讀者七問：你喜歡哪些文學作品？受到什么樣的文學作品影響？

    作者答：最早接觸文學作品應該是上初中一年級時所謂的“黃色”手抄本《少女之心》，又叫《曼娜日記》。上課偷看時被老師收走，結(jié)果放學回家發(fā)現(xiàn)老師正躲在學校后的桃林里翻看而忘了回家，因為我們都是一個村的，上學放學都經(jīng)過那片桃林。我正吃飯，他那不識字的老婆擰著他的耳朵把他從桃林里揪出來，邊走邊罵：“龜孫，喊你吃飯也聽不見，都晌午過了還看啥子爛作業(yè)。”恰巧從俺家門口路過，他老婆邊罵邊把奪來的所謂“作業(yè)”甩手扔在路邊，我看他走過去了，便溜過去，彎腰拾起。我的神哪，正是上午收走我的那本《少女之心》，我慌忙又把書揣進了懷里……

    喜歡文字或者說是文學，也許從那時候的那一天那一本手抄書受影響開始的。之后開始喜歡連環(huán)畫本。

    受文學書影響最大的是那一年偶爾看到一本已經(jīng)翻得發(fā)毛的薄冊子《射雕英雄傳》。江南七怪在大漠荒山上夜斗梅超風、陳玄風的那一章節(jié)，冊子有幾十頁的樣子，覺得這書寫得真是驚心動魄，結(jié)尾處陳玄風尸體上前胸被人用刀把皮割去的細節(jié)讓我總感到這后面還有故事。直到金庸小說在大陸放開以后，才知道那一年我看的那個章節(jié)只是全書中的一個小章節(jié)罷了，但這本小冊子引發(fā)了我對書的興趣，特別是傳奇類的書。金庸、梁羽生、古龍、溫瑞安的武俠小說我不僅早多年全部買了反復去讀，而且不止一遍，其中金庸早三年重新修訂版的武俠全集又購買了一套，看他哪個地方重新作了校改，有了新的感嘆。原來大家也有筆誤的地方，比如：“只見他身形疾閃、繞穿過那嘶叫著的馬群，伸手便抓著了那和尚的頭發(fā)……”

    之后便斷續(xù)地購買書本，而且不斷增多。1995年我從桐河鄉(xiāng)調(diào)進城里時，是12魚皮袋子書；2000年在城里搬家時是24魚皮袋子書；2003年又搬家時是38魚皮袋子書，搬運工開始說90元把東西搬完，發(fā)現(xiàn)書本多后說：“要這么多爛書干啥，賣了算了。”我說：“這就是為啥你拉板車我坐機關的原因，就是這些書把我從苞谷地里拉到了縣城。”最后為這幾十袋子書多添了50元的搬運費。

    我最喜歡的作家是莫言、陳忠實、二月河、田中禾、方方、周同賓。莫言是在他獲獎前就全部閱讀了他的書，他的作品能把我?guī)Щ剜l(xiāng)村，能幫助我找到記憶，并不是他獲獎后才喜歡他的作品的。陳忠實則是在讀了他的《白鹿原》后心靈上產(chǎn)生震撼，但閱讀他的其他作品則泛泛而沒有感覺，拍的電影更是一塌糊涂。奇怪的是陳忠實竟

    然對電影大加贊譽，不得其解。二月河的帝王系列讀了幾遍，比較喜歡雍正、乾隆后兩部。方方的則是記住了他發(fā)表在小說月報上的那篇小說《桃花燦爛》，結(jié)尾處之震撼人心的精妙之處，我認為超過了莫言的成名作《白狗秋千架》的結(jié)尾，《白》的結(jié)尾有點讓人難受得掉淚，《桃》的結(jié)尾則給人們帶來的或者說傳遞的是溫暖親情的人性。周同賓的散文則是有話就說，沒有半句廢話。給我散文集《秋夜夢魘》寫的序中說得很難聽，但我很喜歡，因為他說的都是大實話。

    我揣摸著閱讀長篇的益處主要是看他的結(jié)構框架，人物定型后的故事編寫，心里是這么想的卻是在自己寫時想往這個方向扭卻怎么也扭不過來。田中禾的長篇我是耐著性子讀完后才覺得有味道的，他講故事生活化、細致化。《十七歲》、《父親和她們》通篇讀完方覺那是那個時代的印記，而莫言的一看便知寫的是鄉(xiāng)村苦難小說。

    在散文方面，我最喜歡的是周同賓、廖華歌、田中禾的作品，而直接受影響的是田中禾的《落葉溪》散文式小說文體，周老師的散文直、廖老師的散文細，把他們幾位大家散文各自的長處比較了一下，我便有了自己《鄉(xiāng)村雜記》這類我自己發(fā)明創(chuàng)造的民俗懸疑式文體，自己現(xiàn)在是寫著試筆，最后的功夫還是要下到長篇小說創(chuàng)作上的。

