圖為：油畫《青年女歌手》

圖為：靳尚誼在家中接受本報記者專訪

　　楚天金報：2012年，您將自己的作品《培培》捐贈給北京文化藝術基金會，并以此作品拍賣所得的505萬元作為啟動資金，成立了“靳尚誼專項基金”，旨在扶植和培養青年油畫家。您有沒有關注過武漢美術界？有沒有您覺得比較有實力的后起之秀？

　　靳尚誼：具體哪些青年畫家好，我沒關注。但我有一個總的指導意見，要多關注各大院校教授美術基礎課程的青年教員。中國人太急躁，往往忽視了打基礎，所以重視培養這群人很重要。

　　楚天金報：您說到了您這一代，中國油畫才解決了美學上的基本問題，您也直言“油畫是西方人的藝術形式，中國人畫油畫其難度，就跟西方人畫國畫一樣難”，那您認為中國油畫未來前景如何？

　　靳尚誼：中國人的思維方式、觀察方式，甚至對美的定義與追求都與西方人不同，但我想既然到我這一代已解決了這個問題，以后的水平會更進一步發展的。

　　楚天金報：現在一談到文藝創作就強調創造性，您認為應如何培養創造性？

　　靳尚誼：首先，我認為中國現代社會普遍彌漫著急躁情緒，基礎還沒打好就空談創造并不好。其次，要真正培養創造性，應該從每一個家庭做起，父母對孩子不要壓制，要充分尊重他們，這樣創造力自然就來了。

　　近日，油畫《青年女歌手》火爆網絡，畫中人物為當年22歲的歌唱家彭麗媛。普通大眾借由這幅畫知曉了一個名字——靳尚誼。但作為中國油畫界的泰斗級人物，人們對靳尚誼的關注與了解，不應僅僅停留在《青年女歌手》上。

　　靳尚誼是我國當代油畫創作代表人物之一，長期擔任中央美術學院院長，現為中國美術家協會主席、中國文聯副主席、全國政協常委。他創作的《塔吉克新娘》肖像油畫，被中國油畫界認定為“新古典主義”開始之作。他的作品《毛主席全身像》，多年前就曾拍賣至2016萬元天價。可他仍堅持“作畫不應賣錢”的理念，多次將畫作捐獻給中國美術館、家鄉美術館，成為盛傳的佳話。

　　4月7日，記者專程赴京，來到靳尚誼位于北京東四環的家中，對這位畫壇巨擘進行了兩個小時的獨家專訪。

　　為了“省錢”選擇美術

　　進入靳老家中，一股淡雅的百合花香撲鼻而來，進門第一個房間即是他的書房，左手邊是一整面墻的藏書，右側墻面上則掛著倪瓚的水墨畫，他笑著說：“中國畫的寫意精神太妙了，其中的意境值得玩味。”

　　今年已79歲的靳老，依然硬朗，耳聰目明，談到學術問題至激動處，他利落地從書柜中取出畫作集，擺在地上，俯身為記者講解。

　　靳尚誼出生在河南焦作中站區東王封村的一個書香世家，年幼時的他常臨摹連環畫，畫得既準又快。

　　1946年父親去世后，原本清貧的家庭更捉襟見肘。1947年，他到北平（現北京）投靠外婆，在“九三中學”讀初中。這所中學以美術教學見長，有學校的長輩師長提醒靳尚誼說：“你對畫畫那么有興趣，又有繪畫的天賦，怎么不去考北平國立藝專？那個地方有公費，還有獎學金，可以省錢。”因為這種樸素的考慮，靳尚誼動心了。那時，已快到了入學應試的時候，靳尚誼只匆忙準備了一段時間，便通過了應試。靳老謙虛地回憶道：“那時流行一句話‘男學工，女學醫，調皮搗蛋學體育，花花公子學文藝’，文藝在普通人眼里是富貴子弟才學的，報考的人少，競爭遠沒有現在藝考那么難，我也就被錄取了。”

　　在“馬訓班”與油畫結緣

　　靳尚誼1949年考入“國立藝專”。1950年，在北平“國立藝專”和“華北大學”美術系的基礎上，國家建立了中央美術學院。

　　在“國立藝專”學習一年后，靳尚誼又成為中央美術學院建院后的一年級學生。1954年，靳尚誼順理成章地成了新中國成立后央美的首屆畢業生。

　　本科畢業后，靳尚誼接著研究生深造，靳尚誼此時才真正接觸油畫。而讓靳尚誼在油畫上找到感覺的，是在蘇聯著名油畫家、斯大林獎金兩次獲得者馬克西莫夫指導教學的油畫訓練班里。對于現今很多人詬病蘇聯油畫的正統性以及馬克西莫夫的水平問題，靳老嚴肅地說：“現在很多人把蘇聯的油畫和歐洲的油畫割裂開，其實這反而是意識形態的，是錯誤的。人家是‘一家子’啊。馬克西莫夫也許并不是那時歐洲最頂級的畫家，但是一位優秀的青年畫家兼優秀的教員，他第一次完整地向中國介紹了歐洲繪畫的一整套標準、程序。這段學習不但糾正了我以往對繪畫的很多誤區，可以說我的油畫基礎就是那幾年打下的。”

　　4月2日到 4月21日，武漢市民可以在武漢美術館里看到靳尚誼的鉛筆素描作品《拄棍的老人王大爺》，這幅作品正是剛滿21歲的靳尚誼，在馬克西莫夫油畫訓練班時所畫。