如《寇準背靴》這出戲，在上個世紀50年代被整理成豫劇，1956年被馬騏移植成曲劇，其后也在不斷地整理、提高中。這出戲耗費馬騏的大半生心血，除他從越調(diào)、豫劇、黃梅戲等其他劇中汲取營養(yǎng)、為我所用，設(shè)計了“下朝來長吁短嘆”、“楊元帥死不死還不一定”等幾段膾炙人口的唱腔外，他還非常重視對表演的創(chuàng)新與改革。

    “在第一場寇準出場時，我用須生的顛步，一拖一拉、緩慢沉重，然后再抬眼亮相——畢竟寇準那個時候年事已高，還在為國事憂心忡忡。”馬老向記者講述他設(shè)計種種臺步和表情時的想法。

    對《寇準背靴》熟悉的觀眾也會記得，在“靈堂吊孝”一場中，馬騏用眼睛“說話”：寇準第一次發(fā)現(xiàn)楊宗保不跪時，只是眼珠稍微一動，表示還未在意；當后來宗保還是不跪、郡主用腳踢兒子時，他眼珠子左右一轉(zhuǎn)，表示已引起了注意；當看見柴郡主外著孝服，內(nèi)穿紅襖，已斷定其中有詐；發(fā)現(xiàn)楊延昭并沒有死時，眼珠子頓時滾動起來，凸顯內(nèi)心的巨大變化。而臺步馬上改成輕快的搖步，把寇準的驚喜心情表現(xiàn)的入木三分；“花園送飯”一場，寇準跟蹤柴郡主時，馬騏先后運用了碎步、滑步、云步、探步、墊步等多種臺步，兼配上“踢靴”、“髯口功”，將一個年邁蒼老，憂心國事，機智善斷的老寇準的形象活靈活現(xiàn)地立在舞臺中央。《寇準背靴》也因此成為曲劇藝術(shù)的極品之作。

    1982年，《寇準背靴》由河南電影制片廠拍成戲曲藝術(shù)片，易名《背靴訪帥》。隨后晉京演出，被中央人民廣播電臺錄音播放、中國唱片社灌制唱片，并被河北梆子、評劇、老調(diào)等多個劇種所移植，成為馬騏的代表作之一。

    耄耋頑童的現(xiàn)代生活

    “猴子，走嘍！”每天下午6點半，馬老都會帶著一只叫“猴子”的京巴小狗，下樓遛彎。這只京巴已經(jīng)高壽12歲，馬騏和老伴馬鳳琴也就這樣風(fēng)雨不斷地帶它散步了12年；而兩位老人，已經(jīng)攜手度過了近40個春秋。

“很多人都知道周玉珍和馬鳳琴扮演的柴郡主，但是他們不知道，馬鳳琴就是我老伴兒！”說到這里，馬老爽朗地笑了。他起身想為記者再續(xù)些水，沒等起身，馬鳳琴已經(jīng)眼明手快地拿起了水壺。在記者的“搶奪”下，兩位老人才放棄了給記者續(xù)水的打算，相視一笑，落座敘談，仍是一個主講，一位補充。

    “他的生活很簡單，每天早晚兩次帶猴子下樓，然后在家唱唱、練練。”馬鳳琴介紹，除此之外，他最大的愛好就是看新聞，尤其是《海峽兩岸》這樣的欄目。

    “最近關(guān)于釣魚島的新聞不是挺多嗎，他看得最認真，還經(jīng)常在家為這個生氣哩！”聽到老伴的“控訴”，馬老認真地解釋：“中國人怎么能不氣憤！我還想報名去‘保釣’呢！只要他們愿意接收我，我一定去！”

    聽到馬老的話，記者心里一動。這個以91歲高齡的年紀，還在對國家大事念念不忘，對祖國、對人民該是一種多么深摯的熱愛和真情呢！

    “那除了國家大事，您還關(guān)注哪方面的消息呢？”

    馬老娓娓道來：關(guān)于文藝院團發(fā)展的、改革的，他都關(guān)注。“社會總體是在進步的，有的政策也得慢慢變化。”說到文藝院團的改革，馬老的看法很“現(xiàn)代”：“我關(guān)注到其他地方戲的一些舉措，其中越劇界就有成立工作室的，這樣的好處是演出的時候可以集中演員，不演出的時候可以分散，劇團沒有太大的生存壓力……”

