主持人：就得讓領袖的形象不受損害。

　　靳尚誼：成立一個改畫組。

　　主持人：專門負責改他們畫的毛澤東的形象？

　　靳尚誼：改毛澤東的形象，還有一些畫面——不是這個形象，不夠好的地方，給他改改。

　　主持人：今天想起來很有意思，改完以后算誰的作品？

　　靳尚誼：所有都不簽名，都是集體創作，當時不允許有個人簽名。這是文革的一個特點，文革現象：什么創作組。

　　解說：1976年，靳尚誼又開始了在中央美術美院一邊教學和一邊創作的生活，兩年后，他跟隨中國藝術考察團出國訪問，生平第一次出國，讓他大開眼界。

　　靳尚誼：第一次看到大規模的歐洲的經典性的作品，文藝復興以來的經典性的作品，那么對我震動很大。

　　主持人：這種震動體現在什么地方？

　　靳尚誼：體現在，就是我學了幾十年了已經，因為我1949年入學，到八十年代初，也有30多年了，好像我對一些基本問題還沒弄懂，看了原作以后，就這么一個感覺。

　　主持人：您會得出這么一個結論？

　　靳尚誼：對了，在沒有看到這些原作的時候，認為自己表現得差不多。

　　主持人；可以了？

　　靳尚誼：但是一看原作，覺得還有距離。

　　解說：回國后，靳尚誼帶著創作的沖動，來到了千里之外的新疆，在一個多月的時間里，他深入到喀什、吐魯番、塔什庫爾干等少數民族地區收集創作素材。尋求在肖像油畫方面有新的突破。

　　靳尚誼：那個時候都喜歡畫少數民族的，比如說到藏區，到新疆維族地區，我是到塔吉克地區，去的人很多，那時候很流行到這些地區。當然在西部地區畫油畫特別合適，一個它自然風光比南方好畫……

　　主持人：色彩感好。

　　靳尚誼：油畫好畫。南方的綠顏色很難畫的，單調，另外他們的形象接近歐洲人也好畫。

　　主持人：用歐洲的筆法畫歐洲的形象好像……

　　靳尚誼：非常好，包括歐洲人畫東方人都很難。

　　主持人：因為本身歐洲人的立體感會更強一些？

　　靳尚誼：對了，他的造型，用西方這樣一種表達方式，體積空間，畫他們的臉，特別容易，一畫就很好看。中國人臉比較平，很不容易畫得好看。

　　主持人：所以這也是畫油畫時會面臨的一個挑戰。

　　靳尚誼：難題，這個形就很難畫，這個形用線描來畫，一畫就很好看，但是用明暗畫就太費事了。

　　主持人：這也是一種藝術跟誕生土壤之間的一種關系。

　　靳尚誼：對對對，您說的這個太對了。

　　主持人：所以您剛才說，為什么說油畫可能不光是時代的原因，可能跟文化，人種、皮膚…

　　靳尚誼：服裝的顏色，比如說他畫西服，有白領子，當然婦女的服裝更好畫了，顏色，她露肩的，那油畫畫起來好極了，中國要畫干部服，就非常難畫，怎么畫都不好看。

　　主持人：您當年就要畫很多干部服。

　　靳尚誼：那沒辦法，它就單調，畫面不活躍，色彩上，造型上不活躍。

　　解說：這次新疆之行，對靳尚誼的創作產生了很深的影響，經過幾年時間的醞釀，靳尚誼創作了一批以塔吉克人為題材的肖像作品。1983年，他的代表作《塔吉克新娘》問世，震驚了中國畫壇。

　　主持人：您的這幅畫出來以后，美術界怎么評論？

　　靳尚誼：他們覺得很新鮮，正面的文章當然很少。第一它發表得特別多。

　　主持人：這幅畫的發表……

　　靳尚誼：就這幅畫，都發，所有刊物都發表，發表的最多的就這個。因為大家都覺得新鮮，都喜歡。然后有的藝術家說了：您呀，你的藝術像歐洲似的，時間很長，現在熟了，成熟了。就是這樣一個。

　　主持人：但是那時候理論界、理論文章好像一開始沒跟上。

　　靳尚誼：不關注。因為理論關注是現代的，我是往后走，他怎么會關注呢？是不是？

　　解說：繼塔吉克新娘之后，靳尚誼開始了又一次探索，想進一步畫一些現實的、更具有典型中國特色的油畫。1984年，作品《青年歌手》問世，在美術界產生很大影響。這幅畫的模特是日后在歌壇聞名的歌唱家彭麗媛。【原標題：時代的肖像——訪著名畫家靳尚誼】