電視連續劇《大河兒女》在央視的熱播，讓國人第一次全面地認識了鈞瓷，了解了鈞瓷“十窯九不成”的燒成難度，以及神奇窯變的藝術魅力。那么，著名編劇高滿堂先生當初是如何以鈞瓷《龍盤》、《鳳盤》為主線，編寫出故事情節的呢?近日，高滿堂先生再次來到禹州看望星航鈞瓷公司董事長任星航。借此機會，記者通過采訪，第一次領略了高滿堂先生和任星航大師的鈞瓷情緣。

    高滿堂與任星航相識于2011年秋。其時，身為大連廣播電視臺藝術總監、國家一級編劇的高滿堂受河南省政府的委托，籌劃編寫一部反映河南厚重歷史文化的電視劇本。那天，高滿堂在相關領導的陪同下，到禹州星航鈞瓷公司參觀訪問，搜集創作素材。在星航鈞瓷公司，他第一次見到了國家級非物質文化遺產傳承人任星航。任星航親自帶領他參觀了自己復建的各種鈞瓷窯爐和復燒的鈞瓷藝術品，向他介紹了鈞瓷藝術的發展歷史和文化內涵。

    在藝術展廳，高滿堂見到了星航鈞窯的鎮窯之寶蟠龍瓶《升騰》和鈞盤《鳳凰涅槃》。這兩件珍寶級鈞瓷，以出神入化的窯變效果讓他深受震撼。蟠龍瓶《升騰》燒制于2000年，窯變釉色自然神奇，瓶身上的浮雕幼龍呈淡紅色，極具肉感，在周圍絲絲縷縷“血跡”的襯托下，像是剛離開母體、蠕動著試圖騰飛的幼龍。這是星航鈞窯的代表性作品，是任氏制鈞技藝的完美展現。它的問世，為星航鈞窯作品作了藝術定位。

    鈞盤《鳳凰涅槃》問世于2007年春天。當年3月底，央視十套《人物》欄目組到禹州采訪任星航。為了配合攝制組的工作，任星航要演示鈞瓷燒制的全部工藝流程。2007年4月6日，經過17個小時的燒制，任星航在仿宋代柴燒鈞瓷窯爐中燒出了該器物。為了對作品進行現場鑒定，任星航專門從鄭州請來了省文物研究所專家趙青云先生和鈞瓷理論家苗錫錦先生、文化學者教志忠先生等專家學者。《鳳凰涅槃》就是在攝制組的鏡頭下、眾人期待的目光中被捧出了窯爐。作品直徑9英寸，高2英寸，盤子四周由于釉汁向中心低洼部流動、微露胎質，形成古銅色，是真正少見的銅口。一方呈青白色，顯示著烈火過后的冷靜與沉穩，中間一鳳，身首畢現，頸部稍側，頸下羽毛奮張，似要騰身飛舉。而身后尾部，則自然窯變出一抹艷紅，似紅色尾羽、似火光，也似紅霞……兩件作品的問世時間間隔了7年，一龍一鳳，龍鳳吉祥，喜慶和瑞，演繹著鈞瓷窯變藝術的絕妙神奇。

    高滿堂當時聽完任星航講述兩件作品的問世經過后，在作品前思考著，久久不忍離去。或許，電視劇《大河兒女》的故事梗概此時正逐漸在他的腦海中形成。2012年，高滿堂和任星航又見過兩次，談的也是鈞瓷藝術。隨后，高滿堂在《升騰》與《鳳凰涅槃》的啟發下，綜合在鈞瓷界搜集的其他素材，完成了《大河兒女》電視劇本的創作。

    2014年4月，《大河兒女》在央視一套黃金時段播出，創下央視收視率新高，鈞瓷也第一次出現在國人面前，并引發新一輪的鈞瓷收藏熱潮。從電視劇開播，高滿堂就不斷接到各個方面的祝賀電話，但就是沒有任星航的電話。他非常思念禹州星航鈞窯這個給他創作靈感的地方，也非常思念任星航這個性格率真的鈞瓷藝術家。近日，高滿堂專程到禹州市探望任星航，他沒有通知任何人，只有兩位在電視臺工作的朋友陪同。任星航又一次帶領他們到鈞瓷展廳參觀，然后，清茶一杯，促膝長談。

    高滿堂這次來，還專門為任星航送來了親筆書寫的一紙說明，表示《大河兒女》劇本的創作，是受星航鈞窯作品《升騰》與《鳳凰涅槃》的啟發。這讓任星航大師深受感動，他為高滿堂光明磊落的胸懷而感動，也為有一位文化大家的真摯情誼而感動。中午，任星航用家里做的撈面條招待高滿堂一行，家常之味，淡水之交，醇厚非常。飯后，高滿堂告辭返鄭。分別時，高滿堂告訴任星航，待金秋來臨之時，他會邀請《大河兒女》男主角扮演者陳寶國一起來禹州星航鈞窯做客，再來感受鈞瓷窯變藝術的神奇魅力和博大精深的文化內涵。