獸面紋方鼎
　　原器為西周時期古物，1977年在洛陽北窯龐家溝出土，通高36厘米，長33厘米。該件方鼎原器可稱為西周方鼎中的第三大方鼎，且鑄造精美，造型俊美，是商周青銅禮器具有典型意義的代表作，現藏于洛陽博物館。
 
 
 
   
    青銅器流行于新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物最為精美。春秋晚期至戰國時期，由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少。
  
    在我市，居住著這樣一個家族，明朝時這個家族就開始制作仿古青銅器，并對青銅器鑄造技術進行創新，如今鑄造技術已傳了十八代，這個家族就是黃氏家族。民國時期，出自他們之手的青銅器已成為收藏家們爭相收藏的佳品。
  
    1家族制作史始于明朝
  
    “商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。”黃氏青銅器第十八代傳人黃繼偉在接受采訪時表示，隨著青銅器逐漸被其他的器具取代，不少種類的青銅器開始退出歷史舞臺，鑄造青銅器的工匠，也開始慢慢減少。
  
    黃氏家族鑄造青銅器的歷史可以追溯至明朝萬歷年間。據我市有關專家考證，黃氏粵鈺青銅器的創制者，為明末洛陽北邙山黃氏。《清史稿》中記載，一位名為黃調鼎的洛陽人，其“女兄”是明福王朱由崧的妃子，后來朱由菘在南京稱帝，追爵黃調鼎和他的父親黃奇瑞為洛中伯。
  
    黃奇瑞因女而貴，出任福王府采辦，掌握了王府用品的采購權，遂在邙山私宅建青銅器作坊，開始了青銅器仿真制作。黃氏家族也從那時開始對青銅器的收藏、鑒賞、復制、做舊、修復、鎏金、銀絲鑲嵌等技術進行深入研究，并傳承至今。
  
    2古今青銅器制作大不同
  
    在收藏領域，青銅器被稱為五大門類之一。因此，在幾百年前，青銅器成為收藏圈內“重器”之時，就有仿品出現。那么如何辨認真假呢？
  
    “古今的青銅器制作技術已經大不相同，這就是分辨真品和仿品的最好方法。銅材可分黃銅、紅銅和紫銅，而制作青銅器的銅材與錫等稀有金屬的比例為95∶5。”黃繼偉說，古代冶煉青銅，常常是有哪種銅材就用哪種銅材，現在制作仿古青銅器多使用黃銅，因此從材質上進行判斷，是有所區別的。
  
    此外，古代青銅器在制作時，使用的是陶范，由多塊拼成一體，其中還包括內范和外范，范上雕刻有凹凸和紋飾。鑄造青銅器時，由工匠根據實際情況，分批澆鑄或分層澆鑄而成。
  
    黃繼偉說，現代的青銅器制作技術，已經擺脫了分塊、分層澆鑄的局限，而是采取一次性整體澆鑄的方法完成，青銅器表面的凹凸和紋飾，也更加精細、精美。
  
    “古代鑄造出來的青銅器，中間每一層的色彩、材質都會不同。而新青銅器，則內外顏色均勻，層次感不強。”黃繼偉說。
  
    3看型、估重、瞧工藝
  
    從小就受到父親的熏陶，黃繼偉在仿古青銅器的制作過程中，也掌握了一套鑒別青銅器真偽的技巧。
  
    “制作仿古青銅器其實也是一門藝術，是對傳統技法的繼承和發展，但有些人拿著仿古青銅器當真東西蒙騙藏友，這就不對了。”黃繼偉說真品和仿品是有區別的。
  
    首先，了解青銅器的器型。青銅器的種類很多，分為食器、酒器、水器、樂器和兵器，后來一部分演化為了禮器，對于知名的青銅器，資料中都有其尺寸、形制、紋飾的記載，一些青銅器如果大小都不對，顯然就是仿品。
  
    其次，古今青銅器的重量也不相同。據黃繼偉介紹，目前不少仿古青銅器的制作者，為了降低成本，會減少銅材的使用量，這樣制作出來的青銅器，重量肯定和真品的不一樣。如果資料中記載一只銅鼎的重量為20公斤，而市面上出現的“那只”銅鼎只有15公斤，真偽就一目了然了。
  
    最后，看青銅器的制作工藝。仿品需要使用做舊技術，目前制作青銅器“紅斑綠銹”的常用方法有強酸腐蝕、土中深埋和以“舊”做舊等。如果是用強酸腐蝕產生的“紅斑綠銹”，其表面可以聞到一股刺鼻的氣味；如果是深埋在土中產生的銹跡，則通常較為均勻，不具備真品表面銹跡的“滄桑感”；以“舊”做舊的仿品最難鑒別，因為這種做舊方法，是將真的青銅器殘片上的老銅銹，通過電解的方法，鍍在新的青銅器上，這種青銅器，不是專業人士很難辨別。
  
    此外，一些仿品愛“傍大牌”。“洛陽北窯龐家溝曾出土一個獸面紋方鼎，形體方正、高大，是極難得的西周早期上乘之作。”黃繼偉說，這種青銅器只有一個，但它的仿品在市場上有很多，那些顯然都是假的。