鮮市場，“一切都新鮮，水靈靈的，心也一下子溫潤起來。有時，我們走得太快了，經常忽略了身邊的風景。眼睛里沒了風景，一路跑過去又是為了什么呢？！”

　　真的放慢了腳步，他反倒覺得思考的時間多了。這個時候，他會更在意朋友。“沒朋友怎么活啊，生活中對我影響最大的就是朋友，看到他們精彩地生活著，自己也精彩起來。”

　　有時也會反思自己的情感，結束了一段婚姻后，張澤群現在孑然一身。“結束，更多的是我的原因。當時我要改變自己的工作狀態，35歲的時候從青年節目轉型主持《東方之子》，轉型的過程很累，很疲憊，很封閉，感覺很連累別人。覺得與其這樣不如把自己清零，放到最原始的地方重新開始。于是，我提出分手，現在想想對人家是個傷害，對自己也是。”

　　張澤群稱人一旦封閉起來后，再打開，很難！這也是他仍一個人的所在。“到了我這個年齡，一切的習慣都已經僵化，很難讓別人走進來，成為一家人更難。”

　　有一段時間，他曾為此糾結。但現在能坦然說出這些，他覺得自己釋然了。

　　“我覺得自己最寶貴的就是‘簡單’，很多人不能承受生命之重，總想著往身上壓東西，要得到許多，我曾經也是。但40歲之后的這五年，我感到非常的幸福，因為我懂得了放棄，當你把身上最重的東西放下后，留下最輕的往往是最重要的，舉重若輕是一種境界。“

　　“你認為最輕的是什么？”

　　“就是一種品味，品味人，品味生活，品味自己。現在我們的物質生活太發達了，我們對物質生活設定的目標也太多，從而忽視自己的精神享受。我特別慶幸我是從80年代走過來的，那個年代的人們渴望思想解放，追求自由，那是我精神滋養很重要的一個時期。”

　　張澤群說，現在他會以卸載的方式減壓。“就是放棄、放棄再放棄！”

　　攝影/本刊記者 解飛 場地/樂道音樂主題會所 圖/CFP 在我最美好的人生歲月里，我目睹了“春晚”的歷程。我們的電視已經從黑白時代進入到彩色和高清時代，我也從電視觀眾轉變為電視工作者，近幾年更有幸成為“春晚”的參與者，我對“春晚”的觀感和情感也有著“劃時代”的變化。

　　第一屆“春晚”，我就是熱心觀眾之一。當年的晚會就呼吁觀眾參與，我記得好像是出了五道謎語，讓觀眾來猜。其中一道題目是：鏡子里面有個人——打一個字。北京的觀眾可以打電話，我們在河南也是第二天就去郵局寄走了答案……很多人跟我一樣把“鏡子里面有個人”的那個字答成“我”了。其實，標準答案是“入”。

　　我第一次靠近“春晚”，是1989年初，我剛到中央電視臺少兒部實習。在電視臺的圓樓里看著要參加“春晚”彩排的摩肩接踵的人群，也跟著興奮，溜進那個神秘的演播大廳去看看，對兩個年輕的大胡子導演充滿敬意。從此，每當“圓樓”人潮涌動的時候，我都會對文藝部的人羨慕不已，像新兵看著大部隊上前線。

　　第一次站上“春晚”演播大廳的舞臺，是1998年。春晚剛結束，我們社教中心和新聞中心在一號廳大聯歡，我是主持人之一，那個舞臺大得讓人發慌……

　　八年后，我第一次走向了“春晚”舞臺的中心，當我說出：在這辭舊迎新的時刻，我們向全國各族人民……心中洋溢著神圣和幸福。當所有人一起唱起《難忘今宵》的時候，更是有如夢如幻的感覺。

　　親身經歷了春晚，每年經過六次彩排和驚心動魄的直播，才真正知道“春晚”二字的分量。2007年，我為自己在“春晚”的失誤公開道了歉，是由衷地感到自己的表現給節目和節日帶來了遺憾……這是我永遠銘記的教訓。

　　“春晚”是個大舞臺，是藝術的舞臺，更是人生的舞臺。小時候總不理解為什么“要敢于勝利”，人們都渴望勝利，怎么會不敢呢？現在明白，要想勝利是需要勇氣的。要站在“春晚”的舞臺上也是需要勇氣的。王江月 梁鑫【原標題：張澤群“1980”，青春的開始于終結】