趙佶-《草書千字文》

    趙佶(1082—1135)，即宋徽宗，為神宗第十一子。其在位期間，窮奢極侈，大興土木，于京師筑艮岳，廣求天下奇花異木、珍禽異獸、佳果文竹，嚴重剝削、騷擾人民的正常生活；同時，還任用蔡京、童貫等人把持國政，貪污橫暴、濫增捐稅……

　　如果用政治的眼光看趙佶，可稱得上“昏君”了。然而，今天我們卻要沿著書法這條脈絡，走進他的藝術世界。歷史的丈量是公平的，在我們陳述趙佶的萬般不是之后，末了都會補上一句：“徽宗工書畫，書法稱瘦金體，善畫花鳥……”他是一個天才型的富有創造力的藝術家，只可惜在治理國家方面卻是一個低能兒。于書法方面，其最大成就在于獨創“瘦金體”，成為后世學書者仰望的對象。

　　一個成熟書家的表現手法常常是多樣化的，而被后人稱道的作品往往是其所擅長的。那些少被人提及的，大都因為其表現方式不是該作者最擅長的。但是，它們雖然隱匿于歷史之一角，卻仍然發出耀眼的藝術光芒。譬如，說張旭擅草書，就忽略其楷書《尚書省郎官石記序》的存在；說王鐸擅行草，就絕口不提他的隸書。同樣，趙佶的《草書千字文》較之《楷書千字文》，被人提及的機會也少得多。是不是其藝術價值不高呢？回答當然是否定的。

　　現藏于遼寧省博物館的《草書千字文》(圖為作品局部)，紙本，縱31.5厘米，橫1172厘米。此卷作于北宋宣和四年(1122)。此時趙佶40歲，人到中年，可謂技藝嫻熟。

　　趙佶草書取法何處？清人孫承澤在《庚子銷夏記》中稱其“書法學懷素，而腕力弱甚”。以此作看，懷素確實是其取法的主要對象。他將懷素的那種綿延之勢運用得自如、自在，尤其是對于圓轉的運用，精熟之至，使得每個字形成一種包圍之勢，結構空間充滿堅韌的彈性。若用挑剔的眼光欣賞，有些字大圈套小圈，圈圈相扣，不免有點兒“過”。譬如此作中“晦魄”二字的處理方式，如能加入些方硬的折角也許更好。

　　此作總體氣象可謂神滿氣足，全篇浩浩蕩蕩，有如奔騰之水順勢而行，視覺上貫徹始終是其吸引欣賞者目光的重要因素，正如陶宗儀在《書史會要》中的闡釋那般：“意度天成，非可以形跡求也。”此作為長卷，在上面書寫草書，一定程度上約束了書家性情的發揮。為何如此說？緣于書法的表現維度是自上而下的，特別是草書，一些率性之筆，往往是在縱向空間中產生的，而橫向展開的空間畢竟很有限。就此作而言，這種客觀的約束絲毫沒有影響趙佶腕下毫穎的正常發揮。通觀此帖，生龍活虎，精神飛躍，雖為長卷，卻筆躍氣振，跳動不息，毫無倦筆。在縱向空間比較小的情況下，趙佶對于長線條的使用也是很恰當的，如文中“號”、“帝”、“也”等字末筆的遙遙下垂，不僅調節了空間比例，使之疏朗、跌宕、靈動，充滿高情遠致，同時也起到導氣、融通的作用，使作品顯得更加氣脈貫通。從此作中又不難發現，趙佶善于運用穿插錯落的章法處理方式。也許，他是從黃庭堅草書中得到了啟示。黃氏草書錯落有致、風度翩翩。其代表作《李白憶舊游詩卷》，極善運用線條的入侵與穿插，使某些字跨區域而行，侵入到其他字的線條空間。這種處理方式使得章法的呈現不再止于單行、單列，而是予人以“亂石鋪街”之美感。趙佶此作中這種入侵的表達方式，可謂得黃氏精髓：初看怪異，再看驚絕，三看大稱其妙。

　　作為帝王，趙佶在個人心氣上是非常高昂的；表現在藝術上，也就有種無所顧慮的態勢。從此卷中，還可以看出趙佶創作時的“放”態：對于筆畫，在保證線質的基礎上，寫得很迅疾、威猛，汪洋恣肆，鼓舞六合，有“舍我其誰”之勢。此作作于描金云龍紙上，由于紙面光潔，使得筆墨的滲透來得緩慢。由此，通篇尖刻銳利的筆畫居多，而含蓄鈍拙的筆畫偏少，這或許就是一味追求氣勢而喪失的那一部分美感的表現。如此作中撇畫與捺畫以及轉折處的處理都顯得過于迅疾、尖刻，如能做到宋人張戒所說的“放之則如長江大河，瀾翻洶涌，滾滾不窮；收之則藏形匿影，乍出乍沒，姿態橫生”，有放縱，同時又能收擒，那么此卷帶給我們的美感也許會更豐富些———畢竟，含蓄更能逗引欣賞者的審美情緒。

　　“牽連”作為上下字連貫的樞紐，是草書的主要表達方式。善寫大草的書家，對牽連的把握是很奇妙的：時而粗如主筆，時而細如游絲；時而豎直拉下，有飛流直下之氣勢；時而傾斜拉扯，有屈鐵盤鋼之韌性。從此卷可以看出，趙佶善于運用斜向拉扯的牽連方式。這一方面表現了其自信的書寫狀態：如怒猊抉石，勢不可遏，沉著痛快，激越奔放；但另一方面也暴露了他在牽連方式的處理上缺少變通，斜向線條多了，通篇也就顯得蕪雜、雷同、單調。

　　經典的產生，有賴于時間的檢驗與判定。趙佶《草書千字文》能穿越近千年時光為我們所欣賞，這本身就是一個奇跡。如今，當我們談論張芝、王羲之、張旭、懷素、黃庭堅等人的草書時，又自然而然地想起趙佶的《草書千字文》，這對于獨創“瘦金體”的趙佶而言，一生寄情筆墨也就無憾了。【原標題：趙佶《草書千字文》：瘦金之外的意氣才情】