謝冰毅：像我們畫史上有一個著名的畫家叫溥心畬，也是一大師，他就是在古畫上下了很大功夫。這人是恭親王的孫子，他接觸很多古今名畫，在那里面學了很多東西。后來張大千給他說，你再到大自然里面壯游，開闊一些思路。然后溥心畬說，我去弄那個干什么，古人創造的技法已經夠我學了，所以他就用比較傳統的手法畫山水，畫得也很好看，你不能為了形成自己的畫風，而去拔苗助長。實際上，我在上學的時代我的思想很叛逆，那時候我接觸了很多西方的東西，像康定斯基、亞夫倫斯基、克利、米羅。但是文化革命以后，我們想學印象派的東西，可是我看到的這些東西已經超過印象派了，其實那時候我想學西方的油畫。因為我從小畫中國畫練書法，老師就說你還是學國畫，所以我就學國畫了，那時候我很癡迷油畫。到現在，我也認為我的思想不是很純中國的，我不排斥西洋的東西，甚至有時候我特別迷戀……比如我去埃及、美國、英國，我覺得西方的東西很好，我對它也很迷戀。后來，長期的畫畫、創作、寫字，幾十年的磨練，逐漸地有了自己的面貌。我覺得這里面很重要的一點是，我在繪畫中，我的線條是中國書畫路線，中國的繪畫講究線條，而我又練過很長時間的書畫，我就把草書、行書的變化多端結合在一起，這樣畫里面的線條感覺有書法的韻味，比較耐看，然后再加上獨特的個人模式，最后構成了自己的畫風。

　　主持人：我發現，您還是推崇自己去摸索。

　　謝冰毅：但是畫畫一開始模仿別人是少不了的，包括唱歌、寫詩都有這樣一個階段。

主持人：包括我們也是，到一定的時候，我們就會在想自己的出路、自己的特點，能不能加進去，能不能融合，能不能和別人不一樣，如果都一樣，就沒有特點了。

　　謝冰毅：對，到一定時候你就會覺得，這些東西終究是別人的，表達不了我的思想和我的感情。我對大自然的認識，我要抒發的東西，古人沒有怎么辦？你就要摸索自己的道路。

　　主持人：這幾年，西方畫派的畫風也夾雜進來了，很多人覺得要搞一個新奇，于是就中西結合，一定要跟你畫得不一樣，您對這方面怎么看？當然，我們在這里說，有些人很贊成，但有些人不贊成。

　　謝冰毅：我贊成，我覺得不管是中國文化還是西方文化，都是世界人類的文化。我覺得西方好我們就吸取西方的，東方好我們就把東方的拿過來，不要排斥。尤其是在觀念上，現在畫畫畫得好不好，首先是你的觀念，觀念不及格一切都是垃圾。我很喜歡周杰倫唱一首歌《我的地盤》，所以觀念不及格一切都是垃圾，你想表達的是什么東西，你的觀念是什么，如果你的想法接近西方的，吸收一些西方的東西又有什么不好？如果你覺得中國的非常好，你就固守中國的傳統，也可以創造自己的畫風。

　　主持人：每個人都有每個人自己的想法，我們不能全盤否定人家，你可以走你的路，我走我的路，誰也別說誰。

　　謝冰毅：就像我去吃飯，那一天我去湖南餐館吃飯，我們自認為吃得很好，覺得我們點得很典范，后來一問人家的主管，你們這里哪個菜點擊率最高？后來他給我們說了五個點擊率最高的菜，沒有一個是我們點的。所以，大千世界無奇不有，人的思想是錯綜復雜的，人的審美也是錯綜復雜的，正因為有了各種各樣的文化融合和交匯、碰撞，使我們的生活有了意義，使我們的生活五光十色，沒有這些東西，我們的生活是多單調，要么全是中國的，要么就全是西方的，我們不妨中國的、西方的、日本的、南美的、澳大利亞土著的、非洲的，所有這些東西我們都拿過來，都去看看，這多好！

　　主持人：本來藝術就是去看，去欣賞，我們以欣賞的角度去看，不要老是說你這不行，沒我的好。這樣一說，我覺得您個人的心態也是界定您畫風的一個重要因素。我們在欣賞您的畫的時候，視界有一種很開闊的感覺。

　　說到這里，在繪畫界我們了解到，您特別注重提攜后人，特別是對于近年來的青年畫家，很注重他們的培養。今年春節前，您是不是帶著您的學生到日本采風寫生？

　　謝冰毅：是的，我覺得寫生不是主要的，主要是我們到那里考察，看看國外人的視界，看看他們的文化、他們的思想、他們的生活方式和我們中國人有什么不一樣。我們到日本看了很多美術館，也看到了他們的繪畫，看到日本的設計，以及他傳統的藝術、建筑，甚至我們的導游都說，謝老師，我從來沒帶過這樣的團，有很多地方我都是第一次去。因為去的時候，路線是我給他們定的，我們要到日本的京都呆上幾天，因為京都的古建筑各方面保存非常好，我主要想讓我的學生們把他們的視線、視界放得高一點、遠一點，不要局限于中國、河南、鄭州、中原，我們要放開我們的眼界。

　　主持人：培養的不只是單方面的一個技藝，培養的是你整個大的心境。

　　謝冰毅：比如我們看箱根世界雕塑公園，里面很多現代派、古典派的東西，我們到東京參觀東京的美術館，到奈良參觀奈良的佛像，到京都，我們看的那些寺廟全都是世界文化遺產，我們看那么多東西，目的就是讓大家把眼界放開。在大阪，我們參觀了他們的現代美術館，里面有很多裝置，有很多比較復古的藝術，看了以后，從很多方面給我們新的美的啟發，新的創作思路。