著名畫家靳尚誼

著名畫家靳尚誼

　　開場白：靳尚誼似乎是一個越活越年輕的人，這一點無論是您看他的畫，還是在和他的談話當中都會明顯地感覺到。人們常常感慨一個油畫家創作的黃金時代是在他的青壯年。但是對于畫家靳尚誼來說。他的繪畫的黃金時代似乎才剛剛開始。

　　解說：2005年4月1日，因為舉辦個人作品展，靳尚誼的心情很特別，對于喜歡他作品的人來說，這一天卻是一個節日.

　　靳尚誼的名字與20世紀后半葉至今的中國美術進程緊密相連，這次次展覽集中了各個時期的160幅作品，這也是他進入畫壇50多年來，舉行的第一次個人作品展，

　　主持人：我們就從您這次美術作品的回顧展開始聊吧，因為這次美術展覽我發現一個很有意思的，是您第一次做個人畫展，這個我很意外，因為大家想，像您這么一個知名的畫家，在70多歲的時候才第一次做個人畫展，為什么會這樣？

　　靳尚誼：這是因為沒有這個愿望。

　　主持人：您自己沒有這個愿望？

　　靳尚誼：沒有這個愿望，也沒這個興趣。

　　主持人：為什么呢？

　　靳尚誼：一個是搞個人畫展非常累，很復雜。就是這樣，另外，我自己知道我的作品不多。

　　主持人：為什么作品不多呢？

　　靳尚誼：因為我的畫，第一，畫得很慢，很慢，就一張肖像要畫好幾個月，另外我擔任行政工作很長時間。

　　解說：靳尚誼雖然作品很少，但他的繪畫天份卻在很小的時候就顯露出來，1949年，他憑著幾根木炭條和借來的石膏像，畫了生平第一張素描，考入著名的北平國立藝專，那年他15歲。經過5年大學生活，1953年，他考入馬克西莫夫油畫訓練班，開始了自己油畫的第一步，但這一步卻很不順利。

　　主持人：您剛開始學畫的時候，您老師應該是董希文吧，是不是跟您說過一句話，說您的畫好像氣不貫？

　　靳尚誼：對，那是我的畢業創作，就是《登上慕士塔格峰》。

　　主持人：這里頭應該有。

　　靳尚誼：有，最早的。但是這張畫已經沒有，原畫已經毀了。

　　主持人：這是您后來畫的？

　　靳尚誼：這張，1957年，我油畫訓練班的畢業創作。

　　主持人：這個“氣不貫”當時您理解嗎？什么意思？

　　靳尚誼：理解，而且覺得很嚴重。

　　主持人：很嚴重？什么意思？

　　靳尚誼：畫散，不貫氣。

　　主持人：缺乏一種整體的感覺？

　　靳尚誼：對，整體的連貫性。

　　主持人：當時您就理解了？

　　靳尚誼：理解，而且覺得很嚴重，在這之后畢業就分配工作，分配工作也是這樣，把我一下調到版畫系去了，沒有留在油畫系。我學的油畫，三個人為什么把我調到版畫系去了？

　　主持人：您覺得是您水平不夠了？

　　靳尚誼：差一點，就是這個很簡單啊。現在也是，哪個單位都要好的。

　　主持人：那您覺得到什么時候這個水平才又回來了？

　　靳尚誼：后來又把我調回來了。五年以后又調回來了。

　　主持人：這又說明水平恢復了？

　　靳尚誼：那當然。為什么？因為我這五年就在研究基礎。我一邊教課，一邊畫素描，一邊畫習作，全是搞習作，我就不搞創作。當時社會對我不大重視的，為什么？這個人老搞技術，純技術觀點——還扣帽子——那時提倡的就是搞大創作。

　　解說：作為新中國培養的第一批油畫家，靳尚誼的繪畫創作以革命歷史畫為起點，上世紀六十年代，他創作了一系列革命歷史畫作品，很快使他在畫壇嶄露頭角。隨著文革的爆發，靳尚誼一度被迫停止了作畫，下放到農村勞動，1972年，他接到了一個特殊任務，修改他的老師董希文的油畫《開國大典》。

　　主持人：我們一直以為開國大典這張油畫，應該就是一個很現成的、明白的歷史的作品，但是我看了您的材料才知道，這幅畫實際上是經歷了很多次的修改，其中您還修改過。

　　靳尚誼：我是復制了一張。

　　主持人：復制了一張？

　　靳尚誼：這是最早的那幅，因為它這個版還有——膠片，底片，這以前拍的，發表它主要的都是根據它以前的膠片的樣子給印出來的。因為文革期間，打倒了劉少奇，讓董希文把劉少奇抹掉了，抹掉了改成董必武。那么現在陳列的是我臨的一張——我在文革中間，1972年臨的。

　　主持人：臨摹的？

　　靳尚誼：臨摹的。為什么找我臨摹呢？因為那個時候還要再去掉一個人，就是林伯渠。按道理應該董希文自己去抹去，但他當時已經生病住院了，是癌癥住院了，已經沒辦法了，所以把我找來，重新臨了一張，當然那時候劉少奇已經改掉了，我畫的是董必武了。根據他那個，把林伯渠抹掉，改成一個遠遠的、不清楚的人物。

　　主持人：我想今天年輕人聽起來的話，可能一開始會很難理解。

　　靳尚誼：政治因素。

　　主持人：因為這是一個歷史，歷史怎么能隨便地被您改掉一個人換上一個人？

　　靳尚誼：對對。

　　主持人：當時您接受這個任務的時候有沒有類似這種反映？

　　靳尚誼：因為改掉了，早期已經改掉的了。原來有個高崗這兒，已經去掉了——董希文自己去掉了。

　　主持人：已經改了，然后又改掉劉少奇，已經改了兩遍了？

　　靳尚誼：改兩人了，他自己改的，去掉了。我接受這個也沒有特別奇怪，我就驚訝：現在林伯渠也打倒了？

　　主持人：林伯渠這個位置，我們現在看就是這個位置，這個位置只露了一個頭，后來您改的時候換了一個別人。

　　靳尚誼：換了一個別人，而且沒有這么大，小，把他推遠了，就是看不清楚了，不是個具體人。

　　主持人：那個人有沒有模特？

　　靳尚誼：沒有模特，不是具體的。

　　主持人：您畫的時候也沒有模特？

　　靳尚誼：畫的時候可以參考照片什么東西，但是那個形象是模糊的，那不是要加一個具體人。

　　主持人：我知道，您也沒有參考一個具體生活當中的模特？

　　靳尚誼：沒有，那就找一個小照片，鼻子、眼睛，遠了、小了，戴個帽子，也不讓人注意到這個人。

　　解說：直到文革結束，這幅歷經磨難的油畫被改回，恢復了它本來面目。文革期間，由于專業畫家大多被打倒，業余畫家活躍起來，在一次由業余畫家參與的全國美術展中，靳尚誼接受了一個新的角色。

　　主持人：您改畫的事不光是開國大典這么一幅畫，后來您還擔任了一個職務叫做毛澤東領袖畫的……

　　靳尚誼：文革的中間的美展。

　　主持人：叫做改畫組組長？

　　靳尚誼：對。

　　主持人：這個詞是什么意思呢？

　　靳尚誼：它是這樣，文革中間，所有專業畫家都不能畫畫了，都去搞運動。

　　主持人：下放勞動了？

　　靳尚誼：不畫了，下放勞動，都這樣了，這次展覽多數是業余作