    在詩歌上，我還沒落著腳，正在探摸著自己的文體，我自己想，沒有自己的文體那還有什么意思？受海子、馬新朝的詩影響要多一些。

    讀者八問：你是怎么走上新聞工作道路的？在向文學轉(zhuǎn)型時有什么難處沒有？

    作者答：那時候我初中畢業(yè)，家中有近20畝的責任田，割麥必須一鐮一鐮地割。麥子一黃，看著那金黃的麥浪脊梁上直冒汗，沒有一點收獲的成就感。只想趕快逃離村莊，逃離這片土地。一個小稿偶爾上了《河南日報》，被鄉(xiāng)里領導發(fā)現(xiàn)，讓我去做了臨時工，專寫新聞稿，每月50元工資。人家都是正規(guī)軍，咱是“土八路”，只有拼命地寫稿。我會包村人家也會，而且到村里待遇還高，多炒倆菜；我會喝酒，但人家喝酒比我更強。我會加班寫稿，他們不會，這就是我的優(yōu)勢，但經(jīng)常被他們笑話，說我除了寫稿之外啥也不會弄。我在桐河鄉(xiāng)工作的時候，主要以寫社會新聞為主，這類新聞故事性很強，還寫過不少調(diào)查報告、領導講話、深度觀察等，這無形中為自己創(chuàng)作長篇小說打下了很好的基礎，加上我喜歡金庸、莫言的小說，對編故事的技巧有了初步認識。另外，我還十分喜歡看明清時代的老書、孤本、言情小說，在我的書屋里堆得到處都是，為創(chuàng)作小說打下了很好的積累，在轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作時一點也不難，所以《村莊夢魘》才有膽量在《南陽廣播電視報》邊寫邊連載，因為心中有數(shù)，在故事情節(jié)、結(jié)構上能夠做到收放自如、張弛有度。唯一的遺憾是即將連載完時，在2011年1月9日遭遇車禍，腿被撞斷四處，躺在床上有兩個月動不了筆，稍能動的時候，便靠在床上咬牙寫完了最后3萬字。情節(jié)、結(jié)尾有倉促之感，但只想趕快給讀者一個交代，好在是出單行本時我又作了些修改補充。

    讀者九問：原先只是一部《村莊夢魘》，為何現(xiàn)在出版時有了其他兩部《夢魘》，他們之間有什么關聯(lián)嗎？

    作者答：散文集《秋夜夢魘》原先只是為縣里辦的《石柱山》雜志供稿，但寫著寫著覺得有意思了，遺憾的是還有十幾篇沒寫出來。這本集子大約是兩年多時間寫出來的。詩歌《雨夜夢魘》是2012年10月8日到29日之間躺在病床上寫的。那個階段我住進了醫(yī)院做去鋼板、鋼釘手術，有20多天的時間。這個醫(yī)院在南陽市郊區(qū)，很偏僻，院長還是我的好朋友，之所以不在縣里做手術，為的是避免別人打攪，能安心養(yǎng)病，躺在病床上，把買的800多元書翻完，便靠在床頭把病中的一些感受用詩歌的形式記錄下來，出院后一翻，有百余首，想著小說和散文兩部書的名字，便把這些詩歌起了一個《雨夜夢魘》，也湊合著算《夢魘三部曲》吧。這本詩集，基本上寫完后沒作什么修飾，原汁原味。

    讀者十問：你下步有什么創(chuàng)作打算？

    作者答：《村莊夢魘》中很多人物還沒有寫完，比如原唐的女兒原裝裝只是點到，九爺歸隱山林到大寺當住持之間發(fā)生的事情，倉花尋子、何桐入獄等事件還沒有交代完，這也是繞在我心頭的一個糾結(jié)，總覺得欠這些人物一些什么，以至老是在夢中夢見他們。于是我開始從2013年起在《石柱山》第一期續(xù)寫《村莊夢魘》的姐妹篇《逃離唐城》，讓《村莊夢魘》中沒有完成任務的人物再次出場，主題是寫20世紀70年代到20世紀80年代的婚姻、社會。大致分幾個大塊：一是誅妻背后；二是陰陽人物；三是連環(huán)“殺豬”；四是兄妹情仇；五是石破天驚。整篇仍是灰暗色調(diào)，人物心理描寫模仿《村莊夢魘》，情節(jié)設計上仍是懸疑驚心。以20世紀70年代發(fā)生在唐河縣震驚全國的“馬振撫事件”為背景，揭示當時政治對社會對人的迫害摧殘。已經(jīng)寫了8萬多字，但主人公還沒出場，估計要寫到50萬字左右。我想讓這個長篇在寫法上放任自流，把每一個故事講得都很精彩。 —《村莊夢魘》（母親的村莊）、《秋夜夢魘》、《雨夜夢魘》作者金少庚答讀者問【原標題：靈魂深處的愛戀】