家）：《漢宮殘陽》在對事件的把握和情節的編織上絲絲入扣，在語言敘事上亦莊亦諧、朗朗上口，寥寥數筆就勾畫出一個栩栩如生的人物。寫景狀物更為細膩、精致，如對風月的描寫令人耳目一新。這表明秦俊雅俗共賞的風格正在走向成熟。

　　李成軍（南陽市文聯副主席、作家）：《漢宮殘陽》找到了歷史和現實的結合點，在尊重歷史的基礎上，生發出鮮明的時代精神。另一成功之處在于塑造了漢末的眾生相。桓、靈二帝、梁太后、跋扈將軍梁冀、大臣李固以及以張讓為代表的十常侍，無不個性鮮明，有血有肉。而且小說語言和民間傳說具有濃郁的南陽地域特色，很有味道。

　　陳江風（南陽師院副院長）：《漢宮殘陽》突出的首先是批判性，作品描繪了一個王朝的日暮途窮，梁冀擴園囿綿延數千里，眾宦官爭相娶妻納妾、廣霸良田，朝廷之上大興“黨錮之禍”，宮闈之內后妃相互讒害……造成這種潰爛局面的正是“帝制”。作品從唯物主義歷史觀出發，對這種腐朽文化進行了強烈的批判。對五宦、十常侍等太監扭曲變態的心理進行了深刻的剖析，也揭示了“帝制”對人性的戕害。其次是人民性，作品凝注了對黎民百姓的關切，對忠臣義士的欽敬，更重要的是體現了“民為貴”的思想。

　　徐亞東（武漢大學現當代文學博士）：《漢宮殘陽》堅持的是歷史理性精神，“不隱惡，不虛美”，以通俗的形式言說較為嚴肅的主題。作品具有濃郁的人性意識，加入不少帶有盆地文化色彩的民俗事象，提升了文學品格。

　　薛繼先（南陽市作協副秘書長）：歷史題材是新時期長篇小說創作的富礦。秦俊作品以切實的藝術體驗與平和的話語親近，使讀者感受歷史的真實，洞見多彩的人生。寫古而不囿于古，循史而不泥于史，正是演義文本的基本釋義。（李莉 黃 蓓）【原標題：又憑漢宮看殘陽———秦俊長篇歷史小說《漢宮殘陽》研討會紀要】