在中國的繪畫領域里，有一種精神叫做傳承，傳承與創(chuàng)新都蘊涵在中國書畫的命脈里。于廣民就是一位傳承炭精畫的畫家，這在炭精畫幾乎失傳的今天，有這樣一位數(shù)十年默默耕耘的傳人，是十分難能可貴的。

 

于廣民自幼喜愛美術，先后師從多位繪畫大師學習炭精畫、中國畫，以及油畫，全方位的學習不僅鍛煉了他的基本功，也使他認識到自己真正的興趣所在。他始終忘不了第一次看到炭精畫時候的驚嘆，栩栩如生的畫作，逼真得想用手去摸，炭精畫使他的審美感受“遭到異樣的強烈沖擊,就像嬰兒睜眼初見世界的光景”。天性倔強的于廣民開始自學炭精畫，用過的作業(yè)本、課本的空白處、舊掛歷，到處都是他練習炭精畫的作品。至今在于廣民的家中還保留著部分幼年初學炭精畫時的手稿，他笑著說當時什么基礎都沒有，完全是憑著想象和感覺在畫，那是真正從無到有的一種創(chuàng)作。

 

頗具魅力的炭精畫

 

炭精畫是我國古老的民間藝術，又名炭畫、擦筆畫，是繪畫藝術的一個支流，源于國畫。炭精畫是以炭精粉作為顏料，以擦筆、藥棉、橡皮等為繪畫工具，不管是殘缺破損的畫像，還是變色模糊的照片，只要是經過炭精畫藝術的加工處理，便能修復還原。這些特點是其他繪畫藝術和攝影藝術無法比擬的，也正是這些因素，賦予了炭精畫這一藝術的實用性和藝術性。

 

幾十年的繪畫生涯中，于廣民從未放松過對自己的要求，不斷學習繪畫技法，他始終勇于探索，大膽創(chuàng)新，敢于走前人沒有走過的路。他經常蹲在白菜地里，仔細觀察白菜生長的情景，觀看毛茸茸的白菜樣子，在菜葉交錯的海洋里，琢磨大白菜的美和生命的脈絡。就是在這樣的細膩觀察中，他探索著炭精畫的民族化、水墨畫的現(xiàn)代化。藝術在本質上是一致的，自然就是美，質樸最感人。在他的筆下，有著涉獵不完的寫生對象和景物，有著抒發(fā)不盡的情感和語言，顯現(xiàn)在宣紙上的雖然只是寥寥幾筆，但他能發(fā)揮出無窮無盡的想象，揮灑自如，躍然紙上的那一條條剛勁、鋒利的線條，把自然界的萬物都演繹得充滿詩情畫意。他畫的大白菜，垂掛的菜葉，就在似像非像間令人思考與回味。

 

炭精畫作為一種獨門畫派，有著悠久的歷史和深遠的社會影響。于廣民創(chuàng)作的果蔬、山水、動物等作品不僅多姿多彩，而且畫績宏富。他的炭精擦筆畫形象逼真，色彩細膩，作品具有本土化的藝術特色，感受到東方文化的富麗中的淳樸和深沉中的內斂。

 

執(zhí)著鉆研炭精畫

 

于廣民的作品在表現(xiàn)形式上打破了素描所具有的那種線條排鋪明暗的格調，加之炭精畫在寫實性上更優(yōu)于調劑、調水顏料的表現(xiàn)效果，使其作品擁有更強的立體感、豐富的色調層次、細膩逼真的表現(xiàn)效果等特點。于廣民畫老虎、獅子，反對古板，提倡獨特，不論是筆法的變化還是個人情感的表達他都力求新穎。他用變幻莫測的線條來抒發(fā)蘊藉深厚的胸中丘壑，所畫的老虎、獅子既有洶涌奔騰的威武之氣，又有舒卷柔情之態(tài)。

 

炭精畫畢竟是獨立的畫法，人們對它的認識和理解尚未達到普及的程度，基于這一點，于廣民開始積極探索畫派結合的新方式。從小學習過國畫的他，開始嘗試將國畫的繪畫技巧與炭精畫的特點相結合。炭精畫的主要原料——炭精粉的性狀決定了在繪畫的過程中有別于其他顏料的使用方法和繪制技巧，創(chuàng)造了以揉色為主的技法，配合橡皮的使用，能產生特有的質感和畫面效果。在表現(xiàn)如頭發(fā)、胡須、動物皮毛、眼睛等部分時尤為細膩逼真，有著極強的視覺沖擊力和藝術魅力。傳統(tǒng)國畫講求“以形寫神”，同時非常講究畫面的整體性，其中的寫意技法更是強調用豪放簡練的筆墨描繪對象的形神兼?zhèn)�，具有高度的概括能力，講求以少勝多的含蓄意境。國畫與炭精畫在于廣民的筆下結合得甚為巧妙，一虛一實，一粗一細，重點突出，主次分明。

 

于廣民的藝術作品具有一種多元的審美態(tài)勢和濃重厚實的藝術表現(xiàn)力。他畫老虎時，虎頭部分采用炭精畫技法，將老虎的眼睛、胡須勾勒得頗為生動，整個畫面頓時顯現(xiàn)出一種霸氣外露之韻，背景中的群山采用國畫技巧亦近亦遠，使人想靠近又因畏懼而望而卻步。同時，他用豐富的想象力和創(chuàng)造力所畫的獅子，也展現(xiàn)了既富朦朧又不乏理性的意境。

 

于廣民的身上有一種平和大度、樂觀穩(wěn)重的氣質，他對中國傳統(tǒng)美學的追求和對中國傳統(tǒng)道德與美學內涵的繼承和理解也相當深刻。炭精畫是極耗時耗神的藝術創(chuàng)作，是能真實反映客觀的獨特藝術，所追求的是形象的真實準確、層次分明，強調立體感，具有強烈的藝術力量。于廣民正是憑借著在炭精畫領域孜孜不倦的探索和創(chuàng)作，以獨特的藝術視角探索了中國花鳥、山水、動物的現(xiàn)代表現(xiàn)手法，形成了自己獨特的繪畫風格，成為今天頗具影響力的中國炭精畫大師之一。

 

發(fā)揚光大炭精畫

 

于廣民重視對傳統(tǒng)炭精畫法的研究，同時在造型特點的把握上也力求完善，他的畫作并不是一味地模仿和追求前輩的技法，而是融入自己的思考和創(chuàng)新，從而形成超越前輩的獨特風格。正所謂“畫虎難畫骨”，為了將獅子和老虎表現(xiàn)得更為逼真?zhèn)魃瘢�于廣民在其骨骼結構、生活習性、性格特征等方便都作了深入的研究。他的作品追求大氣，脈絡清晰，明暗有秩，構圖簡潔。他深知藝術來源于生活，只有對生活細心地觀察才能創(chuàng)作出精美的作品。

 

傳統(tǒng)藝術在四季更迭的歷史長河中，有的被遺忘，有的被定格，有的雖歷經歲月的洗禮依然不改本色，穿著現(xiàn)代文明的外衣展現(xiàn)傳統(tǒng)的精髓。追求藝術的道路并不平坦，于廣民依然決心走下去，他說：“畫畫對于我來說是最美好的事情。”他希望通過自己的堅持使炭精畫能夠被大眾認識并喜愛，永遠在藝術的長廊里留下絢爛的一筆。