小戲種身陷“邊緣化困境”、“評獎戲”常常“曲終人散”、人才流失創(chuàng)新受阻……針對如是種種，國務院辦公廳不久前印發(fā)《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，提出從劇本創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、通識教育等多方面支持傳統(tǒng)戲曲的保護傳承。

　　“回首繁華如夢渺，殘生一線付驚濤”，京劇《鎖麟囊》唱詞成傳統(tǒng)戲曲命運寫照。

　　74個劇種只剩1個戲班

　　遺失的鄉(xiāng)音難載鄉(xiāng)愁

　　來自文化部門的權威數(shù)據(jù)顯示，1959年中國尚有368個劇種，目前只剩下286個，相當于平均每兩年就有3個劇種消失；全國有74個劇種只剩一個職業(yè)劇團或戲班，處于幾近消失的邊緣。

　　伴隨劇種遠去的是老一輩藝人，而一些劇種即便申請上了“保護項目”，也難逃衰落命運。2008年，曾在山西、河北一帶流傳的賽戲被列入國家級“非遺”，但眼下已經(jīng)沒有演出，成了現(xiàn)實意義上“遺失的藝術”。

　　“大家都知道水土流失要問責，可那么多傳統(tǒng)戲曲的生存土壤流失掉，自生自滅，我們又怎能心安理得？”中國戲曲學院戲文系主任謝柏梁說，“國家政策出臺正當其時，這是國家在以最大的力量，保護傳承傳統(tǒng)文化，給傳統(tǒng)戲曲重生的希望。”

　　“一旦失去文化記憶，我們便難以找到回家的路。”中國文聯(lián)主席孫家正說。然而一段時間以來，一個個承載著戲曲文化的符號，卻逐漸被消解和異化。

　　劇團演出1天不如“走穴”1小時

　　戲曲人才流失嚴重

　　謝柏梁向記者講述了一件憂心事：上世紀60年代，四川有一百多個川劇團，現(xiàn)在只剩十幾個，即便如此也很少演出，因為演一場虧一場。一次他跟朋友喝茶，卻偶然發(fā)現(xiàn)成都寬窄巷子有不少川劇團演員“賺外快”。“在劇團演出收入不如外出‘走穴’，這是體制的悲哀！”

　　數(shù)據(jù)顯示，許多地方特別是基層戲曲工作者收入普遍低于當?shù)仄骄�工資水平。上世紀80年代初到本世紀初，戲曲演員人數(shù)直線下降，每年流失近4000人，這種現(xiàn)象直到近些年各級政府陸續(xù)出臺支持政策才略有改觀。

　　選拔苗子從“千里挑一”到“十里挑一”

　　繼承者不愿進、學不精

　　由于學戲苦收入又少，想從事戲曲行業(yè)的新人也越來越少。黃梅戲藝術家韓再芬說，好苗子難選拔，即便學了幾年基本功仍缺乏，一部分還得“回爐重造”。

　　好苗子少，當導演和編劇的好苗子更少。記者調查發(fā)現(xiàn)，不少基層院團根本沒有編導人才，早已喪失創(chuàng)作能力；部分知名編劇頻繁趕場，沒有時間精心搞創(chuàng)作，通常是一本老戲“一菜三吃”。

　　文化部部長雒樹剛曾指出，有院團把創(chuàng)作部門當包袱甩掉，大量編劇人才跳槽轉行，直接導致優(yōu)秀劇本匱乏，原創(chuàng)能力下降。

　　記者還了解到，由于缺乏資金，一些劇團為維持生存，轉而“砸錢”申請“非遺”項目，甚至為了申請成功而改變劇團屬性，但“強扭的瓜不甜”，到頭來仍舉步維艱。文/新華社記者 聶可 陳諾