    針對當前戲曲市場萎縮的現(xiàn)狀，馬老認為“已經(jīng)有所好轉(zhuǎn)”，因為有“現(xiàn)在政府在做免費送戲下鄉(xiāng)的活動，還有的到社區(qū)、到學(xué)校，這樣做很好！”91歲的馬騏談到這個問題，思路竟如年輕人一般清晰、明確：“一方面政府補貼劇團，劇團既有收入，又能演出了。對老百姓而言，有免費的戲看，求之不得！”馬老又回憶起自己的童年，感嘆：如果那時候就有這樣免費的戲看，多好！

    91歲的馬騏，毫無耄耋之年的老態(tài)，而是紅光滿面，思維敏捷。問他長壽的秘訣是什么？老人謙虛地搖搖頭，老伴搶著回答：他呀，心大！

    何謂心大？

    “他不爭名奪利，一輩子最大的‘官’也是個團長。”馬鳳琴的話道出了其中的“機密”。就算是對相伴了近40年的老伴兒，馬老也“不會說好聽的”，因為“他從來都不會奉承人，辦事只怕別人吃虧、自己占了便宜。”正是這樣，在馬鳳琴看來，老伴“很實在，很大方。”

    天性里的與人為善，使馬騏在“文革”那段日子里，受到過最大的折磨就是“大字報”，游街、戴高帽這樣的“整”沒有挨過——好人緣讓人不忍心去折磨這樣一個好人。

    馬老一生不抽煙、不喝酒、不挑食，退休后每天生活規(guī)律，只是簡單的素食，連肉也吃得少。在不足60平方米的房子里，老兩口一住就是幾十年。家里的電器看上去都有些陳舊了，一臺搖起“頭”來吱嘎作響的電風(fēng)扇，伴隨他們度過這個午后的燥熱。只有幾張劇照、一柜子獎杯，向來訪者透露出主人不一般的經(jīng)歷。

    馬騏應(yīng)該說是大器晚成的演員，與張愛玲“出名要趁早”的信條相比，他的大獎都來的比別人晚：1956年參加河南省首屆戲曲會演，僅獲演員二等獎，20多年后，參加洛陽地區(qū)會演，終于拿到了第一，而直到1982年他赴京演出《寇準背靴》，才在花甲之年譽滿京城，被稱為“活寇準”——在戲劇界，這樣的“成功”簡直是個異數(shù)，而這樣的等待與堅持，沒有一顆強大的心靈，如何能得以成就？

    作為深受群眾喜愛的“活寇準”，老人家如今身強體健、精神十足，回顧近80年的藝術(shù)生涯，還有什么想說的話？

    不料，沉思片刻的馬老只輕輕吐出兩個字“遺憾”。

    “遺憾，《寇準背靴》這出戲還不夠‘精’。” 在馬老看來，“寇準”雖然深得人心，但與國粹京劇中的不少劇目、人物形象相比，還是有能打磨得更為出神入化的空間，“我現(xiàn)在是力不足了，未來還是要靠年輕人。”作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、曲劇須生泰斗，馬老收了一二十個弟子，遍布鄭州、南陽、新鄉(xiāng)等地，只要有人愿意學(xué)，他都愿意教。有時候馬老還主動想到農(nóng)村的田間地頭教學(xué)生，但常常被老伴兒勸阻：“都這么大歲數(shù)了，你去了人家還不都光顧著照顧你了，那還能用心學(xué)戲？”想想，馬老只好作罷。

    提起對曲劇的傳承，老人家直言也很遺憾：“沒有特別滿意的弟子，能把自己的畢生所學(xué)好好傳下去……”想到這里，又提，“現(xiàn)在戲校里沒有曲劇專業(yè)，以后的學(xué)生沒有專業(yè)文憑，到劇團沒辦法評職稱，就更留不住人才？”

    思維之活躍、敏銳，令“兩耳不聞窗外事”的平庸之輩汗顏。

    采訪手記

    結(jié)束采訪，走下位于洛陽曲劇團家屬院的住宅樓，馬老兩口堅持要下樓相送。帶上睡眼惺忪的猴子，馬老步履輕快，甚至試圖去幫攝影記者“扛包”。

    親切隨和、爽朗、樸實……采訪過程中，不斷有這樣的感受撞擊著記者的心。他們這樣的老一代藝術(shù)家，盛名遠播，卻又過著最簡單、最樸素的生活。面對記者的采訪，也說不出多少豪言壯語、華麗辭藻，名動神州、須生泰斗這樣的詞，似乎描繪的都是與他無關(guān)的別人的生活。

    回頭看看他們位于三樓的斗室，窗臺上，一盆怒放的茉莉在初秋的風(fēng)中暗自芳華。【原標題：曲劇大家“活寇準”——中原之子系列人物之馬騏】