雖已退休，馬騏仍未遠(yuǎn)離深愛的曲劇。興致所至，邀上老伴兒“來上一段兒”是常事。


　　　馬騏，1922年出生于許昌，祖籍封丘。他自幼熱愛戲曲，在長期的藝術(shù)實踐中逐步形成了渾厚蒼勁，獨樹一幟的老生唱腔，深受觀眾喜愛。馬騏在藝術(shù)創(chuàng)造中，善于廣收博采，融會貫通，除老生唱腔別具一格外，在表演藝術(shù)形式上也敢于探索創(chuàng)新，其踢靴、帽翅功、髯口功和臺步也有著獨到特色。

    1982年，由馬騏主演的《寇準(zhǔn)背靴》搬上了銀幕，轟動全國，獲全國戲曲電影一等獎，由此被譽為“活寇準(zhǔn)”，是曲劇界灌制唱片的第一位男演員。1983年，馬騏晉京在長安劇院演出，得到了首都文藝界的青睞和好評。2006年，由文化部批準(zhǔn)成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人；同年，在首屆河南曲劇藝術(shù)節(jié)上，被省文化廳授予“河南曲劇藝術(shù)家終身榮譽獎”。

    9月7日，下午4點，洛陽王城廣場上人聲鼎沸，三三兩兩的曲劇愛好者自發(fā)聚在一起，吹拉彈唱，不亦樂乎。一位紅光滿面、精神矍鑠的老人悄然走近，凝神傾聽著這些來自民間的曲劇之聲。

    或許是老人臉上癡迷的神情讓人覺出了異樣，有人抬起頭來驚訝地打量老人一眼，激動地喊出聲來：“馬老！您來了！”老人微微一笑：你們繼續(xù)吧！

    更多的人認(rèn)出他來。霎時，人群沸騰了。“馬老，您再給指導(dǎo)指導(dǎo)？”“馬老，您來一段兒吧！”……一時間，人和人聲團團將老人圍住。老人拗不過眾人熱情相邀，開口清唱起來：“下朝來一邊走一邊長嘆……”

    說到這里，大家已經(jīng)不難猜出，這位老人就是今年91歲高齡、有著“活寇準(zhǔn)”之稱的曲劇泰斗馬騏。

    如果說聽馬老的演唱是大飽耳福，那么采訪馬老，他的親近隨和和爽朗大氣，則讓記者感受到另一種如沐春風(fēng)。

    馬騏“三絕”

    “在全國百花齊放的地方劇種之中，有一種菊花似地幽雅宜人的，是河南的曲劇。”著名作家冰心曾在自己的作品里寫道：“我很喜歡曲劇，特別是它的小型歌舞劇，是那么樸素，活潑，自然而風(fēng)趣！”這是冰心對曲劇的感受，而當(dāng)時享譽曲劇界的馬騏，毫無疑問為冰心對曲劇產(chǎn)生這樣的認(rèn)識作出過自己的貢獻(xiàn)。

    從藝近80年來，馬騏先后在150多部戲中擔(dān)任主角。河南曲劇劇目的保留劇目《寇準(zhǔn)背靴》中的寇準(zhǔn)、《十五貫》中的況鐘、《四進士》中的宋士杰、《孫安動本》中的孫安、《趙氏孤兒》中的程嬰、現(xiàn)代戲《白毛女》中的楊白勞，《柜臺內(nèi)外》中的鄭大伯，《霜晨花》中的陳連香等人物，都給觀眾留下了深刻印象。

    渾厚古樸、蒼勁酣暢的唱腔，生動靈活、灑脫大氣的表演，令觀眾對這位須生泰斗贊賞有加。幾十年的舞臺生涯，練就了“踢靴”、“帽翅功”、“髯口功”這“馬騏三絕”，而其中的每一樣絕活都得來不易。

    1956年，馬騏參加河南省首屆戲曲會演，就對當(dāng)時的豫劇版《寇準(zhǔn)背靴》心生仰慕。“這是出愛國戲，當(dāng)時我雖然很想演，但還是覺得沒有準(zhǔn)備好。”馬老回憶，隨后，他逐步將這部戲移植過來，成為曲劇版《寇準(zhǔn)背靴》的第一人。

    馬老介紹，原來的版本中，寇準(zhǔn)是坐在地上脫掉靴子掛在肩頭的，而且在“花園送飯”一場，也沒有一路上穿花叢、繞山石、過橫橋、翻陡坡等等曲折險阻、步履艱難的情景。“剛開始按老版本演過幾場，自己也覺得笨、呆，不能很好地展現(xiàn)‘寇準(zhǔn)’這個老忠臣的形象和心情。”馬老告訴記者，為了讓這出戲更生動一些，他想了很多辦法彌補，但一直效果不佳，直到他想到京劇《虹橋贈珠》中武打動作“踢槍”。“花槍可以踢，是不是靴子也可以踢起來？”在這樣的思考下，年輕的馬騏開始了“踢靴”的探索。