鈞瓷的煤燒大約始于金（元）以后，其后數(shù)百年間，煤燒鈞瓷代替柴燒逐漸風(fēng)行，由于其燒成方式的繁復(fù)，出窯的鈞瓷大多乳光瑩潤、古樸厚重，深受世人喜愛。尤其在20世紀(jì)70至80年代，煤燒鈞瓷進(jìn)入成熟期，以當(dāng)時(shí)禹縣鈞瓷一廠為代表的幾個(gè)廠家，燒制出了一批窯變豐富、色彩鮮活的鈞瓷珍品，直到現(xiàn)在仍被人們津津樂道。20世紀(jì)90年代中期，作為煤燒的傳統(tǒng)鈞瓷悄悄淡出人們的視野，代之而起的是用液化氣燒制的現(xiàn)代鈞瓷。
    
    近兩年間，喜愛傳統(tǒng)鈞瓷的人們開始有了驚喜的發(fā)現(xiàn)，一批仿燒當(dāng)時(shí)禹縣鈞瓷一廠的傳統(tǒng)造型，陸續(xù)在一些古玩商店亮相，其煤燒的厚重、造型的逼真、釉色的古拙，令不少鈞瓷收藏者愛不釋手。而這批傳統(tǒng)鈞瓷的仿燒者就是河南省工藝美術(shù)大師尹建中。
    
    憨厚樸實(shí)的尹建中和他精明能干的妻子苗秋紅都是原鈞瓷一廠的工人。尹建中制過模具，搞過包裝，還當(dāng)過廠工會(huì)主席和辦公室主任。鈞瓷一廠停產(chǎn)后，他承包了該廠的鈞瓷車間，在車間里辦過幼兒園，開過舞廳，已經(jīng)過上了較為富足的生活。但是，每每站在鈞瓷車間殘留的唯一一座6立方米的窯爐前，尹建中總忘不了鈞瓷一廠曾經(jīng)有過的輝煌。這座始建于20世紀(jì)60年代末期的窯爐，飄散出多少歷史的煙云，盛載了多少難忘的記憶呀。老藝人蘆廣東曾在這座窯里成功燒制了鈞瓷彩色釉，窯爐里燒出的鈞瓷精品曾榮獲了國家金杯獎(jiǎng)。想想傳統(tǒng)鈞瓷漸行漸遠(yuǎn)，想想鈞瓷一廠深厚的文化內(nèi)涵在逐漸失傳，作為原鈞瓷一廠的職工，他感到了自己肩上擔(dān)子的沉重。
    
    2001年8月的一天，尹建中和妻子一起，在原鈞瓷一廠的車間內(nèi)，重新點(diǎn)燃了那座已熄火30余年的倒焰窯爐。他要做的不僅是復(fù)制原鈞瓷一廠的傳統(tǒng)鈞瓷，還要重現(xiàn)那段撼人心魄的歷史。配方是原鈞瓷一廠的鈞紅釉，造型是當(dāng)年的傳統(tǒng)器皿，燒制保持原有的升溫曲線……近30個(gè)小時(shí)的釉燒結(jié)束后，趁著火的余溫，將盛裝鈞瓷的匣缽搬出、打開，原鈞瓷一廠典型的雞血紅、魚子紋釉色在不同的器皿上似神筆潑灑，應(yīng)有盡有。尹建中用自己的虔誠一炮走紅。
    
    當(dāng)然，要恢復(fù)過去的傳統(tǒng)造型，絕非一朝之功。尹建中夫妻倆盡管在鈞瓷一廠工作多年，對(duì)原有的技術(shù)已耳熟能詳，但為了真正做到形似神更似，尹建中仍虛心向原鈞瓷一廠的老藝人、中國陶瓷藝術(shù)大師晉佩章請(qǐng)教釉方的配制，向一些有影響的燒窯師傅學(xué)習(xí)火溫控制，同時(shí)將該廠的拉坯高手張讓請(qǐng)到自己身邊當(dāng)技術(shù)指導(dǎo)。對(duì)于造型，則主要參考原有的實(shí)物按同比例制模，對(duì)于缺乏實(shí)物的造型，則在參考照片的基礎(chǔ)上再請(qǐng)過去的造型師傅幫助復(fù)制。
    
    煤燒鈞瓷與現(xiàn)代鈞瓷的最大區(qū)別在于燒成曲線不易把握，勞動(dòng)強(qiáng)度大，成品率低。就拿燒成來說，用液化氣燒制鈞瓷一般10個(gè)小時(shí)左右就可完成釉燒，而煤的釉燒普遍需要30個(gè)小時(shí)左右。同時(shí)，煤質(zhì)、氣溫變化都會(huì)對(duì)燒制產(chǎn)生影響，因此成品率一般在30％左右，但尹建中依然無怨無悔。在他看來，能將鈞瓷一廠的傳統(tǒng)技藝傳承下去，能將煤燒鈞瓷的厚重之美表現(xiàn)出來，能將過去那段輝煌歷史發(fā)揚(yáng)光大，是最讓他開心、幸福的事情。
    
    尹建中說，他包的這座窯似乎有靈性，每燒一窯都會(huì)有幾件精品問世。去年和今年，他兩次參加河南省中國鈞瓷評(píng)選，每次都是滿載而歸。兩年共參評(píng)19件作品，其中有18件作品獲獎(jiǎng)。也許，這座歷經(jīng)滄桑的老窯寄托了無數(shù)鈞瓷藝人太多的希冀和祝福。

    尹建中不善于用語言表達(dá)自己的內(nèi)心世界，但他卻用作品將自己的追求、自己的理想表達(dá)得淋漓盡致！